郭小婷

6月15日，中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專(zhuān)項(xiàng)基金在上海國(guó)際電影節(jié)的電影市場(chǎng)單元，舉辦“今日之星——亞洲青年電影人的扶持道路及機(jī)制探尋”論壇。來(lái)自諸多國(guó)家的制片人、導(dǎo)演，國(guó)際電影節(jié)選片人，青年電影項(xiàng)目負(fù)責(zé)人等共同發(fā)聲，探尋亞洲青年電影人的未來(lái)之路。

創(chuàng)造好條件和機(jī)制

談及青年導(dǎo)演的作用，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言中強(qiáng)調(diào)，“嶄新的面孔，就是中國(guó)電影的希望所在”，“一個(gè)國(guó)家、一個(gè)電影的歷史發(fā)展階段沒(méi)有青年導(dǎo)演的參與是不可想象的”。 “中國(guó)電影雨后春筍般崛起的青年導(dǎo)演”，“在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展和產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的位置越來(lái)越重要”。

張宏森表示，“近幾年，在國(guó)家政策的大力推動(dòng)之下，政府管理部門(mén)在對(duì)于青年導(dǎo)演努力進(jìn)行一些政策扶持的同時(shí)，也在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置及政府管理的各個(gè)環(huán)節(jié)為青年導(dǎo)演的脫穎而出創(chuàng)造好的條件和機(jī)制”，并號(hào)召“全社會(huì)的力量”為青年電影人才的成長(zhǎng)創(chuàng)造機(jī)遇。

搭建國(guó)際平臺(tái)

作為中國(guó)電影基金會(huì)下設(shè)的唯一一個(gè)支持青年電影事業(yè)的公益基金，吳天明青年電影專(zhuān)項(xiàng)基金旨在尋找并培養(yǎng)新一代具有大師級(jí)潛質(zhì)的青年電影人，不僅為青年影人項(xiàng)目提供種子資金，也助其搭建整體運(yùn)作的國(guó)際平臺(tái)。

中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民介紹，過(guò)去選拔青年電影人的機(jī)制是“伯樂(lè)相馬”，“伯樂(lè)的水平非常重要”，而“當(dāng)下，在客觀規(guī)律和責(zé)任意識(shí)疊加的推動(dòng)下，產(chǎn)生了更加合理的機(jī)制和運(yùn)營(yíng)方式”?！肮_(kāi)、透明、專(zhuān)門(mén)為培養(yǎng)青年電影人才服務(wù)的吳天明電影專(zhuān)項(xiàng)基金，從過(guò)去的等分制撥款形式創(chuàng)新成為新的發(fā)現(xiàn)人才的機(jī)制”，“給予年輕的導(dǎo)演、編劇、制片人在世界多元文化訴求中，學(xué)習(xí)國(guó)際電影運(yùn)作、電影創(chuàng)作、電影制作的機(jī)會(huì)，回過(guò)頭來(lái)為本民族電影服務(wù)”。

多嘗試、走出去、多看看

國(guó)際電影節(jié)選片人，主要負(fù)責(zé)甄選世界各地的影片。基于多年經(jīng)驗(yàn)，他們向亞洲青年電影人提出建議，應(yīng)該多嘗試、走出去、多看看。

香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)總監(jiān)高思雅，管理著香港國(guó)際電影節(jié)、亞洲電影大獎(jiǎng)學(xué)院及香港亞洲電影投資匯（HAF）的有關(guān)工作，他認(rèn)為，“亞洲青年電影人要根據(jù)市場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作，需要提前考慮目標(biāo)市場(chǎng)”，并建議青年導(dǎo)演“更多地關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)的點(diǎn)播需求、電視平臺(tái)的需求”。

威尼斯電影節(jié)亞洲選片負(fù)責(zé)人Elena Pollacchi表示，她高興看到中國(guó)青年電影人在過(guò)去幾年里表現(xiàn)活躍，“除了長(zhǎng)片以外，中國(guó)青年導(dǎo)演也在拍攝紀(jì)錄片、混合類(lèi)型片、敘事片和視覺(jué)電影的作品，通過(guò)藝術(shù)性、技術(shù)性等方法展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)”，她希望青年電影人明白，“好的電影作品應(yīng)該兼顧藝術(shù)和商業(yè)”。

奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片及最佳短片選片人Carter Pilcher鼓勵(lì)青年電影人“從拍攝短片中吸取經(jīng)驗(yàn)”，因?yàn)椤岸唐粫?huì)讓一個(gè)青年電影人在票房上感受到壓力，還能提供給他充分創(chuàng)意的機(jī)會(huì)和創(chuàng)意的過(guò)程”。

他山之石

因執(zhí)導(dǎo)《蝴蝶》《夜鶯》等片在中國(guó)家喻戶(hù)曉的法國(guó)導(dǎo)演Philippe Muyl，在論壇現(xiàn)場(chǎng)分享了法國(guó)扶持青年電影項(xiàng)目的體系?！胺▏?guó)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的電影基金，投資的項(xiàng)目如果成功了，回收資金優(yōu)先回到基金里；如果失敗了，這些資金就等于在扶持青年電影人”，“在此系統(tǒng)下，法國(guó)每年支持250部左右的電影，其中60到70部都是導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片”。此外，“法國(guó)還專(zhuān)門(mén)為青年電影或獨(dú)立電影項(xiàng)目設(shè)立完整的市場(chǎng)發(fā)行體系，保證這些影片順利見(jiàn)到觀眾”。

奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《黑天鵝》《再次出發(fā)》的出品人、制片人Ben Nearn則直言，“支持青年電影人是非常具有風(fēng)險(xiǎn)性的，但這也是一種使命”。 Ben Nearn的經(jīng)驗(yàn)是，想要確保一個(gè)合適的人選，必須關(guān)注他之前的作品，考量他所選用的電影素材和創(chuàng)新度，從他表現(xiàn)出的技術(shù)和手法中判斷他新的作品能否取得成功，“故事必須是真誠(chéng)的，是區(qū)別于大制片廠的”，“創(chuàng)作階段越考慮商業(yè)性可能反而會(huì)傷害未來(lái)的商業(yè)可行性”，“這是一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作，整個(gè)制作過(guò)程中需要有很多人才支持導(dǎo)演的構(gòu)想，并提供建議和指導(dǎo)”。