胡文捷

我們有多了解黑夜呢？我們于燈紅酒綠的夜色之中所能目睹的黑夜，是它的本真面目嗎？文章從歸鄉(xiāng)后的晚秋時(shí)景開始描述，為我們闡釋了“我”對(duì)黑夜的柔情。

遲子建是一位來自東北黑土地的作家，她的文章中總是充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。就像這篇散文的開頭，晚秋，山林，農(nóng)人，落葉，毛茸茸的蘑菇，小城集市，簡(jiǎn)單幾筆勾勒，一個(gè)遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)躍然紙上，這總給遠(yuǎn)居他鄉(xiāng)的旅人一種莫名而又模糊的感動(dòng)。

不知何時(shí)起，我們長(zhǎng)大了，心野了，幻想著千里之外鋼筋水泥的城市生活，想要一睹那里的車水馬龍，想要看看那街燈點(diǎn)綴成銀河模樣的夜晚。于是我們背上簡(jiǎn)單的行囊，頭也不回地離開牛車馬車河畔炊煙的故鄉(xiāng)，踏上霓虹閃爍的城市旅途。

房屋是沒有溫度的，舉頭再也看不見廣闊的天空和暢行的飛鳥，我們?cè)僖膊粫?huì)坐在山頭望著搖搖欲墜的夕陽發(fā)呆，而是在黃昏時(shí)分拖著疲倦的身軀，在前擁后擠中踏進(jìn)裝著輪子的鐵房子，嗅著不知哪個(gè)方位傳來的汗臭和機(jī)油味道，早已忘記了家鄉(xiāng)的模樣。

可就在這樣一個(gè)深夜，你在不經(jīng)意中看到了有關(guān)家鄉(xiāng)的語句。

寥寥幾句，足以讓你潸然淚下。這就是遲子建的文字為我們勾畫出來的世界，一個(gè)在記憶中遠(yuǎn)逝的故鄉(xiāng)，它在這個(gè)片刻像一只飛鳥，倏地飛了回來，落在你的肩頭，一遍又一遍地重溫著童年的夢(mèng)境。

大興安嶺的冬天要來了，草枯了，葉落了，花季也過去了。

可是“我”的母親在書房中擺了幾盆溫室的花，它們無視自然的法則，自顧自地開放著，金子般燦爛的是秋菊，淡淡垂著頭微笑的是燈籠花，它們?yōu)樽约好利?，也為旁人添色，戶外的蜜蜂尋不到花蜜，便被這溫室里的花朵吸引了視線，它在窗欞下歇足，卻被手掌攫住，它并不知那是否是一只善意的手，可蜜蜂的天性和危機(jī)意識(shí)讓它在這一刻狠狠蟄了人類的拇指——

啊，在人類的眼里，那是多么愚蠢的舉動(dòng)，一旦遇到危機(jī)，就不顧所有地用蜂針自護(hù)，傷害了別人，卻也獻(xiàn)出了自己的性命，何至于此呢？可是，人類啊人類，這是蜜蜂的天性，就像飛蛾撲火，候鳥遷徙，螞蟻筑巢，這都是遵從本性的存在，就像人類渴望吶喊，渴望自由。

蜜蜂在無悔中死去，人類在疼痛中繼續(xù)活著。

本是好心的“我”卻遭到了蜜蜂的報(bào)復(fù)，拇指腫脹又疼痛，甚至到了入夜時(shí)也依舊不減其傷。有些人用睡眠抵抗饑餓，也有些人用睡眠抵抗疼痛，睡眠是人類最好的催眠師，它能讓我們陷入平和的假象，在眠夢(mèng)中，一切疼痛不復(fù)存在，一切苦難都已成過眼云煙?？上?，“我”的計(jì)劃沒能實(shí)現(xiàn)，疼痛的力量過于巨大，如同潮水一樣推走夢(mèng)境，讓“我”清醒又痛苦地于黑暗中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

“病急亂投醫(yī)”，“我”用盡了所有方法，卻也沒能驅(qū)逐疼痛，于是，“我”決定用最天然的方法來轉(zhuǎn)移注意力：拉開窗簾，看夜景。

如果在往日，拉開窗簾便可看到朗朗夜空，月輝與星空同在。可惜天不如人愿，這一天是陰天，夜是濃郁的黑，甚至沒有山下的漁火，壩上的車燈?？删驮谶@一片綿長(zhǎng)的、無邊無際的黑暗之中，“我”突然頓悟了——

這才是純粹的、干干凈凈的黑夜啊！

我們有多久沒有目視純粹的黑夜了呢？夜晚窩在家里看電視劇，出門是紙醉金迷的夜色，道路兩旁的街燈和霓虹燈交相輝映，哪里還有所謂的黑暗呢？黑色再也不純粹了，黑色中總是滲透著其他的顏色，紅綠燈在閃爍，大小車燈交替著光芒，手機(jī)屏幕泛出瑩瑩的光，香煙零星的火光，酒吧里的煙霧與迷離的光束……哪里還有不帶聲色的黑呢？

不再有時(shí)間思考，不再有時(shí)間感受，這個(gè)世界被嘈雜的顏色占據(jù)了。

直到這個(gè)被野蜂蟄痛的夜晚，“我”于焦慮中拉開窗簾，才突然與這純粹的黑暗相遇。

真正的黑暗是溫暖的，它完全吸收了所有光色，形成一種最為濃郁的黑，它像冬夜的火爐，呈現(xiàn)出最溫暖的色調(diào)。

在一片潔凈中，“我”明白，這純粹的黑夜之中，將迎來純粹的光明。