李銀平 劉莉 嚴雅潔

摘要：此論文主要對可持續(xù)時裝設計進行研究，并探討未來可持續(xù)時裝發(fā)展的新技術。首先，本文分析了可持續(xù)時裝設計的概念和現(xiàn)狀；其次，通過研究可持續(xù)時裝的發(fā)展脈絡，進而總結可持續(xù)時裝設計的新技術，包括：DPOL、3D打印、生物面料、大規(guī)模定制等技術。通過以上研究，本論文認為可持續(xù)時裝未來發(fā)展的關鍵是結合文化、科學技術的創(chuàng)新設計。

關鍵詞：可持續(xù)設計 時裝 新技術 3D打印

中圖分類號：TS941.11

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）12-0046-03

1 可持續(xù)時裝設計簡介

可持續(xù)設計是一種構建及開發(fā)可持續(xù)解決方案的設計活動，均衡考慮經(jīng)濟、環(huán)境、道德和社會問題，意在思考設計本身，引導和滿足消費需求，維持需求的持續(xù)滿足?？沙掷m(xù)的概念不僅包括環(huán)境與資源的可持續(xù)，也包括社會、文化的可持續(xù)。

“可持續(xù)發(fā)展”這個詞的含義有很多；并且，它已經(jīng)成為回收、環(huán)境、綠色的同義詞并互換使用。20多年前，格羅·哈倫·布魯?shù)绿m（Gro HarlemBrundtland）最具凝聚力的描述之一是“可持續(xù)發(fā)展是滿足我們目前的需求，又不損害后代滿足他們需要的能力的一種發(fā)展”。此說法在1987年之后被廣泛接受。

1.1 可持續(xù)時尚的發(fā)展現(xiàn)狀

目前國際上有越來越多行業(yè)機構、組織致力于可持續(xù)時尚理念的推廣及可持續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)。1991年，不僅英國設計師協(xié)會通過的新法規(guī)章程中有這樣的條款：“設計師有責任使他們的工作盡可能少地對生態(tài)環(huán)境發(fā)生直接或間接的危害，這些危害直接影響到各種生物、瀕臨滅絕的植物和動物、大氣河流、海洋”，協(xié)會還鼓勵成員在一切可能的情況下節(jié)約能源回收已使用的產(chǎn)品等。近年來，美國工業(yè)設計師協(xié)會（IDSA）大力倡導生態(tài)設計號召設計師減少資源使用，選擇對環(huán)境安全的生產(chǎn)過程；德國及北歐各國一直以來倡導“好的設計，長的壽命”的理念，并且在教學中灌輸可持續(xù)環(huán)保理念。英國在2007年由英國時裝協(xié)會（BFC）成立的道德時裝博覽會（Estethica），使可持續(xù)時裝設計擴展開來，這個道德時裝博覽會使倫敦成為全球化的道德時尚中心。

此外，有越來越多的學校針對可持續(xù)時尚設計開設新課程。中國清華大學美術學院在2003年成立了可持續(xù)設計研究所并開設課程；倫敦時裝學院（London College of Fashion）于2008年創(chuàng)立可持續(xù)時裝研究中心；并開設了時裝與環(huán)境、可持續(xù)理念與可持續(xù)時裝設計的研究生課程；美國帕森斯設計學院（ Parsons The New School for Design）開設“時裝零浪費裁剪（Zero-Waste Cutting）”等可持續(xù)時裝設計課程。此外德國漢諾威應用科學大學（Hannover University of Applied Sciences）、柏林ESMOD國際服裝設計學院等院校也相繼開設此類課程。

1.2 可持續(xù)時裝設計的三種方法

目前，可持續(xù)時裝設計的方法主要有三種，包括：零浪費紙樣設計、升級再造設計、重新構造設計三種。以下是可持續(xù)時裝設計三種設計方法之間的關系。

1.1.1 升級再造

升級再造（Up-cycling）是相較于降級回收而言的一種對消費前的紡織品廢料回收再用，并制造成具有比改造前的物料更高價值的產(chǎn)品。

1.1.2 零浪費紙樣

零廢棄紙樣（Zero-waste cutting）是指透過特別的紙樣設計，使布料在設計階段就能夠達到100%的充分利用。

1.1.3 重新構造

重新構造（Reconstruction）是指利用已穿過的舊衣物或己制好的物品重新構造成新衣服的過程。這個過程并不會增加服裝的價值，重新構造可能造成舊物料的降級回收或者等級回收。

2 可持續(xù)時裝的歷史發(fā)展脈絡

從洪荒的原始年月開始到20世紀，自然界一直都是人們征服與控制的對象，而非保護并與之和諧相處的對象。20世紀60年代以前，無論是報紙、雜志還是書籍都沒有“環(huán)境保護”的字眼出現(xiàn)，人類話語中找不到“環(huán)境保護”這個詞組；公共政策中也見不到與“環(huán)境”相關的款項；人們根本沒有意識到環(huán)境是需要保護的對象，人類破壞其賴以生存的自然環(huán)境的歷史可能同人類文明史一樣古老。貝爾納（Bernal）認為，從遠古時代的獵人開始，“人就從事推翻自然界的平衡以利于自己”的活動。

1962年，蕾切爾·卡遜（Rachel Carson）出版的《寂靜的春天（SilentSpring）》一書吹響了人類環(huán)境保護的第一聲號角，為了對卡遜書中所揭示的環(huán)境狀況進行調查而成立的特別委員會，成為人類歷史上的第一個非政府組織（NGO）。

緊隨著1971維克多·帕帕納克（Victor Papanek）的著作《為真實的世界設計》出版之后出現(xiàn)了一些個負責任的設計運動。

1972年6月12日在斯德哥爾摩召開了“人類環(huán)境大會”，并由各國簽署了“人類環(huán)境宣言”，開始了環(huán)境保護事業(yè)。

1980年，由自然保護國際聯(lián)盟（IUCN）首次提出可持續(xù)發(fā)展的概念，1983年，挪威首相格羅·哈倫·布魯?shù)绿m（Gro Harlem Brundtland）應聯(lián)合國秘書長之邀，成立了一個由五大洲多國官員、科學家組成的委員會，對全球發(fā)展與環(huán)境問題進行了三年大跨度、大范圍的研究，于1987年出版了著名的報告《我們共同的未來（Our Common Future）》，報告中將可持續(xù)發(fā)展描述成“滿足當代人需要又不損害后代人需要的發(fā)展”。此話在1987年之后被廣泛接受。

2007年4月，世界知識產(chǎn)權組織（WIPO）雜志發(fā)表一篇名為“從搖籃到搖籃的綠色設計（Green Design：From Cradle to Cradle）”的報道。報道指出，可持續(xù)發(fā)展是當今設計的重點。據(jù)此理念制造的產(chǎn)品被賦予一種新的認證標志從搖籃到搖籃的商標（Cradle to Cradle TM簡稱C2C），C2C的標志用銀、金、白金區(qū)別基于可持續(xù)發(fā)展理念的產(chǎn)品。

現(xiàn)在可持續(xù)時裝設計的方法包括升級再造、零浪費紙樣和重新構造；零浪費紙樣是指透過特別的紙樣或設計，使布料在裁剪階段能被100%充分利用；重新構造是指利用已穿過的舊衣物或己制好的物品重新構造成新衣服的過程。

3 可持續(xù)時裝現(xiàn)代創(chuàng)新技術

如今，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、智能穿戴、3D打印、創(chuàng)新等已經(jīng)成為新時代未來發(fā)展的熱門詞匯，這些技術的發(fā)展對未來服裝行業(yè)的影響將產(chǎn)生無窮的可能性。

21世紀初麥克·布朗嘉（Michael Braungart）與建筑設計師威廉.麥克唐諾（William McDonough）合著了《從搖籃到搖籃：重新思考我們的生產(chǎn)方式（From Cradle to Cradle：Remaking the Way We MakeThings）》一書?！皬膿u籃到搖籃”設計的關鍵概念是消除浪費。消除浪費不僅僅是減少浪費或降級循環(huán)，而是把浪費從等式中去除來進行設計，并確保任何產(chǎn)品的所有組成部分參與到技術或生物的營養(yǎng)循環(huán)中去。徹底根除廢料是這個以生態(tài)系統(tǒng)為靈感的設計方法最核心的概念?？沙掷m(xù)發(fā)展是當今設計的重點。而未來也必須是從減少浪費到最后消除浪費的進化過程。

3.1 大規(guī)模定制結合3D掃描技術

互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，使得計算資源變得更加便宜?；诨ヂ?lián)網(wǎng)的大規(guī)模定制服裝模式結合3D掃描的新技術允許庫存被大大減少，或在供應鏈中消除，按照約瑟夫·派恩（Joseph Pine）的描述，我們定義大規(guī)模定制為“開發(fā)、生產(chǎn)、銷售，提供價格合理的有足夠品種的商品和服務，定制幾乎每個人都認為他們想要的產(chǎn)品，換句話說，目的就是給消費者提供他們想要什么產(chǎn)品和他們什么時候想要它。以這種方法，消費者可以在找到一個滿意的，完全適合他們需要的產(chǎn)品的時候有一個更好的選擇，消費者會認為這個花費更有價值”。因為大規(guī)模定制是一種基于按照訂單生產(chǎn)的模式，這就意味著在客戶未下單之前產(chǎn)品的制作是不會開始的，不會存在庫存和產(chǎn)品過剩。大規(guī)模定制的按訂單生產(chǎn)項目在減少浪費上面有很大的潛力。同時，因為只有這些賣出了的產(chǎn)品才會運輸，因此總體的能源消費也會減少。研究還顯示，定制產(chǎn)品是符合消費者特殊的需要，并且對于他們來說比一般產(chǎn)品具有更高價值。這些發(fā)現(xiàn)說明消費者可能會更細心地處理他們定制的產(chǎn)品，并且會和他們參與創(chuàng)造的產(chǎn)品產(chǎn)生感情。因此大規(guī)模定制的產(chǎn)品比一般的產(chǎn)品有更長的生命周期。

3.2 悉達多·烏帕德亞雅（Siddhartha Upadhyaya）的DPOL技術

悉達多·烏帕德亞雅（Siddhartha Upadhyaya）的DPOL（DirectProduct on the Loom）技術是一個在計算機上生產(chǎn)可以直接進行縫紉的服裝衣片的新技術。如圖3是DPOL技術展示。

DPOL技術通過不同衣片的銜接可用于生產(chǎn)高質量的時尚服裝，也可以生產(chǎn)設計師的原創(chuàng)設計產(chǎn)品。設計者可以控制服裝的每個生產(chǎn)細節(jié)包括圖案、款式等，使用DPOL技術時設計和生產(chǎn)的整個過程只需要4-6個小時。這去除了織物在裁剪時產(chǎn)生的15%的浪費并且可以節(jié)約50%的時間。悉達多-烏帕德亞雅（Siddhartha Upadhyaya）使用DPOL技術生產(chǎn)的夾克、連衣裙和短裙2009年在孟買以八月（August）的標簽在拉克美時裝周（Lakme Fashion Week）展出，這一概念也被列入2010-11在倫敦科學博物館舉行的展覽項目“垃圾時尚：設計減少浪費”。圖4是時尚品牌八月（August）使用DPOL技術生產(chǎn)的裙裝。

3.3 水溶性時裝技術

侯賽因·卡拉揚（Hussein Chalayan）在2016春夏時裝發(fā)布會展示一種水溶性時裝，這種利用聚乙烯醇纖維制作的時裝在穿著后可以溶解在水中便于回收，且對環(huán)境無害，而在此基礎之上，研究者阿卜杜爾·候克（Abdul Hoque）預想未來利用可溶性時裝“最終的成果能夠減少百萬噸紡織品廢料”。

3.4 3D打印技術

3D打印技術和創(chuàng)新材料的結合在時裝業(yè)也初見端倪，如圖5是2015年時尚鞋旅履品牌UN（United Nude）鞋和三維系統(tǒng)（3D Systems）公司合作的鞋品。

3D打印技術可以改變未來服裝行業(yè)的發(fā)展方向。2014年美國神經(jīng)系統(tǒng)（Nervous System）工作室使用塑造公司（Shapeways）的3D打印機打印完成了一條非常驚艷的連衣裙（如圖6），現(xiàn)已被紐約現(xiàn)代藝術博物館收購。

如今，3D打印技術用來打印服裝的技術被研究出來，威爾（Will.I.Am）和可口可樂公司合作的活動項目EKOCYCLE使用3D打印機EKOCYCLE Cube，將隨手一扔的塑料瓶作為打印耗材制作服裝。

目前所能夠用于3D打印服裝的耗材包括Cosyflex（一種名為“Cosyflex”的彈性可降解織物）和各種纖維類型的液體聚合物、聚酯纖維、碎料瓶這些材料。然而對于邊角料、下腳料、二手衣這種將紡織品廢料作為耗材進行3D打印成服裝的技術尚未完善，但是一旦這種使用廢料進行3D打印服裝的技術問題能夠解決，3D打印用于可持續(xù)時裝設計的前景將是非常可觀的，不但可以對紡織品廢料進行再利用，同時不會產(chǎn)生任何廢料，完全可以做到對紡織品廢料的零浪費回收利用。此外，也可以解決在生產(chǎn)過程中可能會花費的大量人力成本，因此，用于對紡織品廢料的3D打印技術是可持續(xù)時裝設計未來研究的重要技術方向。

3.5 “生物時裝”技術

來自時裝設計師蘇珊娜·李（Suzanne Lee）和兩名生化專家保羅·弗里蒙特（Paul Freemont）、亞歷山大·俾斯麥（Alexander Bismarck）合作的“生物時裝（Biocouture）”項目用細菌、酵母和加糖的綠茶制作一種可以在廚房生長出來的生物面料，這種面料的形狀會和培養(yǎng)皿的形狀一樣，并且通過添加不同的蔬菜會形成不同的顏色；基于這種理念，假如培養(yǎng)皿的形狀制作成衣裁片的形狀，這種生物面料長出來以后就可以直接進行縫制，這樣就可以避免裁剪面料所帶來的浪費環(huán)節(jié)。如圖7生物面料和生物面料制作的時裝。

4 結論

在中國的服裝行業(yè)，可持續(xù)時裝設計的理念仍是一個新的概念。由于中國對紡織品廢料的問題還沒有提出具體的法律法規(guī)，社會組織和協(xié)會在此方面的建立很少，因此，對紡織品廢料進行可持續(xù)有設計是中國設計師有待完善的知識領域。

此外，未來可持續(xù)時裝設計的關鍵概念是根除浪費。根除浪費是把這些紡織品廢料進行零浪費的再設計，是零浪費和升級再造、重新構造相結合的一種設計策略。如今，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、智能穿戴、3D打印等已經(jīng)成為未來社會發(fā)展的關鍵技術，這些技術的發(fā)展對未來服裝行業(yè)的將會產(chǎn)生很大的影響?？沙掷m(xù)時裝設計結合文化、科技進行深入的技術研究將會是更有意義的。