鐘晗予

【摘要】《g小調(diào)敘事曲》是肖邦的代表作之一，也是他四首敘事曲中難度最大最動聽的一首。本文將從曲式、旋律等方面對此曲進(jìn)行賞析。

【關(guān)鍵詞】敘事曲 曲式 民族性

肖邦是浪漫主義時期重要的作曲家、鋼琴家。在他短暫的一生中創(chuàng)作出了大量的鋼琴作品，數(shù)量眾多令世人驚嘆。肖邦的鋼琴音樂旋律情真意切；和聲大膽新穎，在突破傳統(tǒng)的框架上極富創(chuàng)造性；廣泛采用民族民間曲調(diào)，民族風(fēng)格濃郁，具有典型的浪漫主義色彩和強(qiáng)烈的愛國主義思想。

1、旋律美、意境美

《g小調(diào)敘事曲》全曲包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分。引子由兩句富于表現(xiàn)力的朗誦性曲調(diào)構(gòu)成。廣闊的音區(qū)（四個八度）和沉重而洪亮的音響，營造出了沉思般嚴(yán)肅的氣氛。像是一個老者向聽眾宣告，他要講述一個悲壯的故事。第一句是緩慢而又沉重的上行分解和弦，在句子的結(jié)尾由sol到#fa，連線在#fa處斷開，彈出來有種或疑問或嘆息的音調(diào)在里面。第二句是溫柔而抒情的小幅度下行流動，像是對上一個問句的回答。兩個樂句前后對比，遙相呼應(yīng)，一方面把人們引向遠(yuǎn)古的回憶；另一方面又預(yù)示著全曲史詩性的音樂性質(zhì)。它象征著音樂的開場白。

呈示部包括三個主題：主部主題好像是引子的延續(xù)，繼續(xù)把人們帶向回憶。但他包含的內(nèi)容又不僅是回憶這么簡單，還蘊(yùn)藏著深刻的內(nèi)心活動，像是對英雄深思、多思的描寫。副部的音樂形象從容平靜，它仿佛是對英雄另一面的描寫。主部與副部之間的連接部，下行的旋律和切分式的延長音，使這部分的音樂形象顯得有些動蕩不安。它仿佛刻畫出了英雄看到民族有難坐立不安，心急如焚想要上戰(zhàn)場殺敵的心里活動。這三個主題勾畫出一個英雄性格的輪廓，它們雖然在平靜中發(fā)展，但卻孕育著悲劇因素。

展開部并不是描寫性的段落，而是通過悲劇性和英雄性的音樂形象，概括了華倫洛德大無畏的英雄氣質(zhì)。音樂中雖然沒有對沖鋒陷陣的戰(zhàn)爭場面進(jìn)行描寫，但它剛毅、豪邁的形象給人以深刻的想像。展開部也分為三個部分。第一部分以主部主題為基礎(chǔ)，通過不穩(wěn)定的音和密集不協(xié)和的和聲，造成極其緊張的氣氛。在副部主題中，肖邦以FF的力度和飽滿的和聲對它進(jìn)行改變，完全抹去了原來溫柔抒情的色彩，是它充滿活力，振奮人心。這段音樂可以說是全曲的一個高潮，它象征著英雄和勝利。

再現(xiàn)部的音樂形象與呈示部比較接近，甚至完全相同。肖邦對這首敘事曲的再現(xiàn)處理得異乎尋常。它并沒有恢復(fù)到呈示部的平靜，而是繼展開部的延伸，布局結(jié)構(gòu)上也發(fā)生了變化副部在前主部在后。整個再現(xiàn)部音樂充滿活力、振奮人心，像是對展開部中展開的英雄形象的肯定。特別是進(jìn)入尾聲之前的兩個小節(jié)，可以說是全曲戲劇性的高潮。像是災(zāi)難深重的波蘭民族的呼聲。敘事曲的尾聲可以說是全曲畫龍點(diǎn)睛之處，它概括了全曲的精神實質(zhì)。狂風(fēng)暴雨般的激情，象征著在英雄精神鼓舞下掀起的民族風(fēng)暴。音樂由迫不及待的推進(jìn)發(fā)展為一瀉千里的沖擊，最后在斬釘截鐵的八度三連音中導(dǎo)向結(jié)束。

2、創(chuàng)新的形式美

肖邦在音樂形式上是一個革新者，他從不墨守成規(guī)。在他看來形式是從屬于內(nèi)容的且不斷發(fā)展的創(chuàng)作手段。他創(chuàng)作的敘事曲就有力的證明了他的大膽革新精神。

肖邦的敘事曲雖然沒有標(biāo)題，但按其戲劇化與個性化的程度也屬于標(biāo)題音樂的范疇。當(dāng)肖邦創(chuàng)作第一敘事曲的時候，他面臨著新的題材和新的內(nèi)容。一方面作品的戲劇性內(nèi)容需要通過奏鳴曲式那樣戲劇性的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的奏鳴曲式的布局又不能滿足創(chuàng)作的構(gòu)思與音樂發(fā)展的要求，并且傳統(tǒng)奏鳴曲式的展開手法是將主題分解為動機(jī)和樂節(jié)進(jìn)行模仿進(jìn)行與轉(zhuǎn)調(diào)。但是這并不適用與抒情敘事曲這一題材。因此他將傳統(tǒng)的奏鳴曲式做了賦予獨(dú)創(chuàng)性的改造。

《g小調(diào)第一敘事曲》與傳統(tǒng)奏鳴曲曲式的不同之處在于：連接部具有主題的功能，變現(xiàn)獨(dú)立的形象。而在貝多芬的奏鳴曲式中連接部僅起到了橋梁的作用，沒有新的主題出現(xiàn)。展開部中并沒有真正展開的因素，而是由主題的變奏、變形和即興段落構(gòu)成。再現(xiàn)部中主題倒置，副部在前主部在后。并且副部的調(diào)性和呈示部是一致的沒有回到主調(diào)上面。所以說肖邦在傳統(tǒng)奏鳴曲曲式上進(jìn)行了改革創(chuàng)新變成了既有戲劇性又有抒情性的新題材——敘事曲。肖邦在形式上的創(chuàng)新不僅僅體現(xiàn)在他的敘事曲這一種題材中，在他的早期作品《c小調(diào)奏鳴曲》的第一樂章中就有了突破傳統(tǒng)奏鳴曲式公式的趨向，這一點(diǎn)從他獨(dú)特的調(diào)式布局中就不難看出。本文僅是以《g小調(diào)第一敘事曲》為例去分析他在形式上的創(chuàng)新，其他的作品還有很多在這里就不一一舉例了。

3、鮮明的民族性

肖邦母親是一位很有音樂才華的波蘭婦女，肖邦從小受母親影響喜愛波蘭民間音樂，他的作品大多以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，題材緊扣波蘭人民生活、歷史和愛國詩歌。肖邦音樂的民族性體現(xiàn)的最為鮮明的是他的波羅乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲。他將民族音調(diào)和愛國情感融入其中，把這種題材從內(nèi)容到形式提升到了前所未有的高度。他的《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》是一部歌頌波蘭人民的光榮和偉大之作?！渡齠小調(diào)波羅乃茲舞曲》反映了肖邦看到祖國被受奴役自己遠(yuǎn)離祖國無能為力時內(nèi)心的痛苦?！禖大調(diào)瑪祖卡》鮮明的描述了民間生活的各種畫面?！禕大調(diào)瑪祖卡》以其強(qiáng)烈的重音、旋律的大跳，生動的表現(xiàn)出民間舞蹈中人們興高采烈的氣氛。本文提到的《g小調(diào)第一敘事曲》也是一首富有民族精神氣質(zhì)的英雄贊歌，它誕生在華沙革命失敗的年代。肖邦創(chuàng)作這首敘事曲時，正流亡在法國。對祖國的熱愛和對民族的希望可以說是這首敘事曲的創(chuàng)作動機(jī)肖邦在音樂中所表現(xiàn)的“英雄性”和“悲劇性”的內(nèi)容，實際上成為鼓舞當(dāng)時波蘭民族斗爭的精神力量。

可以說沒有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺。他運(yùn)用優(yōu)雅而精致的裝飾，開創(chuàng)了細(xì)膩的踏板效果。他的色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)性，并且對后來的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。

【參考文獻(xiàn)】

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[5]《古典和浪漫時期的音樂美學(xué)》卡爾.達(dá)爾豪斯著 湖南文藝出版社

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