當(dāng)代的青年，比半個(gè)多世紀(jì)以來的歷代“青年”，要相對更早熟。無論是生理還是心理，情感還是生計(jì)，他們所面臨的挑戰(zhàn)也比過去的“學(xué)長”“前輩”要豐富和嚴(yán)峻得多。

綜藝類節(jié)目里，打著“80后”招牌或元素的節(jié)目越發(fā)多起來。不過帶來的未必是欣慰，有時(shí)倒會多出一點(diǎn)遺憾。

比如，在那些涵蓋不同年齡段的“年代秀”類節(jié)目里，制作方一般都會給“80后”代表留出固定座位來——“90后”暫時(shí)還沒能獲得同等待遇，這有些讓人懷疑制作人可能真的缺乏舉一反三的能力。打“80后”的牌不過是為了表明對年輕一代的關(guān)注，可1980年出生的人，今年已經(jīng)35了。就算“85后”，今天也已經(jīng)30歲上下！能不能真的讓“年輕”這個(gè)概念，回到它的下限？干嗎非要讓今天16、17的人，再等上10年、15年呢。

又比如，明明是打著“80后”旗號表演的脫口秀，臺下坐的眾多聽眾，看起來不過才20歲出頭。把他們也納入“80后”概念里，是不是反而襯出節(jié)目底蘊(yùn)的某種“不實(shí)”？

……

諸如此類的遺憾，無非拜兩個(gè)慣性所賜：一、過去幾十年間，大家習(xí)慣把50歲以上的人都看做是“青年”，所以，把“30歲一代”作為代言青年觀眾的符號，被認(rèn)為是再正常不過的事；二、世紀(jì)之交的時(shí)候，媒體因?yàn)橄氤醋鳟?dāng)時(shí)已屆中年的一部分年輕人，又苦于找不到合適命名，偷懶弄了個(gè)“70后”，而現(xiàn)在，新一代的個(gè)性和趣味更加多元，命名更加艱難，索性繼續(xù)偷懶，“80后”自然也就成了最為省事的概念。只是這樣一來，“80后”這個(gè)詞，也就和當(dāng)初的“70后”一樣，無形中繼續(xù)充當(dāng)了文藝對青年主體生活和精神狀態(tài)隔膜的擋箭牌。

當(dāng)代的青年，比半個(gè)多世紀(jì)以來的歷代“青年”，要相對更早熟。無論是生理還是心理，情感還是生計(jì)，他們所面臨的挑戰(zhàn)也比過去的“學(xué)長”“前輩”要豐富和嚴(yán)峻得多。成人社會這些年為什么對韓寒、郭敬明這些青少年暢銷書寫手的作品表示不滿？不是因?yàn)樗麄儗懥饲嗌倌辏且驗(yàn)樗麄儼亚嗌倌昝鑼懙眠^于簡單化、也過于夸張和偏執(zhí)——無論是叛逆，還是追逐時(shí)尚。

同樣道理，為什么一些二十年前以導(dǎo)演青年題材著稱的影視導(dǎo)演，近十年來的作品，一方面還勉力維系著不錯(cuò)的收視率，一方面卻屢屢讓觀眾覺得人物蒼白和空洞？因?yàn)檎l的家里、身邊，都有那么幾個(gè)十七八、二十來歲的、活蹦亂跳的年輕人。即便這些年輕人里，有的不是那么愿意跟“學(xué)長”“前輩”們交心，但每個(gè)人都是從小時(shí)候活過來的，換位思考，未必不能理解一些新一代年輕人的苦與樂。回頭再對照一下作品，好與壞的感覺，自然還是比拍攝者的自我評估要準(zhǔn)確些，也更接地氣。

十幾年前，當(dāng)時(shí)正紅的一個(gè)歌手，在為他的某張新專輯發(fā)愁，說怎么也找不出沒成名前的感受了。我說那是肯定的。因?yàn)槟悴辉偃D地鐵、不再去菜市場排隊(duì)、不再有人欺負(fù)你，生活的整體構(gòu)成變了，再硬想保持作品原先的敏感，那是非常難的。這話用到今天有房有車有股份的節(jié)目制作者、影視投資者和編劇導(dǎo)演身上，也還依然有效。

因?yàn)槟阋衙撾x了底層打拼的苦惱，所以你的底層不過是白領(lǐng)臉上糊了層泥而已。因?yàn)槟阍缫炎兂赏瑯I(yè)里青年們的“嘔像”，所以你推出和塑造的青年，總會甜膩膩的，少了那么一些疼痛和尖銳。如果大家真的不能反省和意識到自己的這些問題，拜托，就放過開始進(jìn)入到中年邊緣的“80后”吧。

當(dāng)然，“90后”就更不要去碰。