姜寶成

2015年2月7日，由天津日報社編輯、天津人民出版社出版的大型畫冊《破繭八O年代：一座城市的的集體記憶》與讀者見面。同時在天津美術(shù)館舉辦的同名影展上，觀展的市民更是拖家?guī)Э?，絡(luò)繹不絕。

是什么讓一部攝影書和影展引起這么大的反響？對于普通老百姓來說，不是光影，而是真實(shí)，是照片與自己生活經(jīng)歷的共鳴。

上世紀(jì)80年代，經(jīng)歷了“文革”的十年浩劫，經(jīng)歷了長期的精神壓抑和閉塞后，特別是黨的十一屆三中全會引導(dǎo)中國進(jìn)入了改革開放的新時代，春風(fēng)蕩漾，春意滿園。80年代正是中國社會的“破繭”年代，在浩瀚的《天津日報》新聞圖片數(shù)據(jù)庫中，一張張黑白照片，撩撥和激蕩起了關(guān)于那個時代天津的整體記憶一改革開放、三環(huán)十四射、體院北、引灤入津、五講四美、個體戶以及直接反映百姓生活的喇叭褲、三大件、組合柜、獨(dú)生子女、上大學(xué)、學(xué)電腦、流行歌曲、笑星、老外、國庫券……一張圖片，一段故事，一個名詞，一串記憶?！短旖蛉請蟆芬曈X中心的圖片編輯們精心篩選，認(rèn)真雕琢版面，選用老新聞配老照片的方式，最大限度地保持了原汁原味，使讀者穿越時空，重回那個時代。雖然時間遙遠(yuǎn)，但記憶溫暖。那些年代個人的記憶，集體的記憶，就通過這些照片永遠(yuǎn)鐫刻在了歷史長卷中。

與全國所有的報紙一樣，80年代也是《天津日報》新聞?wù)掌玫街匾?，照片由擺拍“造像”到抓拍為主的攝影的轉(zhuǎn)變時期，也是新聞攝影的“破繭”年代。新聞?wù)掌f到底，就是運(yùn)用攝影語言反映人的活動和事件?！疤m花指”或“高樓加場景”、“機(jī)器加人”的照片，畫面視覺語言本身無法告訴讀者確切的、具體的新聞內(nèi)容，如果不看照片說明，往往以為拍的是同一件事。黨的十一屆三中全會以后，黨的工作重心重新轉(zhuǎn)移到大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來，新聞工作也回歸到經(jīng)濟(jì)建設(shè)宣傳的軌道上來，老一套的空洞的政治宣傳少了，經(jīng)濟(jì)建設(shè)的生動活潑的事實(shí)報道多了。新聞攝影也從階級斗爭的漩渦中走出來，打破了“公式化”、“概念化”的框框，照片由“活躍版面”、“美化版面”的點(diǎn)綴功能，向主題新穎、思想深刻、情景交融、真實(shí)生動、群眾喜聞樂見的新聞?wù)掌D(zhuǎn)變。

80年代，攝影器材也發(fā)生了變化，攝影記者從使用120相機(jī)更換為135相機(jī)，抓拍更加方便。之前為了苛求所謂的完美畫面擺布攝影對象，在普遍使用135相機(jī)后就更不大需要了。一些優(yōu)秀新聞攝影作品在“荷賽”獲獎后，“抓活魚”（抓取鮮活的生活瞬間）便成了全國報社攝影記者的通行要求。當(dāng)時主管攝影部的《天津日報》副總編輯朱其華要求攝影記者“無球跑動”，他說：“新聞攝影是有別于文字報道的另一重要新聞?wù)Z言，攝影記者為何不能獨(dú)立采訪和主動出擊？”朱其華要求攝影記者必須“主動出擊”、“獨(dú)立作戰(zhàn)”，“全天候”“無球跑動”，不能坐在辦公室里甘當(dāng)配角，要多讀書、多看報，努力鉆研新聞理論，做到抄起相機(jī)能拍攝，拿起筆未能寫稿。

據(jù)十年前已退休的攝影部老主任李軍回憶，高標(biāo)準(zhǔn)之下，記者反倒能出成果。比如，鞍山道小學(xué)離報社不遠(yuǎn)，每天放學(xué)，都能看到這樣一個動人的場景：各個班級的老師們，全像老母雞護(hù)小雞那樣護(hù)著成群的學(xué)生過馬路，她們用自己的身體擋住來往車輛，生怕孩子們被撞著。李軍要等到有暴雨襲來的時候，表現(xiàn)那些可親可敬的老師們?nèi)绾卧趷毫犹鞖庀玛P(guān)愛學(xué)生。然而，這一等就是三年，三年間有雨，可惜總與放學(xué)時間碰不上。直至第三年夏日的一個中午，他在報社食堂剛一端起飯碗，天上驚雷一片，下起了瓢潑大雨。李軍立刻撂下飯碗，抄起相機(jī)和雨衣就朝樓外跑去。鞍山道上很快積起一尺多深的雨水，趕到鞍山道小學(xué)門口時，學(xué)生們正在放學(xué)，老師們一個個全在雨中護(hù)送著她們的學(xué)生，神情緊張而又親切。李軍藏在遠(yuǎn)處，用雨衣蓋住相機(jī)，用200mm的長焦，“咔嚓”一聲，新聞?wù)掌段覀兊睦蠋熛駤寢尅肪统鰜砹??？l(fā)后，被拍攝的那些師生說，沒想到大雨里會貓著一個攝影記者。當(dāng)然她們更不會想到，李軍會為這事兒盯了她們?nèi)辍?/p>

李軍還有一張照片拍攝過程也很有意思。1983年1月，在天津計(jì)劃生育宣傳活動上，看到有記者拍照，一位父親舉起了自己的女兒，請記者“給我的獨(dú)生女照張相”。李軍后來回憶說，回報社后交了好幾張照片，結(jié)果就這張抓拍的照片最生動，被編輯選上。

80年代初，喇叭褲、蛤蟆鏡、滑旱冰在內(nèi)地興起。1981年12月，女記者馬英在水上公園前寧家房子旱冰場滑看到一群年輕人穿著剛剛時興的喇叭褲、戴著蛤蟆鏡在滑旱冰。馬英抬手抓拍了下來，年輕人們新鮮、緊張、興奮的心理全被自然地記錄下來。

1981年，可供取暖做飯、食物保溫、發(fā)酵的家庭三用爐制成。記者陳則云拍攝的照片中，女主人稍微向左側(cè)了一點(diǎn)身子，左手持勺右手拿鍋蓋（如果不是左撇子的話），后面被反插的門栓則稍微留下了一點(diǎn)攝影記者擺拍的痕跡。

板式組合家具在80年代很搶手，年輕人結(jié)婚都要購置一套。天津家具三廠引進(jìn)的意大利板式家具生產(chǎn)線后產(chǎn)品供不應(yīng)求，搶購的市民將窗口圍個水泄不通，爭著交錢訂貨。照以前的習(xí)慣，拍人一定得拍正臉兒，一定得有家具，還得喜笑顏開地在家具前比劃著說點(diǎn)什么。記者張燕萍放棄了這種原有的擺拍思維，從人群后面按下快門，爭搶的場面原汁原味兒。沒有露臉兒，卻能讓人想象出那高舉著的手下面臉上著急的表情。

危改前，天津有些老房子馬路高于胡同，胡同高于院子、被稱為“三級跳坑”。記者于嘉幀在拍攝廣開中街純善里時，選取了市民在水中墊上磚塊如跳芭蕾般行走的畫面，很是生動。

邱偉軍拍攝的背著手風(fēng)琴的孩子，選取了背影，體現(xiàn)了孩子的辛苦，這種角度在80年代之前很少見到。

1982年2月17日，天津市各新聞單位8位同志發(fā)起，經(jīng)《天津日報》總編輯、天津市新聞學(xué)會會長石堅(jiān)批準(zhǔn)，成立了天津新聞攝影研究組。同年7月12日，舉辦了第一次學(xué)術(shù)研討會，就對新聞攝影有指導(dǎo)意義的“五求”——求新、求真、求活、求情、求意等展開了討論。8月到10月，短短兩個月，又組織了《蔣齊生講新聞攝影“五求”》《李基祿講工業(yè)攝影》《李振盛講構(gòu)圖》《江寧生講專題攝影》四場講座。10月1日至15日，舉辦了首屆天津新聞攝影展覽。八十年代《天津日報》和其主導(dǎo)的天津新聞攝影研究組（天津新聞攝影學(xué)會前身）每年都要舉辦新聞攝影展，經(jīng)常舉辦攝影比賽和采風(fēng)活動。天津新聞攝影圈涌現(xiàn)出陳國興、楊新生、王志貴、李錦河、邱偉軍等年輕的優(yōu)秀攝影記者以及江傳景、曹鑫銘、丁偉、支柱、高大鵬、孫繼武、于正途等攝影通訊員。1983年，26歲的當(dāng)時還是暗房工人的李錦河第一次參賽便獲得全國體育攝影一等獎，并在當(dāng)年獲得“全國十佳攝影記者”稱號。1983年10月，中國新聞攝影學(xué)會在天津成立，并在津舉辦了全國首屆新聞攝影理論年會。從這之后，擺拍這種“活魚摔死賣”的做法在很長一段時間內(nèi)逐漸被摒棄。正是在80年代，《天津日報》攝影圖片質(zhì)最大變，許多活潑生動的新聞?wù)掌捌评O”而出，蔚然成風(fēng)。如今，30多年過去了，我們回望當(dāng)年的這些新聞圖片會發(fā)現(xiàn)，新聞?wù)掌羞@些普通百姓的人生百態(tài)和火熱的生活，才是最珍貴的歷史切片，正是它們鮮活地串起了脈絡(luò)清晰的社會發(fā)展進(jìn)程。