李雪

身兼包括中國(guó)華藝書畫院在內(nèi)的三個(gè)書畫院院長(zhǎng)職務(wù)，再加上一些行業(yè)機(jī)構(gòu)理事的身份，相較于其他畫家，馮春明的社會(huì)活動(dòng)挺多。

前不久，華藝書畫院在河北與保定市政府聯(lián)合舉辦一個(gè)公益活動(dòng)，作為院長(zhǎng)，他帶頭拿出了小10件國(guó)畫，又聯(lián)絡(luò)、組織了一批畫家貢獻(xiàn)出百余幅作品，用于慈善拍賣，救助貧困家庭和殘疾兒童。

這是忙于畫院事務(wù)、在圈子里有個(gè)好人緣的馮春明。

而每到一地，掏出鋼筆寫生，梳理、記錄所看到的景色，再回到畫室思考、創(chuàng)作，快則用時(shí)兩、三個(gè)鐘頭，慢的話要好幾天，“丈六、丈八”的大畫用時(shí)更久，雖然畫得膀子發(fā)麻，但是“感覺很過(guò)癮”。

這是沉浸在中國(guó)畫創(chuàng)作世界中的馮春明。

從北京的五塔寺、北海公園垂花門，到西雙版納竹樓、塞外賀蘭山，馮春明以古建筑和古民居為創(chuàng)作題材，畫過(guò)很多茅屋瓦舍、小橋流水、古鎮(zhèn)民居。

而這其中，他畫得最多的，還是江南水鄉(xiāng)。

那份煙雨蒙蒙、歸園田居的意境，在筆墨的一濃一淡，一虛一實(shí)之間傳遞出來(lái)，讓人神往。畫中粉色桃花、黃色枝蔓的星星點(diǎn)點(diǎn)，房屋遠(yuǎn)近、立體的透視關(guān)系，在古遠(yuǎn)之上，又多了些許現(xiàn)代的生動(dòng)和趣味，這是馮春明所描繪出來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言。

飄渺自在中透著生機(jī)活力，馮春明的畫就像他的人一樣，既有傳統(tǒng)國(guó)畫家的一分悠閑，在善于交往中又透著開懷，無(wú)外乎連他自己也說(shuō)：“藝術(shù)是個(gè)性的一種伸張?！?/p>

一番生活天地

在北京陶然亭的畫室里，泡上一壺正山小種，玩著茶道，馮春明顯得頗為自得。采訪還沒(méi)切入正題，就先興致勃勃地向記者介紹起自己豐富的社會(huì)活動(dòng)。

“保定這個(gè)活動(dòng)，我可得跟你好好說(shuō)道說(shuō)道?！?/p>

花上兩個(gè)月的時(shí)間，聯(lián)絡(luò)、籌集上百幅書畫佳作，這還只是馮春明忙碌于書畫事物的“冰山一角”。籌備書畫展、慰問(wèn)部隊(duì)、出畫冊(cè)、搞活動(dòng)，每年，忙于這些事物，僅在北京和外地之間往返，都要花上不少時(shí)間。

但他樂(lè)此不疲。

每到一地，拿出速寫本寫生，走到哪畫到哪，積累創(chuàng)作素材，在現(xiàn)實(shí)生活和創(chuàng)作世界之間，切換自如。

每開展一項(xiàng)活動(dòng)，總能號(hào)召一大批書畫朋友，因?yàn)樯朴诮煌?，跟誰(shuí)都能聊到一起，這些社會(huì)交往同樣讓他感到充實(shí)而富有樂(lè)趣。

國(guó)畫之外，他酷愛京劇，筆墨的點(diǎn)染穿插和京劇的唱念做打，被他稱之為神似，冥冥之中，或有啟發(fā)；他還喜歡收藏，書畫、瓷器、文玩、玉器，幾乎無(wú)所不好；一條棕色條絨褲、一雙煙色皮鞋、一條格子圍巾，馮春明對(duì)穿戴的講究，既來(lái)自于對(duì)色彩的天然敏感與熱愛，也是他出席活動(dòng)時(shí)從人群中脫穎而出的“小心機(jī)”

所有這些，看似和書畫沒(méi)什么關(guān)系，但都被他看做在國(guó)畫之外，必不可少的修養(yǎng)。

“生活啊，藝術(shù)無(wú)所不在?！眲?chuàng)作外的世界是如此豐富多彩，既為他收獲了樂(lè)趣，也可以看做是，投射在他如田園詩(shī)歌般的水墨畫上的那些歡快和跳躍。

一幅古建桃源

創(chuàng)作于2013年，《春風(fēng)又綠江南岸》是馮春明“江南系列”之一。這幅畫里，灰瓦白墻的層疊錯(cuò)落，小橋流水的嫻靜怡人，甚至房屋墻面上揮發(fā)不掉的水痕，和江南又淡又濕的霧氣，都透過(guò)虛虛實(shí)實(shí)的筆墨描繪出來(lái)，有精到也有揮灑。水鄉(xiāng)的那種氤氳之氣暈染在紙上，按馮春明的話說(shuō)：“給人感覺是濕的，實(shí)際是干的，就要畫到這個(gè)份兒上?！?/p>

然而，穿插其間的綠色闊葉，渺小的人物背影，虛渺中點(diǎn)染上的綠色墨痕，用色和筆法都透著靈動(dòng)，有點(diǎn)鮮亮，又不至于“太跳”。

這是馮春明畫不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫的地方。

古人作畫以水墨為主，不管是石濤，還是八大山人，僅僅用濃、淡、干、濕、黑、白畫出世界，而馮春明的畫以筆墨為骨，色彩為輔，即便是最清淡的雪景，也有要點(diǎn)上赭色落葉。這是他口中的“物理要服從畫理”，只要畫面需要，傳統(tǒng)的雅淡畫面中添上幾筆生機(jī)和跳躍，也并無(wú)不可。

把西畫的色彩關(guān)系糅合在中國(guó)畫里，在他的作品中很常見，而西畫講究的用光，馮春明也有所借鑒。陽(yáng)光照在房屋上，畫面顯得清晰透亮，層次豐富，用中西融合的技法來(lái)創(chuàng)造新意。

在新作《晚歸》中，同樣是江南題材，小橋上的一個(gè)人影，畫面左下角不起眼的一條船，就構(gòu)成了一個(gè)悠遠(yuǎn)自在的歸家畫面。

這是在技法之外，馮春明所強(qiáng)調(diào)的中國(guó)畫之情趣，即除了所謂的造型能力、筆墨功力之外，一幅畫還要有情節(jié)和思想。

當(dāng)然，除去這三者，在國(guó)畫藝術(shù)金字塔尖兒的，是馮春明特別追求的意境。“一看特別深遠(yuǎn)，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，說(shuō)著容易，真要畫出來(lái)，很難?！币环嫿^不能讓人一眼看透，知道它“就是個(gè)山，就是個(gè)水”。而是要不斷通過(guò)提高自身的修養(yǎng)和技法，吸引看客站住了，投入了，琢磨味兒，這是馮春明想達(dá)到的境界。

按他的話說(shuō)：“越看里邊‘玩意兒越多，這就達(dá)到目的了?！?/p>

一條藝術(shù)之路

從小，馮春明就熱愛美術(shù)，兒時(shí)描摹小兒書，后來(lái)研習(xí)中國(guó)畫臨摹八大山人、石濤、任伯年。在藝術(shù)的道路上，始終保持著炙熱的興趣。

上大學(xué)時(shí)，在中央工藝美院所學(xué)專業(yè)是室內(nèi)設(shè)計(jì)，繪畫的基礎(chǔ)、藝術(shù)的方法論和藝術(shù)修養(yǎng)的提高讓他所得頗多。此后從事室內(nèi)設(shè)計(jì)的二十多年里，對(duì)國(guó)畫藝術(shù)不曾乏于修煉，筆墨不輟，把設(shè)計(jì)的理念融入國(guó)畫，當(dāng)積累達(dá)到一定程度的時(shí)候，他正式轉(zhuǎn)行做起了職業(yè)畫家。

由于設(shè)計(jì)出身，馮春明理性地總結(jié)了自己不同于其他畫家的三點(diǎn)：懂透視、懂建筑結(jié)構(gòu)；對(duì)古建筑、古民居相對(duì)了解和熟悉；具備西方設(shè)計(jì)的理論和創(chuàng)造性思維。

“人們?cè)诔鞘兄猩睿瑢?duì)鋼筋水泥看慣了，很自然地就想尋找世外桃源的凈土。當(dāng)你看到南方的水鄉(xiāng)、云南的苗寨之后，就會(huì)覺得這些地方簡(jiǎn)直是理想的家園。”

既來(lái)源于對(duì)自身優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)的理性思考，又有發(fā)自內(nèi)心的喜愛，意圖用田園的古鎮(zhèn)風(fēng)情凈化都市人的心靈，基于以上幾點(diǎn)原因，馮春明最終選擇了古建、古民居作為國(guó)畫創(chuàng)作題材。

早前，他曾經(jīng)采用古拙的筆法，以北京古建為題材創(chuàng)作過(guò)不少作品，但隨后他就意識(shí)到如果僅局限于北京，不免走進(jìn)了“死胡同”。

此后，他跑遍祖國(guó)的大江南北，追尋各個(gè)地域，不同民族風(fēng)情的的房屋民居，其中尤以南方的水鄉(xiāng)為甚。在周莊、烏鎮(zhèn)、同里、西塘，他一落腳就要住好幾天，把自己浸染在古鎮(zhèn)的閑逸中，用鋼筆寫生，梳理、記錄眼睛觀察到的建筑結(jié)構(gòu)、形式和風(fēng)格，再根據(jù)這些的景致，回到畫室思考情感的把握和技巧的選擇。

時(shí)至今日，馮春明仍然不斷摸索，每每在技法的不斷創(chuàng)新中，試圖更好地傳達(dá)出青瓦白墻的人文韻味、青山綠水的靈動(dòng)詩(shī)意，讓人們?cè)谔飯@雅趣的畫面中獲得心靈的片刻眷慕和幽雅。

馮春明

1952年生，北京市人。畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院），曾受教于張仃，白雪石、吳冠中等名家。擅長(zhǎng)中國(guó)畫，主攻山水，尤擅長(zhǎng)中國(guó)古典建筑及石欄樓閣、民居古鎮(zhèn)、茅屋瓦舍、小橋流水?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)學(xué)書畫院常務(wù)院長(zhǎng)、中國(guó)華藝書畫院常務(wù)院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)藝書畫院常務(wù)院長(zhǎng)、中國(guó)海峽兩岸文化藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副主席等。