在《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》兩大人氣影片的夾擊中，《西游記之大圣歸來(lái)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《大圣歸來(lái)》）上映首周僅用10%左右的排片，就實(shí)現(xiàn)了票房過(guò)億。影片展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影突飛猛進(jìn)的創(chuàng)意和技術(shù)水準(zhǔn)，為華語(yǔ)影壇帶來(lái)驚喜。

第一重驚喜來(lái)自故事的新鮮感和原創(chuàng)性。影片雖是基于經(jīng)典“IP”《西游記》，但只用到“孫悟空大鬧天宮”作為“前史”，對(duì)主線情節(jié)和角色關(guān)系都做了全新創(chuàng)作。影片設(shè)定了一個(gè)山妖肆虐、民不聊生的亂世背景，小和尚江流兒（也就是小唐僧）為救一名小女孩，與孫悟空、豬八戒和白龍相遇，展開(kāi)與妖王的終極對(duì)決。富于新意的原創(chuàng)故事之外，影片節(jié)奏感也流暢緊湊，從頭到尾幾無(wú)冷場(chǎng)。主角孫悟空同小和尚的角色性格和關(guān)系設(shè)定很有心思：孫悟空被設(shè)計(jì)成外冷內(nèi)熱，且自帶倒霉逗比屬性，一次又一次想方設(shè)法擺脫小和尚，卻一次又一次搬起石頭砸自己的腳，制造出許多笑點(diǎn)；小和尚江流兒則被設(shè)計(jì)成充滿正義、天真陽(yáng)光的“小話嘮”，他崇拜大鬧天宮的齊天大圣孫悟空，見(jiàn)到本尊后立刻化身小粉絲，追著問(wèn)東問(wèn)西，搞得后者抓狂不已。二者一靜一動(dòng)、一冷一熱的性格反差，讓對(duì)手戲趣味十足、火花四濺。

該片第二重驚喜在于其動(dòng)畫(huà)風(fēng)格既具有中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)辨識(shí)度和美學(xué)特色，又符合當(dāng)代商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影審美潮流的獨(dú)特魅力。片中孫悟空的形象在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上增加了酷、萌的元素，豬八戒的形象也在傳統(tǒng)中融入了“萌蠢”和“蔫壞”；小和尚、人形妖王、白龍等都是典型中國(guó)動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)形象和畫(huà)風(fēng)的體現(xiàn)；山妖和妖王的怪獸形態(tài)，則是對(duì)好萊塢式怪獸形象的借鑒和演繹。整部影片場(chǎng)景也都充滿中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)韻味。面對(duì)近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)幾近全盤(pán)好萊塢化或者日化的現(xiàn)狀，能看到這樣一部將中國(guó)風(fēng)同國(guó)外流行風(fēng)格高度融合的動(dòng)畫(huà)作品，讓人欣喜。此外，《大圣歸來(lái)》也使用了流行的3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)，而且3D效果十分良心，齊天大圣孫悟空那飄逸的紅披風(fēng)飛出屏幕，給人留下深刻印象。

精彩紛呈的動(dòng)作場(chǎng)面是《大圣歸來(lái)》帶給觀眾的第三重驚喜。整部影片的動(dòng)作戲不僅十分密集，且每一場(chǎng)看點(diǎn)都不重復(fù)。更難得的是動(dòng)作戲跟文戲的搭配十分到位，不會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似看《變形金剛》不停打斗帶來(lái)的疲累感。具體到動(dòng)作設(shè)計(jì)，《大圣歸來(lái)》既有好萊塢動(dòng)畫(huà)片眼花繚亂、精巧連貫、細(xì)節(jié)豐富的特點(diǎn)和鏡頭運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，又時(shí)時(shí)不忘把幽默詼諧嵌入緊張刺激的打斗中。開(kāi)頭孫悟空大鬧天宮與結(jié)尾大戰(zhàn)妖王的動(dòng)作戲高潮，更是設(shè)計(jì)得氣勢(shì)恢宏、炫酷至極，尤其大戰(zhàn)妖王的一波三折形成了連續(xù)的動(dòng)作戲張力，充滿強(qiáng)勁的娛樂(lè)效果，帶給觀眾過(guò)癮的觀影體驗(yàn)。