張靜　MIA ZHANG

女藝術家BEATRIZ MILHAZES將故鄉(xiāng)里約熱內(nèi)盧的熱情與色彩帶入藝術創(chuàng)作中，為世人帶來濃郁繽紛的迷人畫作。

巴西近來為國際藝術界所熱捧，知名拍賣行如蘇富比和佳士得正在緊鑼密鼓地挖掘巴西的高端藝術收藏家，一些巴西藝術家也以良好的國際聲譽和評論口碑成為藝術圈關注的焦點，其中以里約熱內(nèi)盧畫家BeatrizMilhazes為最，她的作品畫風繁復，浮動著濃郁的色彩。不久前，她的第一個回顧展在邁阿密佩雷斯藝術博物館開幕。佳士得前當代藝術部主任Amy Cappellazzo評價道：“Beatriz是當代藝術圈中少有的打破百萬美元紀錄的藝術家，百萬美元俱樂部是個很小的圈子，大約只有15名藝術家?！?/p>

作為土生土長的Carioca（里約本地人喜歡這么稱呼自己），Beatriz看上去熱情洋溢。一頭黑發(fā)的她身著印花裙，個子嬌小，氣場卻很強大。她手上戴著五個金戒指，臉上掛著頑皮的微笑。她用葡萄牙語輕松地說服了餐廳領班給我們一張更好的桌子，“在里約生活，最棒的事情就是融入這座城市，”她笑道，“我在藝術學校的同學都想去旅行，或者到別的城市學習。我從不這么想，有意思的是，最后我才是成為‘國際藝術家的那個人?！彼幕仡櫿拱?0多幅大型繪畫、拼貼和絲網(wǎng)印刷作品，跨度長達25年，集中展示了其自創(chuàng)的拼貼創(chuàng)作技巧。這些作品色彩濃郁，層次豐富，結(jié)合幾何圖案和裝飾元素，以獨特的方式組合在一起，與里約的動感活力交相呼應。這些畫作將觀眾帶入里約的文化律動之中。展覽名為“植物園”（Jardim Botanico），以Beatriz畫室旁世界聞名的植物園命名。她的好友、藝術家VikMuniz說：“Beatriz的作品都是來自她對環(huán)境的直接體驗。我第一次在當代畫作中見到腰果，就是在Beatriz Milhazes的作品中。對巴西人來說，腰果是一種象征，如鸚鵡或是三、四十年代的歌后Carmen Miranda……大部分巴西知識分子都刻意地回避這類象征性元素，但Beatriz卻從中汲取精華，大膽地創(chuàng)作出具有巴西風情的作品?！?/p>

Beatriz的畫室位于一條綠樹成蔭的街道上，街道旁是19世紀修建的二層聯(lián)排小樓。樓對面，十幾個男孩正在一個圍欄場地中踢足球。1987年，她和另外三名藝術學生共同出資1，000美元買下了其中一層，若干年后，她又買下了整棟房子。如今，她還買了這個街區(qū)的另兩棟房子，其中一棟作為畫室，另一棟裝修完畢后會作為拼貼畫室和辦公室。三年前，她搬進了里約最繁華的富人區(qū)Leblon。她的公寓距離海灘只有一個街區(qū)，每天早上她都會去那里散步，周五則去游泳和健身。自認“不善社交”的她仍與學校時期的老友來往，例如Mara和Márcio Fainziliber（里約最重要的當代藝術收藏家）。“我真的很少出門，繪畫令我的精神非常集中。在畫室待了一天之后，我喜歡去海灘散個步，活動活動身體，獨自回到家中，享受徹底的寧靜?！辈贿^，從很多方面而言，畫室才是她真正的家。二樓畫室打開的窗戶外傳來足球小將們的吶喊，窗下堆著丙烯顏料和畫筆?！拔夜ぷ鲿r需要新鮮空氣，需要敞開的窗戶、自然氣息和自然光?！币粔K巨大的畫布掛在主墻上，上面已鋪陳了層疊的圖案——兩個沙灘球大小的白色圓圈，盛放的紅色、艷粉、橘色與黑色的花朵圖案，盤繞回旋的肉色圓圈層層套疊。“白色畫布總是讓我著迷，這是一個屬于我的世界，我可以制定自己的規(guī)則和體系，創(chuàng)造出屬于我自己的秩序?！?/p>

Beatriz出生于1960年3月，當時里約的首都地位被巴西利亞取代，四年后，一場軍事政變帶來了長達21年的獨裁。她的父親是一位具有自由主義精神的律師，丟了工作之后建立了自己的律師事務所。Beatriz和妹妹Marcia成長在中產(chǎn)階層居住的Copacabana區(qū)，她們的父母與大多數(shù)中產(chǎn)階級朋友們支持獨裁政權，而向往自由的姐妹倆覺得自己是異類。起初，她想成為一名記者，于是進入里約私立大學Hélio Monso讀新聞傳播學。大二時，她聽從在國立大學教授藝術史的媽媽的建議，去藝術學校讀了夏季課程?！拔覌寢尶偸窍Ｍ覀兡艹蔀樗囆g家?！盓scola de Artes Visuais do Parque Lage是里約唯一_所優(yōu)秀的藝術院校，它不頒發(fā)學位證書，課程也是免費的，Beatriz立即發(fā)現(xiàn)“這就是我想待的地方”。她以新聞傳播學學位從Hélio Alonso畢業(yè)，并繼續(xù)在Parque Lage學習繪畫。她最重要的導師是CharlesWatson，一位嚴厲的蘇格蘭人。Beatriz靠打工使自己讀完大學，她先是在Montessori學校教數(shù)學，隨后在Parque Lage與Watson搭檔教繪畫?！拔也幌矚g向父親或丈夫要錢。”她說，“大部分巴西女性的命運是一樣的：結(jié)婚，生子，養(yǎng)家。在很小的時候，我就希望過一種與眾不同的生活，一種經(jīng)濟獨立的生活?！蔽覀冏谒龔N房的桌邊，兩扇打開的門通向精致小巧、枝繁葉茂的花園，一只蜂鳥在我們頭頂幾尺處盤旋著。

1984年，一群藝術評論家在Parque Lage組織了盛大的展覽，120名年輕的巴西畫家參加了此次盛會，他們大多來自圣保羅和里約，是80年代的佼佼者，Beatriz也是其中之一，她的作品受到了評論界的廣泛贊譽。當時她與藝校的一名同學Francisco Cunha同居，Cunha后來成為了一名建筑師和雕塑家。1985年，他們一同前往巴黎，在那里生活了三個月，這是Beatriz首次出國旅行，也第一次見到了Matisse的真跡。“那令我十分震撼，堪稱我生命中的一個轉(zhuǎn)折點。”Matisse的作品驗證了她固有的傾向，即嚴肅的繪畫也可以融合裝飾藝術，并結(jié)合豐富迷人的色彩?；氐嚼锛s，她吸取了Matisse、Mondrian、Tarsila do Amaral（巴西超現(xiàn)實主義畫家）和Frank Stella的創(chuàng)作風格，逐漸確立了自己的視覺語言。與此同時，一場“重大危機”也隨之而來，她繪畫中獨具特色的抽象網(wǎng)格開始變得過于拘束。“我非常迷茫，感覺身處囚籠之中?！睘榱舜蚱平┚郑_始試著用丙烯顏料在塑料薄膜上作畫，然后再像拓版印刷一樣轉(zhuǎn)印到畫布上。她發(fā)現(xiàn)待色彩干透以后轉(zhuǎn)印，顏料會向下粘在畫布上。她終于找到了新的方式，將顏料本身也變成拼貼元素。最終，在繁復層疊的色彩堆積中藝術家的筆觸消失了。“我不喜歡作品中有任何人為的元素，我喜歡這種藝術家和作品之間的疏離感，這種技法為我打開了一扇全新的大門?！?/p>

Beatriz的另一項突破與Marcantonio Vilaca（圣保羅收藏家和藝術品商人）有關，Vilaca將Beatriz的作品帶到巴西之外，她簽了紐約Edward Thorp畫廊，當代藝術博物館也收購了她1996年第一次展覽中的作品。Roberta Smith在《紐約時報》中盛贊其為“令人震撼的亮相”，她評價：Beatriz Milhazes的作品歡快、華麗，蘊含一絲憂郁，其精致繁復的畫面中有一種奇異的光輝，層次豐富的視覺語言、形態(tài)和色彩呈現(xiàn)出極具活力的思維。Beatriz回憶道：“我曾試圖與全世界的藝術家競爭，而不只是巴西藝術家。”從2003年起，她開始與紐約畫商James Cohan合作，在阿姆斯特丹、馬德里、巴黎和倫敦舉辦展覽，還參加了卡內(nèi)基國際展、圣保羅雙年展和威尼斯雙年展。盡管她離開了臺作十年之久的Francisco Cunha，但兩人如今仍是好友，“Francisco Cunha和我從未辦過結(jié)婚手續(xù)，但是在巴西，同居滿五年就是事實婚姻了?！盉eatriz從不打算要孩子，“我很喜歡我的外甥Thomaz，還打算帶他看兩場世界杯比賽，不過，自己做母親是完全不同的。”

著名出版社Taschen正在籌備一系列藝術家畫冊，Beatriz與Jeff Koons、Christopher Wool、NeoRauch和Albert Oehlen都包含在計劃之內(nèi)。盡管她的足跡遍布世界，但“里約仍是我生活和工作的魔力磁石，這座城市的美永遠不會令人疲倦。”她漫步在植物園中的土路上，微笑著說，“我是個都市人，我喜歡城市，但我也需要貼近自然。里約不是一座花城，但在這里，自然以如此蔥郁繁茂的面目呈現(xiàn)，激勵我走進畫室創(chuàng)作。我曾認為我不可能在里約之外進行藝術創(chuàng)作，但我逐漸意識到，并不是我的作品需要里約，而是我需要里約。我需要在我的城市中創(chuàng)造這些作品。”