三棱色

邵一倬

北京服裝學(xué)院2015屆本科畢業(yè)生

6月10日下午3點(diǎn)半，北京服裝學(xué)院1號秀場進(jìn)行了一場走秀表演，展示的內(nèi)容全是2015屆藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)生設(shè)計(jì)的優(yōu)秀作品，來自皮革與藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的邵一倬設(shè)計(jì)的作品“STAIRS”也在其中。走秀結(jié)束后，邵一倬的作品得到很多老師和同學(xué)的認(rèn)可。她幸福地告訴我們：“從頭至尾，我是全世界最幸運(yùn)的人。”邵一倬確實(shí)是幸運(yùn)的。大學(xué)四年，她在各種機(jī)緣巧合下接觸到很多風(fēng)格各異的設(shè)計(jì)師，也由此培養(yǎng)出不俗的藝術(shù)氣質(zhì)和扎實(shí)的專業(yè)功底。

好設(shè)計(jì)來源于生活

剛上大一，邵一倬就知道了于婉寧。于婉寧是女裝品牌EVENING的設(shè)計(jì)師，先后參加過北京國際時(shí)裝周、巴黎時(shí)裝周、美國Scottsdail時(shí)裝周等，是中國新銳服裝設(shè)計(jì)師之一。與此同時(shí)，她還是哈爾濱人，跟邵一倬是老鄉(xiāng)。更巧的是，邵一倬在北京上學(xué)，而于婉寧的工作室 Evening Fashion Gallery也位于北京的 798 藝術(shù)區(qū)內(nèi)。因此，一有時(shí)間，邵一倬就會(huì)走訪于婉寧的工作室，與她面對面交流。

通過觀察，邵一倬發(fā)現(xiàn)于婉寧設(shè)計(jì)的時(shí)裝看起來總是舊舊的，彌漫著一種古典的氣質(zhì)。就比如Evening2011秋冬系列的衣服整體都是灰色系，通過羊毛等毛絨質(zhì)感的材質(zhì)拼接融合起來，給人低調(diào)優(yōu)雅又獨(dú)特的感覺?！坝谕駥帍膩聿桓S最時(shí)尚的潮流，她總是從自己內(nèi)心深處去考慮，用直覺做設(shè)計(jì)。正是有這種心態(tài)，于婉寧的作品才那么與眾不同，那么抓人的眼球。”這讓邵一倬明白好的設(shè)計(jì)作品一定要有自己的靈魂和個(gè)性。

2014年的春季，于婉寧設(shè)計(jì)了一組以“五禽戲”為主題的服裝，讓邵一倬印象深刻。五禽戲是中國傳統(tǒng)養(yǎng)生功法，于婉寧從古人在五禽戲中模仿動(dòng)物的動(dòng)作和人本身蘊(yùn)藏的動(dòng)物性為出發(fā)點(diǎn)，又融入敏感、威猛、沉穩(wěn)、輕靈的想法，在設(shè)計(jì)中用弧線拼接表現(xiàn)古人運(yùn)動(dòng)時(shí)劃過的軌跡，將練習(xí)五禽戲的古人形態(tài)設(shè)計(jì)成疊加的圖案，再結(jié)合現(xiàn)代人在一天之中不同作息、場合的著裝，將人的外表形象和思想意識相結(jié)合，表達(dá)了現(xiàn)代人雖忙碌、繁雜，卻不失精致、從容和趣味的生活狀態(tài)。

“真的很有意思！”感嘆于這一組設(shè)計(jì)，邵一倬又和于婉寧進(jìn)行了深入交流?！八谠O(shè)計(jì)時(shí)還有很多新的突破，比如與很多繪畫家合作，在服裝上設(shè)計(jì)出油畫風(fēng)格的印花圖案，這就打破了服裝界中規(guī)中矩的制作風(fēng)格。而這些藝術(shù)家的資源，也都是于婉寧平時(shí)用心去發(fā)現(xiàn)和尋找的結(jié)果。”從于婉寧的身上，邵一倬明白了一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師要有一雙觀察的眼睛，善于從生活中尋找可以創(chuàng)作的靈感。從此以后，邵一倬就熱衷于看各種展覽，聽各種設(shè)計(jì)師的講座，并且樂此不疲?！昂陀谕駥幍慕佑|讓我發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)氣質(zhì)是需要、而且可以慢慢培養(yǎng)的?！?/p>

與帽結(jié)緣

大二暑假，邵一倬在專業(yè)老師的推薦下來到帽飾定制概念店HattersHub進(jìn)行專業(yè)實(shí)習(xí)。不久后，有業(yè)內(nèi)“陰柔氣質(zhì)帽子設(shè)計(jì)師”之稱的隋宜達(dá)邀請其加入團(tuán)隊(duì)。在隋宜達(dá)的指導(dǎo)下，邵一倬開始與帽結(jié)緣。

在和隋宜達(dá)一同參與帽子制作的過程中，邵一倬第一次接觸到納西梅麻、兔毛粘、巴拿馬草等材料，并從中學(xué)到在制作帽子時(shí)，選材是很重要的一步。在Hatters Hub店里展示著一些珍貴的手工編織的巴拿馬草帽，它是用一種名為多基利亞植物的纖維（俗稱巴拿馬草）編織而成的，主要產(chǎn)自于厄瓜多爾?！斑@種草需要在夜間手工采集，因?yàn)橐估镉新端~子會(huì)因?yàn)楸容^濕潤，更有韌度而容易采集?！辈杉瘉淼陌湍民R草，必須經(jīng)過當(dāng)?shù)丶夹g(shù)熟練的手藝人在短時(shí)間內(nèi)完成編織，否則草會(huì)因?yàn)槭ニ侄兊酶煽?。再加上巴拿馬草帽的制作工藝很復(fù)雜，因此它的價(jià)格也十分昂貴。“在過去，只有有身份的人和有錢人才戴得起巴拿馬草帽。而且不同地域的環(huán)境差異或者亂抓亂折都會(huì)讓帽子損壞。這樣一來，巴拿馬草帽就不太適合外出旅行，這時(shí)候就可以選擇纖維材質(zhì)的帽子，既輕巧而且十分抗壓不容易損壞。”

在對巴拿馬草帽的認(rèn)識過程中，邵一倬明白了帽子的材質(zhì)都是有特性的。隨著學(xué)習(xí)的深入，她又發(fā)現(xiàn)了帽子的材質(zhì)還是有個(gè)性的?！安煌馁|(zhì)的帽子能展現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，就像人一樣都擁有自己的個(gè)性?！北热缫胱屆弊訝I造一種浪漫嫵媚的氣氛，就可以使用網(wǎng)紗的材料；如果用納西梅麻，做出來的帽子會(huì)給人十分清涼的感覺；而用毛氈材料做的帽子要想顯得很厚實(shí)，首先要經(jīng)過熱水翻燙，然后手工繃楦定型，經(jīng)過兩三天風(fēng)干后才能敲上漢帶和裝飾；皮革材質(zhì)剪裁出來的帽子會(huì)給人可靠立體的感覺；手工縫制的皮革自然帶有西部牛仔的風(fēng)格；而要想設(shè)計(jì)朋克風(fēng)格的帽子，鉚釘、牛皮之類的材料必不可少……在逐步了解這些材料后，邵一倬越來越覺得每一種材料的背后都大有文章?！安煌弊拥牟馁|(zhì)都有自己的屬性，一頂帽子的性格一半是設(shè)計(jì)者給予的，另一半則是材料給予的。”

初出茅廬做帽飾

暑假很快就過去了，但邵一倬并沒有結(jié)束實(shí)習(xí)。大三的課余時(shí)間，她繼續(xù)跟著隋宜達(dá)研究帽子。漸漸地，制作帽子的一般流程她已爛熟于心：“主要分為靈感構(gòu)思、選擇面料、畫設(shè)計(jì)稿、立裁、打板、做白坯、調(diào)版、成品這幾個(gè)階段?！背蔀槭焓趾蟮纳垡毁鹃_始手癢，她很想自己參與設(shè)計(jì)制作一些實(shí)物。恰巧在2014年6月份，隋宜達(dá)打算設(shè)計(jì)一組“新系列生化伊甸園”秋冬系列的帽飾設(shè)計(jì)，邵一倬也因此有了練手的機(jī)會(huì)。

“新系列生化伊甸園” 靈感來源于末世風(fēng)格，隋宜達(dá)想表達(dá)的是伊甸園中的花蟲、柵欄、風(fēng)語、水汽在云霧散開的那一刻，褪去色彩肌理，還原本質(zhì)的狀態(tài)，用最真實(shí)的自己感動(dòng)觀者，感動(dòng)自己?！斑@既是一個(gè)關(guān)于伊甸園的幻想，也是對旁觀者的一個(gè)提問：在愛的催化下，我們是否可以脫掉外在的光芒榮耀，拿出最真實(shí)的自我面對愛人，拋棄一切華麗或虛偽的假象，敢于坦白地呈現(xiàn)真心？”拿到這樣一個(gè)主題后，邵一倬開始思考：“我理解的所謂假象是為了讓自己看起來足夠強(qiáng)大而編織起的一個(gè)個(gè)光鮮靚麗的外殼，這些美麗的外殼無非是用來掩飾自己的柔弱或弱小。”沿著這個(gè)思路，邵一倬打算選用羽毛為材料來做一頂帽飾。

她首先選用了一些柔軟的白色小羽毛，像先將腦袋的前部包裹起來，接著加入一些長一點(diǎn)的細(xì)軟羽毛固定在頭部兩側(cè)?！斑@樣的形態(tài)看起來很像鴕鳥，正好可以表達(dá)一種想隱藏掩飾的感覺?！痹诿憋椀南虏浚垡毁居媒廾俳z打底，再將一片羽毛撕成兩半，固定在蕾絲花紋上，以營造一種蔓延過度的效果。在設(shè)計(jì)之初，隋宜達(dá)就規(guī)定將帽子的主題色定為白色，用最純粹的單一色來表現(xiàn)人內(nèi)心最真實(shí)的特點(diǎn)。對于邵一倬這第一件獨(dú)立完成的作品，隋宜達(dá)的評價(jià)是“整體帽飾看起來輕薄而柔軟，體現(xiàn)出了一種虛偽的脆弱”。對于老師的贊揚(yáng)，邵一倬深有感觸地說：“單一的顏色確實(shí)更容易讓人關(guān)注作品本身的形態(tài)，以至于在做完那個(gè)系列的很長一段時(shí)間里，我看什么東西都不關(guān)注色彩只關(guān)注形體。” 通過實(shí)際操作，邵一倬開始對帽飾結(jié)構(gòu)和形態(tài)有了很好的把握，這些也對她的畢業(yè)設(shè)計(jì)起到了很大幫助。

跨學(xué)科吸收靈感

邵一倬的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品主要由三頂帽子和三雙鞋子組成。仔細(xì)觀察邵一倬的設(shè)計(jì)作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是帽子還是鞋子，都含有像樓梯一樣一級一級的臺階元素。沒錯(cuò)，這正是她的靈感來源和想要表達(dá)的主題——stairs（樓梯）。“看似無序卻又有規(guī)律可循的線條，給我一種很可靠的感覺，這種可靠來源于它幾何結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定和水泥及金屬材料。在上下樓梯時(shí)人們多半是放空的狀態(tài)，來往的人群有序地按照樓梯的線條走走停停。偶爾有逆向行走的人會(huì)打亂順序，但不久又歸于平靜，這種順序讓人安心，也是我想以樓梯為靈感的原因。”

雖然都是以樓梯為元素，但每一頂帽子和每一雙鞋子在造型方面又各不相同，它們分別突出了樓梯的有序、變化及矛盾的三個(gè)特點(diǎn)。“有序在于用材質(zhì)拼接作出對樓梯重復(fù)的強(qiáng)調(diào)；變化在于用線條表現(xiàn)樓梯的動(dòng)勢，因?yàn)闃翘輳牟煌嵌扔^察感覺是不一樣的；矛盾則在于利用埃舍爾的矛盾空間，用線條對比實(shí)現(xiàn)一種空間上的錯(cuò)亂感。”而邵一倬這個(gè)獨(dú)特的想法，靈感源自一位叫做Amia的法國雕塑家。

在2014年6月份，法國雕塑家Amia來到北服咨詢服裝方面的工藝，剛好由邵一倬接待。雖然兩人只有一面之緣，邵一倬卻因看到了Amia的作品而對藝術(shù)設(shè)計(jì)有了新認(rèn)識?！氨M管Amia是一位雕塑家，但這并不妨礙她對服裝領(lǐng)域的熱愛，并且經(jīng)常自己動(dòng)手去設(shè)計(jì)服裝?！痹谧龅袼茏髌返耐瑫r(shí)，她還想將設(shè)計(jì)畫稿印在一些面料上，做一些簡單的連衣裙。“這次她來到北服的目的就是尋找出色的工藝師傅，將她設(shè)計(jì)的雕塑形象印在衣服上?！睆腁mia身上，邵一倬明白了藝術(shù)設(shè)計(jì)可以不僅僅局限在藝術(shù)學(xué)科本身，還可以與其他學(xué)科領(lǐng)域相結(jié)合來共同體現(xiàn)。于是在空閑時(shí)間，她開始有意識地去觀摩一些優(yōu)秀的電影、雕塑、繪畫、舞蹈等等，多角度培養(yǎng)自己的藝術(shù)審美情趣。她還仔細(xì)觀察過樓梯的特點(diǎn)，嘗試從建筑學(xué)中尋找靈感，去做一些3D圖案的印花面料。就連她自己也沒想到，這個(gè)看似并不靠譜的想法最終成了她畢業(yè)設(shè)計(jì)的靈魂所在。

制作工藝要較真

作為一名藝術(shù)設(shè)計(jì)者，光有好的理念和靈感還不夠，精益求精的工作態(tài)度同樣需要。大四的時(shí)候，邵一倬認(rèn)識了一個(gè)叫會(huì)夢婷的服裝設(shè)計(jì)師，也刷新了她對制作工藝的認(rèn)識。會(huì)夢婷的設(shè)計(jì)風(fēng)格十分簡潔明了，給人一種大氣的感覺。而她讓邵一倬學(xué)到最多的，是對設(shè)計(jì)工藝的執(zhí)著和精細(xì)?！八且粋€(gè)‘苛刻的設(shè)計(jì)師，對設(shè)計(jì)的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)仔細(xì)推敲，盡可能做到最好?！?/p>

初秋的一天，邵一倬去會(huì)夢婷的工作室探訪，當(dāng)時(shí)會(huì)夢婷正在設(shè)計(jì)一件秋冬款大衣。走進(jìn)工作室時(shí)，邵一倬就聽到她在跟工藝師傅喋喋不休地爭論著什么，后來才知道起因只是關(guān)于一顆暗扣?！霸谀强畲笠碌南聰[處，會(huì)夢婷想增加一顆扣子，以使大衣的衣角可以扣起來，增加折痕的效果。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)衣服已經(jīng)剪裁出來，工藝師傅覺得再放扣子要增加面料，還需要重新裁剪比較麻煩，而且現(xiàn)有的設(shè)計(jì)也不錯(cuò)，就希望會(huì)夢婷維持原樣?！钡珵榱俗屧O(shè)計(jì)更接近理想中的樣子，會(huì)夢婷始終堅(jiān)持著自己的看法，不停地和工藝師傅解釋不加扣子和加扣子的不同感覺。最終，工藝師傅妥協(xié)了，根據(jù)會(huì)夢婷的想法重新裁剪了大衣的樣版?！皟H僅為了一顆扣子，她都會(huì)不計(jì)成本仔細(xì)認(rèn)真地推敲設(shè)計(jì)，這點(diǎn)讓我非常佩服。”后來邵一倬發(fā)現(xiàn)，會(huì)夢婷為了各種細(xì)節(jié)而執(zhí)著的經(jīng)歷還有很多，這讓她大受啟發(fā)：“細(xì)節(jié)決定成敗，仔細(xì)推敲設(shè)計(jì)工藝確實(shí)非常重要?！本瓦@樣，會(huì)夢婷的示范讓“較真”二字漸漸貫穿到了邵一倬自己的設(shè)計(jì)制作中。

在畢業(yè)設(shè)計(jì)制作帽子的時(shí)候，需要打板、做白坯等步驟，其中打板是很重要的一步?！按虬嫘枰邆湟欢ǖ墓に嚮A(chǔ)，說得通俗一點(diǎn)就是你的版型畫到哪個(gè)部位，哪個(gè)部位的工藝你就要非常清楚，不然很多時(shí)候?qū)嶋H做出來的版型都會(huì)和設(shè)計(jì)效果相去甚遠(yuǎn)。”為了讓最后做出來的帽子精細(xì)無誤，邵一倬要進(jìn)行很多次的試版。每次打好一個(gè)部位的版型，她都會(huì)隨即做出一個(gè)白坯，看一下大概效果，直到整體做出來的白坯符合她的設(shè)計(jì)感覺，邵一倬才最終定版，這個(gè)過程花的時(shí)間和精力占了整個(gè)制作的三分之二。為了讓設(shè)計(jì)的鞋子做工更加精細(xì)，邵一倬也特地請來專業(yè)的木匠師傅幫她進(jìn)行鞋底打磨；請油漆師傅進(jìn)行拋光、漆片；請皮革師傅進(jìn)行切割縫制……每人每步都分工明確。為了讓每一環(huán)節(jié)的實(shí)際操作都精細(xì)到位，邵一倬每天都要坐1個(gè)多小時(shí)的公交車去工廠看著師傅親手操作。“你不看就不知道師傅花了多少功夫，鞋底噴2遍油漆和噴3遍油漆出來的效果是不一樣的。”

正是由于設(shè)計(jì)師們的熏陶和言傳身教，邵一倬的畢設(shè)作品做到了設(shè)計(jì)理念獨(dú)特和制作工藝精細(xì)的完美結(jié)合，這也讓她覺得自己特別幸運(yùn)：“對于設(shè)計(jì)師而言，機(jī)遇和人脈是非常重要的，真的要感謝遇見的每一位設(shè)計(jì)師，讓我成長了很多?！?/p>

責(zé)任編輯：曹曉晨