王勇 趙恒平

《松的香》用以小見(jiàn)大的手法，用凝練而質(zhì)樸的文字，表達(dá)對(duì)往事的追憶，對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀?！拔摇卑阉械那殂憾技耐性谒上愫婉R尾松里。那么，在這背后，“我”要寄托哪些情愫，我們又該如何去解讀這些情愫呢？這就需要我們抓住三個(gè)關(guān)鍵詞：童年、游子、故鄉(xiāng)。

童年：松香是“我”童年記憶的一份承載物，“我”因?yàn)橄矚g松香的味道而零距離接觸松香：“我禁不住那芬芳的誘惑，伸出自己的無(wú)名指蘸了一滴眼淚。眼淚在我的手指上晶瑩了許多日子?！薄拔摇庇上阄抖鴦?dòng)心，由動(dòng)心而接觸。文章沒(méi)有對(duì)這次接觸的感受直接陳說(shuō)，只說(shuō)“眼淚在我的手指上晶瑩了許多日子”?！熬К摗笔敲枥L松香的色澤，也是理解“我”感情的外化詞語(yǔ)。松香，是“我”童年生活的一份美好記憶和溫情回憶。從心理學(xué)角度而言，人有一種對(duì)過(guò)去經(jīng)歷美化提煉的習(xí)慣，即對(duì)過(guò)去的經(jīng)歷，在歷經(jīng)時(shí)間的篩選后，會(huì)自動(dòng)存放下那些溫情而美好的記憶和情愫。這種兒時(shí)的快樂(lè)事件隨著時(shí)間的積淀、情感的美化，已經(jīng)變成一份唯美的情愫。

游子：從文章的描寫(xiě)我們可以看到，“我”是一個(gè)離開(kāi)家鄉(xiāng)的成年游子，在異鄉(xiāng)有了新的住處，現(xiàn)在為了生活又在各地行走。文章盡管未直接寫(xiě)出“我”的境況，但是作為讀者的我們，可以借助想象得知，“我”在異鄉(xiāng)的打拼并不是一帆風(fēng)順的。但是要想回到童年，回到故鄉(xiāng)，就只能夠像馬尾松那樣做“一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子”。“我”無(wú)力讓自己回去，于是對(duì)故鄉(xiāng)的馬尾松有一種艷羨的情感。馬尾松的矮小，本是一種生理上的不足，卻被“我”故意美化。這艷羨和美化的背后，恰恰是“我”對(duì)自己游子身份、游子生活的刻意強(qiáng)調(diào)。

故鄉(xiāng)：對(duì)故鄉(xiāng)的記憶和眷戀，是中國(guó)文學(xué)作品里常見(jiàn)的寫(xiě)作題材。在寫(xiě)作中，有一個(gè)通行的做法，那就是摒棄直接抒情，采用借物寄托的方式。在文章中，“我”對(duì)故鄉(xiāng)的依戀之情寄托在故鄉(xiāng)的松香和馬尾松上。為了讓讀者讀出含蓄表達(dá)背后的情愫，文章特意用小興安嶺“高聳的紅松”，花園里被人工精心照料的松樹(shù)，來(lái)和故鄉(xiāng)的馬尾松對(duì)比。如果只從外形上比較，前面兩種松樹(shù)更能夠激發(fā)起我們的美好感情，只是故鄉(xiāng)那“矮小”的馬尾松作為物的形體特征已經(jīng)弱化，而直接進(jìn)入“我”的情感世界。所以，無(wú)論是高聳的紅松，還是被精心照料的松樹(shù)，都只能夠以客觀的外化方式存在，與“我”的情感不能夠發(fā)生任何碰撞和對(duì)接，故鄉(xiāng)那矮小的馬尾松和它散發(fā)出的香味，才是“我”心目中獨(dú)一無(wú)二的故鄉(xiāng)記憶。

“感人心者，莫先乎情。”文章在寫(xiě)作中，以松香的味道、故鄉(xiāng)的馬尾松為情感的寄托體，把“我”的思鄉(xiāng)情愫寄托其中，收到言有盡而意無(wú)窮的效果。