1984年2月出生，天津人。2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系寫意人物工作室，獲學(xué)士學(xué)位。2011年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系工筆人物工作室，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任教于天津師范大學(xué)。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評(píng)價(jià)“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

馬麟：“70后”“80后”畫家應(yīng)該算是非常幸運(yùn)的一批，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、信息的快捷、資源的豐富、社會(huì)的開放與包容、多個(gè)藝術(shù)院校的組建與完善等方面的優(yōu)勢(shì)在這代人身上體現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f只要想在某方面進(jìn)行深入研究或?qū)ふ夷撤N資料，都是可以通過一定的途徑而獲取的，與之前相比，可謂是“沒有做不到，只有想不到”。由于時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，地域之間、行業(yè)之間的界限被慢慢融化，這批畫家的眼界和思維較為開闊，想象力豐富。自然，畫家的知識(shí)結(jié)構(gòu)和內(nèi)心追求更為多元，每天睜開眼可能就有嶄新的觀念冒出，可能之前計(jì)劃好的很完美的構(gòu)想也會(huì)被瞬間推翻。如今我們?cè)谡箯d、畫廊、網(wǎng)絡(luò)、雜志等處都能見到形形色色的畫作風(fēng)格與理念，摹古的、現(xiàn)代的，專一的、跨界的，民族的、舶來的，優(yōu)美的、丑怪的……各種風(fēng)格在時(shí)下都有存在和被接納的理由與空間。當(dāng)然任何事情都有兩面性，種類的繁多易造成眼花繚亂，快速變化的想法也易停于表面，對(duì)事物的專注度與深入性有待考驗(yàn)。在如此優(yōu)越的條件下，于前輩的基礎(chǔ)上能否有長足的進(jìn)步還有待商榷。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會(huì)成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

馬麟：社會(huì)的多元化勢(shì)必會(huì)呈現(xiàn)多元的藝術(shù)表現(xiàn)，“新水墨”便應(yīng)運(yùn)而生。較傳統(tǒng)水墨而言，在時(shí)下開放的思維中，“新水墨”種類繁多，涉及面廣，各種理念的注入、各種材料的運(yùn)用，被畫家們闡釋成無數(shù)種形象，沒有一個(gè)明確的定義與界限，可謂百花齊放、百家爭鳴。但如此林林總總的風(fēng)格能有多長的生命力，還得看立意的新穎和背后的支撐。任何新鮮面貌若想茁壯成長，必須要有強(qiáng)大而深厚的根基，這個(gè)根基便是傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)中生發(fā)、生長或衍變出來的“新水墨”，才有足夠的底氣經(jīng)得起時(shí)代的考驗(yàn)。個(gè)性面貌的呈現(xiàn)并不難，每個(gè)人與生俱來都有特定的氣質(zhì)，但個(gè)性面貌如何與傳統(tǒng)接軌、如何綻放在歷史的肩膀上才是難點(diǎn)。至于未來的主流是什么還不得而知，時(shí)代在變，未來該如何變、如何定，我想我還沒有如此強(qiáng)大的預(yù)見能力。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，您有什么看法？

馬麟：中國畫的傳承與創(chuàng)新是個(gè)老生常談的問題，近百年來，中國畫畫家們圍繞傳承與創(chuàng)新也作了許多方面的嘗試，隨著時(shí)代的推進(jìn)，傳承與創(chuàng)新的內(nèi)涵和方式也會(huì)隨之發(fā)生變化。每個(gè)時(shí)代都有新，也都在奮力出新，也只有出新才是發(fā)展的硬道理，能在歷史長河中占一席之地的都是較之前而言有自己新面貌的。所以古與新是互融互生，在歷史長河中相互轉(zhuǎn)換角色的關(guān)系，前人的古和新都成為當(dāng)代人可以吸納與傳承的“古”，當(dāng)代人的“新”也必須建立在前人的古與新的基礎(chǔ)上，再生長出自身特有的“新”。無古亦無新，無新亦無古，由古出新、寓新于古才是正道?！靶隆辈⒎且灰怪g能“創(chuàng)”出來的，用“創(chuàng)”字并不是最合適的，“新”更應(yīng)該是在傳統(tǒng)中、在時(shí)代中、在知識(shí)積淀中、在心中慢慢“長”出來的。初學(xué)古之時(shí)，“新”便有了苗頭，只不過一直埋在“古”的泥土里，隨著知識(shí)結(jié)構(gòu)的搭建與積累，隨著自身的喜好與選擇，“新”便悄悄成長與成熟起來，直至某一天脫繭成蝶。

關(guān)于時(shí)代性，我想我們生活在這個(gè)時(shí)代，自然會(huì)帶有一定時(shí)代的氣息，只不過如何將自身的時(shí)代氣息修煉到高級(jí)的境界才是需要認(rèn)真思索的地方。當(dāng)代社會(huì)飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候，大家普遍在意每一時(shí)間段的速度與成效，中國畫的現(xiàn)狀也不例外，揠苗助長的現(xiàn)象亦比較普遍。中國畫的學(xué)習(xí)更需要能坐住十年冷板凳的堅(jiān)持與忍耐，可能某一階段完全沒有進(jìn)步，甚至退步，就看能不能做到冷靜堅(jiān)持與理性思索了。

《藝術(shù)沙龍》：請(qǐng)聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

馬麟：我喜歡的藝術(shù)家有梁楷、石濤、八大等。要說最喜歡，非八大莫屬，其書畫皆能，面貌獨(dú)特，最向往其孤寂清穆的境界。八大對(duì)作品情感的張弛拿捏恰到好處，用酣暢淋漓的手法表達(dá)內(nèi)斂寂冷的氣韻，似至最險(xiǎn)處坐看云起之態(tài)，可謂增之一分則多，減之一筆則少。其畫中形象夸張奇特卻不逾矩，筆墨精練簡省而又疏曠飽滿，角色都是活脫脫的，透過樹石魚鳥的神態(tài)來表達(dá)自己內(nèi)心的意愿，人畫合一，是為至境。八大的書法作品也是如此，用最簡省的筆畫動(dòng)作表達(dá)最豐富的內(nèi)涵，其結(jié)構(gòu)奇崛多姿，正如孫過庭《書譜》中所講的“奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形……”等態(tài)勢(shì)在其作品中體現(xiàn)得惟妙惟肖。書畫能達(dá)之此境界者，古今能有一二，吾心向往之。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對(duì)自己最大的好處是什么？

馬麟：網(wǎng)絡(luò)可以開闊視野、節(jié)省資源、最快速地了解時(shí)下發(fā)生的各種事件，信息量很大，足不出戶便能了解外界的事情，不與外界脫節(jié)。另一方面也可隨時(shí)將自己的作品、感想及其他日?，嵤掳l(fā)到網(wǎng)上，讓社會(huì)各界人士自由地評(píng)價(jià)和建議，可以做到每日三省吾身，并收獲許多寶貴的資源，閑暇之余還可在網(wǎng)上休閑一下。

《藝術(shù)沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時(shí)間、提高效率？

馬麟：拖延癥是從事藝術(shù)的人比較容易出現(xiàn)的問題，比較欣慰的是，我還沒有嚴(yán)重的拖延癥，一般想干什么就去行動(dòng)了，只不過人的精力有限，有些事可能顧及不到，比如打掃衛(wèi)生之類的。對(duì)于日常生活中時(shí)間管理，沒有太刻意去規(guī)劃過，該上班時(shí)按時(shí)上班，通常情況下大部分空余時(shí)間都投放在畫畫上，因?yàn)橄矚g，所以專注，其他事情一切從簡。一般不會(huì)刻意去管理時(shí)間，專注做想做的事情時(shí)效率都是很高的。當(dāng)然，偶爾出去跟朋友小喝一頓，去打打球，累了玩玩手機(jī)上的小游戲，也還是很有必要的，工作的效率也會(huì)更高。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)未來一段時(shí)期的創(chuàng)作，您有何打算？

馬麟：接下來一段時(shí)期內(nèi)，設(shè)想以中國本土元素為題材，進(jìn)行自主意識(shí)的組合與協(xié)調(diào)，創(chuàng)作出一批遵循中國畫內(nèi)涵又能表達(dá)自我內(nèi)心的作品，類似于前段時(shí)間我所創(chuàng)作的意象國風(fēng)系列。