劉昕

民國(guó)淺絳彩瓷，是指1911年-1949年期間生產(chǎn)的淺絳彩瓷。民國(guó)是瓷器生產(chǎn)繼承與創(chuàng)新的時(shí)代，既有仿古瓷等傳統(tǒng)瓷，也有“珠山八友”等創(chuàng)新瓷。減少鉛粉含量的民國(guó)淺絳彩瓷，就在這繼承與創(chuàng)新中悄然綻放。民國(guó)淺絳彩瓷的繼承和探索雖然短暫，但因產(chǎn)量大、時(shí)代近，留存頗豐，便于我們賞析減少鉛含量的淺絳彩瓷藝術(shù)效果新變化。

一、民國(guó)淺絳彩瓷的特點(diǎn)

晚清咸豐年間程門(mén)創(chuàng)新的“淺絳彩瓷”，是在傳統(tǒng)粉彩釉料中主要加入適量鉛調(diào)配的含鉛粉彩釉，由文人或職業(yè)畫(huà)家用較少的水綠、草綠、淡藍(lán)、鵝黃釉，在瓷坯上作畫(huà)入窯燒制的瓷器。淺絳彩瓷用以黃公望為代表的“元四家”之法繪畫(huà)燒制，藝術(shù)效果如將紙絹上畫(huà)移植到瓷上。淺絳彩瓷畫(huà)同中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)一樣，主要有山水人物和花鳥(niǎo)兩大類(lèi)。晚清主要承“元四家”風(fēng)格，抒情言志，藝術(shù)風(fēng)格清雅淡逸，民國(guó)主要承“明四家”和“清六家”強(qiáng)調(diào)美感、筆墨情趣，藝術(shù)風(fēng)格疏秀清麗。淺絳彩瓷較早出現(xiàn)以“點(diǎn)、皴、擦”的山水人物瓷畫(huà)，其藝術(shù)效果寧?kù)o淡雅，蘊(yùn)含著濃郁的書(shū)卷氣。稍晚出現(xiàn)以“染、擦”的花鳥(niǎo)瓜果瓷畫(huà)，其藝術(shù)效果熱烈歡快，世俗味頗為濃厚。兩者藝術(shù)青睞者不同，前者受文人居士達(dá)官貴人青睞，但瓷畫(huà)“點(diǎn)”處小、“皴”處薄彩釉易脫落?；钴S于晚清光緒年間御廠畫(huà)家張?jiān)疲ㄗ肿佑ⅲ?911年春作淺絳彩瓷《富貴綿綿果盤(pán)》僅牡丹稍有脫釉實(shí)屬不易（圖1）。后者主要受商賈、市民百姓喜愛(ài)，“染”涂厚、“擦”面大，彩釉不易脫落，流傳至今的作品大多數(shù)畫(huà)面較清晰。

民國(guó)淺絳彩瓷的探索高峰，主要集中在1938年全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前。繪畫(huà)上在師承“明四家”和“清六家”風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也將西方油畫(huà)筆觸技法揉入中國(guó)傳統(tǒng)繪法之中。民國(guó)減少清晚期淺絳彩釉加鉛含量的新淺絳彩，其瓷繪主要特點(diǎn)有三：一是重黃公望、王蒙、倪瓚三家筆法，干筆薄釉“點(diǎn)（筆式）、皴（塞色）”繪畫(huà)，淺絳彩瓷山水色淡彩澀，其藝術(shù)效果依然寧?kù)o淡雅。二是重吳鎮(zhèn)用墨之法，濕筆厚釉“染（涂釉）、擦（填色）”，淺絳彩瓷花鳥(niǎo)色亮彩潤(rùn)，其藝術(shù)效果熱烈搶眼。三是用新淺絳彩與洋彩混搭，在瓷坯上繪畫(huà)，其藝術(shù)效果艷麗。另民國(guó)淺絳彩的繪者中有部分文化素養(yǎng)較低的藝人和工匠摹“文人畫(huà)”，匠氣十足是另一特點(diǎn)。

二、民國(guó)淺絳彩人物山水瓷

施改良后的減鉛淺絳彩釉，重元四家之首黃公望“點(diǎn)”、“皴”筆法，習(xí)“明四家”賞心悅目、自?shī)殊说娘L(fēng)格，在瓷坯上“點(diǎn)”窮筆式表現(xiàn)不同樹(shù)木，“皴”盡釉彩體現(xiàn)山勢(shì)，普遍以文人畫(huà)的山水人物形式出現(xiàn)，如鄒大興淺絳人物山水直壺（圖2），背書(shū)“客路青山外，舟行綠水中。癸亥年（1923年）夏月客次鄒大興作”。底款：紅彩四字篆書(shū)“官窯內(nèi)造”。直壺瓷畫(huà)局部與北京故宮博物院藏清初“金陵八家”之一樊圻的《柳村漁樂(lè)圖》比較，樹(shù)木依舊用傳統(tǒng)的紙絹繪畫(huà)設(shè)色方法施釉彩，山巒遠(yuǎn)處設(shè)色淺絳彩藍(lán)色霧罩遠(yuǎn)處山峰。瓷畫(huà)點(diǎn)、皴、擦釉雖然稀薄卻釉色稍亮，明顯有點(diǎn)匠氣。這些減鉛含量的民國(guó)淺絳彩瓷，在1919年“五·四”運(yùn)動(dòng)后日趨成熟和市場(chǎng)擴(kuò)大。

三、民國(guó)淺絳彩花鳥(niǎo)瓷

五四運(yùn)動(dòng)砸爛“道、佛、儒”三家店的文化運(yùn)動(dòng)，引進(jìn)西方新思想，影響著大眾日常生活中的文化需求，人們不再追捧清末淺絳彩含蓄灰冷的藝術(shù)表現(xiàn)形式。民國(guó)淺絳彩花鳥(niǎo)瓷，重元四家之一吳鎮(zhèn)“染”墨法，習(xí)明代徐渭水墨大寫(xiě)意在瓷坯上“染”涂釉彩寫(xiě)意無(wú)骨瓜果花卉，“擦”填彩釉肥膩夸張，花鳥(niǎo)飽滿(mǎn)健碩，常署名“六如之法”。與此同時(shí)，瓷匠藝人開(kāi)始借鑒西方油畫(huà)大筆觸技法，使“染”釉明顯油畫(huà)筆觸效果，滿(mǎn)足新文化、新生活的需要。民國(guó)淺絳彩蘆雁帽筒（圖3），背面書(shū)“丙辰（1916年）秋七月軒畫(huà)昭潭”。蘆雁翅膀羽毛用象牙或竹條刮出明暗，極有天津市藝術(shù)博物館藏明成化弘治年間宮廷畫(huà)家廣州人林良《荷塘集禽圖》圖中蘆雁羽翼之效果，蘆雁踏石和鄒大興淺絳彩直壺遠(yuǎn)山之巔用石綠點(diǎn)礬頭，表達(dá)天邊山巔霧罩以淡藍(lán)設(shè)色相同。民國(guó)藝人努力讓淺絳彩瓷繪跟上民國(guó)新思潮，又恰恰被民國(guó)瘋狂的新思潮所摒棄，在上世紀(jì)三十年代初已少見(jiàn)“淺絳彩瓷”蹤影。

四、民國(guó)淺絳彩與洋（新）彩混搭瓷

色澤亮麗的舶來(lái)洋彩與仿洋彩，被民間瓷匠與藝人驚喜地稱(chēng)之為“民國(guó)新彩”。民國(guó)改良淺絳彩與新彩混搭使用，秉元代繪畫(huà)之法，承“明四家”和“清六家”風(fēng)格繪瓷。不論山水還是花鳥(niǎo)瓷繪，均寫(xiě)明“仿元人之法”或“仿六如之法”，以明示屬淺絳彩瓷之作，是留存最多最普遍的淺絳彩瓷。改良淺絳彩與新彩的混搭使用，釉彩穩(wěn)定、色彩繁多、色階明快。上世紀(jì)20年代汪順花鳥(niǎo)冬瓜罐（圖4-1）背書(shū)“喜上梅梢冬瓜罐”、“文章千古事，花香一枝春”。施彩肥厚，瀟灑中透著一股笨拙。彩釉不潔，芥綠與柳綠復(fù)施，皴、點(diǎn)不辨，油彩蛤蜊光浮于釉面，帶著匠氣。淺絳橘色和墨彩與紅綠彩繪于一器，書(shū)“仿六如之法汪順作”（圖4-2）。這狂“點(diǎn)”、猛“皴”、強(qiáng)“染”、硬“擦”，使得文人淺彩瓷畫(huà)鄉(xiāng)俗化，成為后人評(píng)價(jià)民國(guó)瓷業(yè)衰敗的口實(shí)，為“珠山八友”新“文人瓷”的到來(lái)提供了條件。

民國(guó)瓷匠藝人在淺絳彩釉減鉛的基礎(chǔ)上，將瓷繪“文人畫(huà)”與生活緊密相連，少了些山水田園靜怡恬淡、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)安靜淡雅的風(fēng)格，多了些福祿壽喜艷麗熱烈、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)嬉戲喧鬧的畫(huà)面，滿(mǎn)足了市民文化需求。民國(guó)生產(chǎn)出的 “淺絳彩瓷”，雖然良莠不齊風(fēng)格迥異，卻能雅俗共賞，為我們記載了民國(guó)彩釉與瓷繪同時(shí)變化的史實(shí)。

（責(zé)編：雨嵐）