袁玉康

摘 要：在展示設(shè)計(jì)日趨繁榮的今天，其重要組成部分展柜設(shè)計(jì)卻較為滯后，甚至是在展覽展示大發(fā)展的潮流中迷失了；重復(fù)的抄襲，簡單的模仿充斥著整個(gè)行業(yè)，但這顯然與不符合21世紀(jì)這個(gè)充滿個(gè)性魅力的時(shí)代，創(chuàng)新必然成為趨勢；文章將探討展柜設(shè)計(jì)新的思維表達(dá)形式，為展柜設(shè)計(jì)帶來傳統(tǒng)智慧的發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：展柜設(shè)計(jì)；古錢幣；傳統(tǒng)與現(xiàn)代

展柜是展品表演的舞臺，是展品和觀眾進(jìn)行無聲交流的平臺，它的“美”是建立在突出展品主題的前提上，因此，賦予了它藝術(shù)的組成部分。展柜的作用是展品的包裝和展示，在保護(hù)展品的同時(shí)又極佳的表現(xiàn)展品。

在展覽展示行業(yè)突飛猛進(jìn)的時(shí)代，特別是在各國世博會(huì)的推動(dòng)下，展示設(shè)計(jì)的理念、技術(shù)、材料都是日新月異，極大的影響了全國各類博物館、展覽館的設(shè)計(jì)感觀效果，各國不斷推陳出新的展覽展示手法和技術(shù)，也讓觀眾驚嘆不已。在熏陶陶冶中，人們不知不覺中對于展館的品味已經(jīng)上去了一個(gè)檔次。在國內(nèi)也催生了一批展覽設(shè)計(jì)公司，培養(yǎng)和鍛煉了一大批展示設(shè)計(jì)人才，但是不難發(fā)現(xiàn)人們注意力都是集中在設(shè)計(jì)理念的更新升級，展示手法的標(biāo)新立異，建筑材料的獨(dú)特創(chuàng)新，卻對展館中最基本的元素忽略了，那就是對展覽設(shè)施——展柜設(shè)計(jì)的忽略，不論是國家級的展覽館，還是一個(gè)社區(qū)展館，我們對展柜都沒有給予足夠的重視，這里包括甲方、設(shè)計(jì)方、參觀群眾等等，在對展館裝飾理念技術(shù)空前期待的同時(shí)，似乎大家對于司空見慣的展柜是理所當(dāng)然的。作者人參與了多個(gè)展館的設(shè)計(jì)，其中包括廣州十三行歷史展覽館、廣東省中國銀行行使館、海南省中國銀行行使館設(shè)計(jì)、廣州大學(xué)校史館設(shè)計(jì)，雖然我們在設(shè)計(jì)的過程中精心雕琢了無數(shù)的細(xì)節(jié)，甚至是一個(gè)石塊的去留問題，可是對于展柜的討論卻涉及甚少，對于這樣一個(gè)不太合理的現(xiàn)象，整個(gè)設(shè)計(jì)界似乎集體走神，，對于風(fēng)格與形式的“一脈相承”大家似乎覺得也是理所當(dāng)然?？墒亲髡哂X得這樣的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，展柜的設(shè)計(jì)應(yīng)該沒有“標(biāo)準(zhǔn)”模式，應(yīng)該切合展館的主題內(nèi)容，設(shè)計(jì)理念、進(jìn)行精心策劃，突顯個(gè)性。

1 展柜設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與要求

展柜是儲存、展示和保護(hù)展品等綜合功能的設(shè)施，目前卻是展示設(shè)計(jì)中一個(gè)比較薄弱的環(huán)節(jié)，當(dāng)前許多展館的展柜不論是功能還是形式，都是比較落后和陳舊的，使展品既得不到充分的展示，也不能起到很好的保護(hù)作用，還有一些展館的展柜一味的模仿外國的形式，而忽略了與自身展館相協(xié)調(diào)的問題。對于展柜設(shè)計(jì)的研究也是更多的局限于展柜的功能探討，包括展柜的穩(wěn)定性，安全性、展示性，操作性等等。

顯而易見，我們在討論展柜設(shè)計(jì)時(shí)，僅僅研究他的功能性或片面強(qiáng)調(diào)形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，必須結(jié)合審美學(xué)、人文學(xué)、心理學(xué)、人體工程學(xué)、材料學(xué)等綜合考慮展柜設(shè)計(jì)的目標(biāo)，概括而言就是展柜設(shè)計(jì)應(yīng)是藝術(shù)感和技術(shù)感的完美結(jié)合，時(shí)代感和歷史感的和諧統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)化和個(gè)性化的相輔相成，同時(shí)考慮展柜與展覽主題相吻合，與展覽環(huán)境相協(xié)調(diào)的問題。

2 古錢幣應(yīng)用在金融系統(tǒng)展柜中的意義

我國具有悠久而深厚的文化底蘊(yùn)，歷史長河中的文化精華的取之不，盡用之不完，如能從中吸取有用的養(yǎng)分融入展柜設(shè)計(jì)中，并加以創(chuàng)新，必定能從傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中孕育一種審美特質(zhì)，這種特質(zhì)滲透者傳統(tǒng)的文化氣質(zhì)和現(xiàn)代的潮流趨勢，這也正是文章探討的意義所在。

中國古錢幣經(jīng)歷了四千年歷史風(fēng)風(fēng)雨雨的考驗(yàn)，源遠(yuǎn)流長，琳瑯滿目，其形狀各異，品種眾多，在它漫長的發(fā)展過程中已逐步形成了獨(dú)具特色的東方錢幣文化體系。中國古錢幣的燦爛歷史文化，以及古錢幣各個(gè)不同時(shí)期美妙的造型和獨(dú)特材料，為展柜設(shè)計(jì)提供了養(yǎng)分支持和靈感源泉。

在展柜設(shè)計(jì)中，以“古錢幣”的概念突出銀行系統(tǒng)的身份特征，以區(qū)別于其他商業(yè)展柜和一般的文化性展柜，突出銀行系統(tǒng)的展柜自身的特色和品牌價(jià)值，在形式和內(nèi)涵上都具有重要延伸意義。

3 古錢幣應(yīng)用于金融系統(tǒng)展柜中的創(chuàng)意表達(dá)

古錢幣在中國流通較廣的古代實(shí)物貨幣為“貝”，在考古發(fā)掘中，夏代、商代遺址出土過大量天然貝，“貝”作為實(shí)物貨幣一直沿用到春秋時(shí)期。因此中國漢字中和財(cái)富，價(jià)值有關(guān)的字大多與“貝”字有關(guān)（圖1）。如：貴、資、貪、貧、財(cái)、購等。中國是世界上最早使用鑄幣的國家。從春秋時(shí)期進(jìn)入金屬鑄幣階段到戰(zhàn)國時(shí)期已確立布幣，刀貨，蟻鼻錢，環(huán)錢四大貨幣體系，后朝歷代的古錢幣各有不同，但它們的形式、材料和工藝各有各的特色，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

金融系統(tǒng)展柜設(shè)計(jì)可以對古錢幣進(jìn)行抽象概括，拆解重構(gòu)，結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言，融入了錢幣文化元素，突出金融系統(tǒng)展柜“貝”的特性，強(qiáng)化自身標(biāo)簽的同時(shí)，延伸了展柜文化內(nèi)涵。

文章以布幣為例，探討金融系統(tǒng)展柜設(shè)計(jì)的創(chuàng)意表達(dá)。布幣產(chǎn)生較早，形狀似鏟，后來制作益精，首為實(shí)首進(jìn)而為平首；足由尖足漸變?yōu)槠阶?，繼而為圓足（圖2）。在海南省中國銀行行使館的展柜設(shè)計(jì)中，借鑒了布幣的元素，取其形意加以概括，重點(diǎn)在于形體感觀的意向傳達(dá)，有此意念卻不是簡單的模仿，而且要與展柜結(jié)構(gòu)力學(xué)完美結(jié)合，案例中的展柜形有“布幣”縮影，同時(shí)這個(gè)形似“貝”字（圖1），造型簡潔流暢，在用材上柜身用實(shí)木與金屬相結(jié)合，整體為機(jī)理優(yōu)美儒雅大氣的實(shí)木，古樸中透出厚重的歷史文化感，在收口與轉(zhuǎn)折的位置金屬修飾，金屬質(zhì)地增強(qiáng)了展柜現(xiàn)代感，折射其高貴的氣質(zhì)與身份特質(zhì)，同時(shí)金屬收口，有益于增強(qiáng)展柜的保護(hù)作用和耐用程度（圖3）。

4 結(jié)束語

現(xiàn)代的展覽展示早已不再僅僅是商品千篇一律的簡單擺放和陳列，對于使用功能、個(gè)性要求、品牌價(jià)值日益重視。在激烈的市場競爭和科技迅猛發(fā)展的今天，新技術(shù)、新工藝、新材料的研發(fā)不斷推動(dòng)博物館的展示藝術(shù)效果，展柜展示更加的注重文化性和藝術(shù)性。

幾千年的文化積淀，深厚而久遠(yuǎn)的錢幣文化，多樣的形式，豐富的內(nèi)涵為展柜設(shè)計(jì)提供了無窮無盡的靈感源泉。而對于古錢幣的借鑒運(yùn)用不能一味模仿，而應(yīng)有兼容的思想，重在達(dá)意，有所選擇有所創(chuàng)新的運(yùn)用，兼有古錢幣的人文內(nèi)涵又融合時(shí)代精神與新代技術(shù)，兼有東方含蓄的內(nèi)涵美又融合西方簡約明了的形式美，最終形成具有傳統(tǒng)內(nèi)涵、又不失時(shí)代特征的展柜設(shè)計(jì)，這是必然趨勢。

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