Q：2015上映、即將上映或正在拍攝的青春偶像片有《小時代4》《萬物生長》《何以笙簫默》《左耳》《夏有喬木》《剩者為王》……為什么青春題材的電影如此火爆？你如何看待這一現(xiàn)象？

A：任何一種電影類型都可以被不同的創(chuàng)作者無數(shù)次地去創(chuàng)作，青春題材的電影在某種程度上也是一種電影類型，可以有很多不同的拍法、很多不同的解讀。而且，我們內(nèi)地的青春片在前些年真的不算多，加起來總共也就5、6部的樣子。而中國的年輕人，包括70后、80后，他們關(guān)于青春的影像記憶是相對空白的，我們60后，當時還有《葵花朵朵向太陽》《讓我們蕩起雙槳》，他們有什么？至于現(xiàn)在正在經(jīng)歷青春的90后、00后，我覺得他們也會希望在銀幕上看到青春造夢。任何一個歷史時期都會有年輕人，任何一個成年人都是從青春走過來的，所以青春是“消費”不完的，青春片不只是拍給經(jīng)歷過的人看，也是給正在經(jīng)歷的人來觀照，未曾經(jīng)歷過的人來向往。但青春片絕不是“逢拍必賺”，也需要設(shè)計和盤算。同時，我們的青春文學確實到了一個相對成熟的狀態(tài)，能夠為青春題材的電影提供豐富的營養(yǎng)。

Q：正如你所說，我們的青春文學已經(jīng)相對成熟，今年扎堆出現(xiàn)這些青春片也幾乎都改編自青春小說，包括你去年拍的《匆匆那年》也是改編自小說，是否小說已經(jīng)是青偶影視作品最重要的題材來源？為什么？

A：文學作品改編成電影，其實是一種由來已久的做法，包括以前經(jīng)典的《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》等等。所以小說是影視作品重要的題材來源是毋庸置疑的。就近幾年來說，中國的青春文學確實是已經(jīng)發(fā)展到了比較成熟的階段，具有被改編的基礎(chǔ)條件。至于《匆匆那年》，我在小說出來不久就看了。看到這個故事的時候特別感動，我很難得把一部小說一口氣看完的，這個小說我確實是一口氣看完。其實我不管從年齡、時間上和地理上，都跟這小說沒什么關(guān)系，我是60年代的人，他寫的是80年代的青春。但是發(fā)現(xiàn)還是有很多共鳴的東西，就是在你青春剛剛開始的時候，當你內(nèi)心的情感剛剛萌動的時候，那種東西還是能打動我。所以歸根到底，我覺得改編也好，原創(chuàng)也好，最重要的是能不能打動創(chuàng)作者。我想，能被搬上大銀幕的青春小說一定也是在圖書市場上經(jīng)過檢驗的，是能夠讓讀者產(chǎn)生共鳴的。

Q：你被稱為“青春片教父”，在青春偶像這個類型里有不少經(jīng)典代表作品是你拍的，為什么你會對青偶片情有獨鐘？

A：我做青春片做得比較早，從電視劇《將愛情進行到底》就開始在做，以偶像劇的方式講述青春，感覺特別美好。但事實上，我的青春期其實有些灰暗——高考落榜、感情上當備胎，自卑又壓抑。好在，后來我當了導演，導演這一職業(yè)，最吸引人的地方，不僅在于能夠去表現(xiàn)現(xiàn)實，更在于能夠去創(chuàng)造一個世界。執(zhí)導青春片對我來說就像圓夢——既圓自己的夢，也圓別人的夢。我希望，我的作品能溫暖人，讓淹沒在日常生活里的普通人在影院里重溫青春。

只要情感是真的，年齡不重要

Q：你去年的《匆匆那年》最終以5.8億票房收官，并領(lǐng)跑12月賀歲檔，獲得這樣的好成績?nèi)Q于哪些因素？

A：對我來說，《匆匆那年》其實是相當于拍了兩部電影。一部是作為作品的電影，也就是電影本身的拍攝，另一部是作為產(chǎn)品的電影，主要是指我們這個電影整體的宣傳營銷。我覺得這兩方面是影片最終票房成功的基礎(chǔ)吧。

就電影本身來講，我覺得《匆匆那年》小說本身已經(jīng)有很好的故事基礎(chǔ)和讀者基礎(chǔ)，《匆匆那年》這個小說拿到我手上已經(jīng)很多年了，前年8月份的時候，我?guī)е铌?、劉晗兩個編劇和九夜茴在做劇本，我看到第一稿詳細的故事分場大綱的時候——我記得是一個下午，我在家里自己一個人看那個劇本分場大綱，突然發(fā)現(xiàn)自己熱淚盈眶，我都這把年紀了，這幾年看的劇本也很多，能不知不覺地把我打動的劇本其實是很少的。我突然覺得：我為什么會被這樣的一個劇本所打動？之后我的工作就開始加速了，迅速做第一稿，第一稿做完之后，我就決定要自己拍了。因為看第一稿劇本的時候，還是會打動我，還是能讓我再一次潸然淚下——所以可以說我們的劇本質(zhì)量也是很不錯的。同時，我們在拍攝過程中也有意識地找我們這個片子的風格、時代感，從視聽、表演等各個方面都爭取做到高標準。我覺得我們的這些努力和付出觀眾是可以感受得到的。

而在片子的整體宣傳營銷上，我們也是像拍電影一樣，有劇本、有節(jié)奏，做了仔細的規(guī)劃和安排。在宣傳上分了三個階段，第一階段是中學的甜美回憶，第二階段是大學的殘酷青春，第三階段是成人的青春有悔，并且用不同的物料配合每一個階段的主題，反復精準地向觀眾傳遞我們影片的氣質(zhì)、信息等。同時，我們這次的話題營銷也是下了大工夫的，不完全統(tǒng)計，我們大概在新浪微博上發(fā)起了近40個話題，總計閱讀量近70億，電影熱門話題榜榜首都有9次。另外，我們在影片上映前半個月還密集地跑了全國近20個城市的校園和影院，直接與我們的觀眾交流。當然，王菲演唱的《匆匆那年》對我們影片敘事、抒情以及宣傳也起到了極為重要的作用。

Q：拍了這么多青偶片，你是如何選題的？如何避免同質(zhì)化傾向？

A：我其實沒覺得自己拍了很多所謂的青偶片，我自己還有很多別的很風格化的電影，比如《好奇害死貓》《秘岸》等等，只是我拍的這些所謂的青偶片受到的關(guān)注更多一些，所以有點被定位成這個類型的導演。對我來說我希望拍到更多題材的戲。至于如何選題，其實還是我之前說的，內(nèi)容本身是最重要的，讓我有想拍的欲望是很重要的。這么多年，我自己最大的愛好是逛書店和碟店，不斷地學習新東西自然而然會讓每一部作品都呈現(xiàn)出不一樣的東西。

Q：你覺得拍攝青偶作品最重要的是什么？

A：保持一顆青春的心，要好奇、要學習、要交流。從根上來講，所有人肉體的心靈的那種感覺和神經(jīng)，那種觸動，那種情愫，那種顫動，我覺得是一樣的，包括他的羞怯和喜悅，我們和年輕的80、90后們不存在區(qū)別。年輕人的歌也會讓我感動。只要情感是真的，年齡不重要。代際，所謂的80后、90后代際，它只是一個商業(yè)上的劃分，我們只要做一個好看的東西給他，就沒有什么問題了。在拍《匆匆那年》的時候，拍很多很動人的戲的時候，我經(jīng)常問一起工作的一些小朋友，我說你們覺得怎么樣，他們說很感動。那我就放心了，其實我自己很感動，這種感情不是專屬于80后或90后的。

Q：青偶片和別的類型在制作上有哪些不一樣的地方？

A：在制作上最大的不一樣應該就是沒那么復雜吧。青春題材的影片畢竟不是大片，它們多是發(fā)生在年輕人生活中的故事，和當下現(xiàn)實的聯(lián)系是很緊密的。青偶題材本身就決定了不用搭建特別復雜的場景、不用設(shè)計特別復雜的動作。但是，也正因為它和現(xiàn)實聯(lián)系緊密，針對不同年齡層的受眾，表現(xiàn)形式也是有差異性的，所以一定要找到自己的風格、調(diào)性和特質(zhì)。

我們正處于換代的浪潮中

Q：你拍攝青偶片時是如何選擇演員的？通常會考慮哪些因素？

A：我作為導演，肯定是首要考慮演員與角色的契合度。當然，因為我畢竟有一些拍片經(jīng)驗，所以我也會試著去發(fā)掘演員身上比較深層的、可能大家之前沒看到的東西。而且導演與演員之間的關(guān)系是一種互相激發(fā)的關(guān)系，有一種化學作用在里面。我和我目前合作過的演員基本上都是這樣一種關(guān)系。當然，從市場的角度來說，找到一批合適的能夠幫助影片擴大音量的演員也是非常重要的，他們相當于一個影片的形象代言人。

Q：如今“顏值”這個詞成了我們影視行業(yè)不可或缺的一個關(guān)鍵詞，高顏值的演員往往會帶來高人氣，很多時候粉絲有可能成為電影的“第一生產(chǎn)力”，你如何看待這種現(xiàn)象？

A：我覺得這是好事，這本來就是娛樂業(yè)的基本邏輯。演員的外在形象一直以來都是觀眾所關(guān)注的，我覺得大家很難為了一個自己不喜歡的人去花錢買電影票，對吧？尤其是現(xiàn)在80后、90后成為主流觀影人群后，他們會更高調(diào)地表達對演員形象的需求。所以，高人氣的演員確實能夠幫助影片獲得更大的關(guān)注，增加賣座的可能性。當然影視作品不能光靠顏值或是人氣來撐，如果一部作品除了演員的容貌外就再沒有多少可取之處，也依然是會被觀眾摒棄的。

Q：如今的演員比以前的在偶像氣質(zhì)上有哪些變化？

A：首先形象上肯定是更符合時代審美的，比如前面說的“高顏值”；其次，這是一個互聯(lián)網(wǎng)時代，我覺得現(xiàn)在的演員與這個時代是密不可分的，他們同粉絲、觀眾的交流更加深入和廣泛，屬于隨時隨地都可以互動的類型，他們是新鮮、親切而且活躍的。

Q：中國的青偶觀眾有什么特點？

A：這一兩年，我明顯感到中國的電影觀眾有著顯著的變化——我覺得基本上可以說中國的電影觀眾30年就徹底換代了，而我們現(xiàn)在正處于這個換代的浪潮中：這一批85后、90后甚至00后的觀眾從小就是在多屏環(huán)境下長大的，他們不像我小的時候，能接觸的影像作品有限。他們從小就是看著各種影視作品、玩著各種游戲長大的，而他們觀看影視作品的途徑和方式也是多種多樣的。他們已經(jīng)不是我們曾經(jīng)講的經(jīng)典電影審美的那批觀眾，反而可能更能接受碎片化的、MV化的東西。

Q：青偶片的幕后制作這些年來有哪些變化？

A：應該說，是整個中國電影行業(yè)都在進步，不管是技術(shù)上的還是意識上的。從技術(shù)層面來講，我們用的拍攝設(shè)備、后期的剪輯設(shè)備都更加數(shù)字化、便攜化。尤其是在光影上，能夠?qū)崿F(xiàn)更加豐富的效果。從意識上來講，大家更加開放，愿意嘗試不同的風格。

Q：目前中國市場上的青春偶像片還存在哪些問題？有哪些可以改進的地方？

A：這個問題對我而言確實太宏觀了。我可能還是比較愿意專注自己的作品，踏踏實實地做好自己的事兒吧。要說改進，其實也特別簡單，每一個行業(yè)里的人只要能夠找準自己的定位，認認真真地抱著職業(yè)態(tài)度去做事，進步自然就會有的。