楊麗娟

摘 ?要：相比以往綜藝節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》的一大特色即是劇情式綜藝的呈現(xiàn)，節(jié)目?jī)?nèi)容以故事為外殼，圍繞社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代背景，在開放、多元的敘事情境下，《極限挑戰(zhàn)》以即興、自然狀態(tài)的“平民化敘事”，以六位定型角色的非定式演繹呈現(xiàn)出了作為普通男人代表的“極限男人幫”在人生規(guī)則下的勵(lì)志故事。

關(guān)鍵詞：《極限挑戰(zhàn)》;劇情式綜藝;敘事分析

中圖分類號(hào)：G222 ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2015）10-0089-02

一、引 言

綜觀2015年上半年，熒屏綜藝真人秀繼續(xù)風(fēng)生水起。生存旅游類、歌唱選秀類，親子互動(dòng)類，相親婚戀類、語(yǔ)言競(jìng)技類、喜劇類真人秀等百花齊放。2015年6月14日東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》開播，作為圍繞社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代背景創(chuàng)作的真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》開播首期收視率1，之后收視率更是節(jié)節(jié)攀升，成功搶占周日全國(guó)綜藝節(jié)目市場(chǎng)份額榜首。2015年7月14日和7月15日，《人民日?qǐng)?bào)》連續(xù)兩日發(fā)表文章為《極限挑戰(zhàn)》所傳達(dá)的正能量點(diǎn)贊。在明星真人秀多達(dá)數(shù)十檔的當(dāng)下熒屏，《極限挑戰(zhàn)》能百舸爭(zhēng)流，風(fēng)帆正勁，必然有其可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

隨著電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，純粹的以游戲?yàn)橹鞔虻木C藝節(jié)目收視疲態(tài)盡顯，觀眾更喜歡具有情節(jié)性或故事性的綜藝節(jié)目。在這種需求背景下，綜藝節(jié)目開始朝著故事化敘事邁進(jìn)。相比以往綜藝節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》的一大特色即是劇情式綜藝的呈現(xiàn)，節(jié)目?jī)?nèi)容以故事為外殼。故事的基本要素可以概括為：過去的事、陳述，人（命運(yùn)）這樣三個(gè)關(guān)鍵詞[1]。所謂對(duì)事件的陳述也就是我們所說的敘事?？傮w來(lái)看，它包含選擇什么事情，以及如何講出來(lái)的問題。

二、《極限挑戰(zhàn)》的敘事特征

1.多元化的敘事情境

戲劇情境是戲劇動(dòng)作存在的基礎(chǔ)，是展示戲劇沖突的前提和條件[2]?！稑O限挑戰(zhàn)》在選擇故事情境時(shí)，著重緊扣熱點(diǎn)事件和社會(huì)話題，側(cè)重于以影視劇為故事呈現(xiàn)的背景。第一期“時(shí)間都去哪兒了？”借用安德魯·尼科爾執(zhí)導(dǎo)《時(shí)間規(guī)劃局》為故事外殼，故事主角爭(zhēng)分奪秒搶奪時(shí)間延續(xù)生命為主線;第二期上演“繼承者之戰(zhàn)”，通過搶奪金條的形式由董事長(zhǎng)決定繼承人選，而“繼承者們”這一主題恰恰源于2014年在中國(guó)熱播的韓國(guó)電視劇《繼承者們》;第三期化用經(jīng)典電視劇《上海灘》的戲碼，在上海灘展開了一場(chǎng)職業(yè)體驗(yàn)秀;第四期借用《荒島余生》上演“海島求生記”;第五期“瘋狂的石頭2之血戰(zhàn)到底”成為《瘋狂的石頭》熒屏綜藝版的續(xù)集;第六期借用電影《貓鼠游戲》在云南展開“悠長(zhǎng)假期”;第七期以古代穿越到21世紀(jì)為敘事外殼。綜合以上來(lái)看，作為外景綜藝節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》以熱門影視劇主題為依托建立敘事情境，為人物動(dòng)作和關(guān)系的展開提供了強(qiáng)有力的敘事助推劑。每周一期的主題構(gòu)成了多元化的敘事情境，在這一框架下每期的內(nèi)容如同固定演員非固定場(chǎng)景出演的情景喜劇，通過每期選擇不同類型的熱門事件、場(chǎng)所和人物角色，透過每期主題背后暗含的敘事推動(dòng)力，將人物行動(dòng)串聯(lián)成一個(gè)整體，講述個(gè)體對(duì)抗、團(tuán)隊(duì)協(xié)作的故事，傳達(dá)正能量。

2.即興式敘事

劇情式綜藝歸根就是在綜藝節(jié)目中以演繹一段故事的方式進(jìn)行娛樂。《極限挑戰(zhàn)》每期通過完整的故事邏輯，像電影一樣編纂一個(gè)完整的劇情和時(shí)空，然而這個(gè)時(shí)空是開放的，事件的進(jìn)展是不可預(yù)估的，參與嘉賓的表演是即興的。在綜藝節(jié)目中即興式表演并非《極限挑戰(zhàn)》首創(chuàng)，《謝天謝地，你來(lái)啦》《喜樂街》《我們都愛笑》作為喜劇類綜藝節(jié)目的代表即為嘉賓提供大致的表演方向，具體細(xì)節(jié)不固定，完全考驗(yàn)參與者的臨場(chǎng)發(fā)揮和在實(shí)踐中積累的演技。相較而言，《極限挑戰(zhàn)》的即興性更強(qiáng)，節(jié)目的錄制完全進(jìn)入到群眾中去，“在社會(huì)情境中完成全部錄制，讓明星融入普通人中爆發(fā)出自然笑果和意外內(nèi)容”[3]。

在諸多傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中，嘉賓的語(yǔ)言以及走位安排都是事先預(yù)設(shè)的，不存在橫生枝節(jié)，一切秩序井然，觀眾看到的嘉賓是經(jīng)過雕琢的，近乎零瑕疵的。《極限挑戰(zhàn)》恰當(dāng)?shù)匕衙餍抢律駢?，明星不再高高在上，親切、隨和如鄰家哥哥、弟弟，這是“平民化敘事”的體現(xiàn)。如第二期黃渤在地鐵上和別人借吃的，摟著孩子演唱“兩只老虎”，第三期中黃渤體驗(yàn)快遞工作，因?yàn)檠诱`遭退貨;孫紅雷在幼兒園代班，被孩子折磨到崩潰;王迅在282米高空冒著生命危險(xiǎn)擦了近3小時(shí)玻璃收入270元后，為了7塊飯錢跟“老板”討價(jià)還價(jià)等。明星的親民性在一段段自然敘事中完美呈現(xiàn)。這種自然敘事的好處在于，除了節(jié)目本身的游戲成分以及自帶的刺激性之外，不受限制的劇情走向也可能使得普通百姓成為敘事的亮點(diǎn)。如黃磊體驗(yàn)出租車司機(jī)，搭載女乘客時(shí)，女乘客近乎喪失理智的激動(dòng)，使得不少觀眾驚呼，“這是事先安排的乘客嗎？女乘客渾身上下都是戲啊”。作為觀眾來(lái)說，在觀看這樣的場(chǎng)景時(shí)，想必也會(huì)被普通老百姓的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)感染到。

3.反轉(zhuǎn)式情節(jié)

“所謂‘反轉(zhuǎn)就是對(duì)尋常劇情的顛覆，打斷敘事與原來(lái)結(jié)局間的脈絡(luò)，暗中插入新的脈絡(luò)使原來(lái)的敘事與看似完全悖離的結(jié)局聯(lián)系在一起，構(gòu)成全新的敘事文本。[1]”韓國(guó)SBS每周日晚上會(huì)在其人氣綜藝節(jié)目“X-Man”播完后播出一期號(hào)稱“反轉(zhuǎn)劇”的短劇。這種反轉(zhuǎn)劇通過對(duì)原敘事的解構(gòu)，顛覆原有敘事文本進(jìn)行再結(jié)構(gòu)，某種意義上說是人工制造的敘事奇觀。而《極限挑戰(zhàn)》的反轉(zhuǎn)式情節(jié)除了人為的設(shè)計(jì)、干預(yù)之外，還包括開放式的敘事環(huán)境帶來(lái)的自然奇觀。人為的設(shè)計(jì)體現(xiàn)在游戲設(shè)計(jì)者對(duì)環(huán)節(jié)的人為設(shè)阻，比如第三期地點(diǎn)設(shè)在了上海灘，所有的人穿著許文強(qiáng)的衣服登場(chǎng)，女嘉賓馮程程也款款而來(lái)，當(dāng)觀眾以為整出戲?qū)@上海灘展開時(shí)，出乎意料劇情反轉(zhuǎn)，敘事重點(diǎn)反轉(zhuǎn)為在上海體驗(yàn)不同職業(yè)換取創(chuàng)業(yè)基金。比如第六期“極限男人幫”在經(jīng)歷了前五期驚險(xiǎn)挑戰(zhàn)之后，被節(jié)目組邀請(qǐng)一同前往云南度假，然而輕松的氛圍反轉(zhuǎn)，上演了綜藝史上首例人工拉飛機(jī)的橋段，非比尋常的開場(chǎng)注定了一場(chǎng)不同尋常的旅程，懸念由此出現(xiàn)。當(dāng)然，除了人為對(duì)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)造成的敘事突變，開放的劇情、不可預(yù)估的事件進(jìn)展則會(huì)帶來(lái)劇情的自然反轉(zhuǎn)。第二期“繼承者之戰(zhàn)”中，善良、有原則的“綿羊興”因?yàn)樾湃巍邦佂酢保谫I飯時(shí)，被“顏王”搶奪金條，“神算子”黃磊帶領(lǐng)大家為張藝興出口氣，原本的劇情走向最后變成為幾位作為繼承者的哥哥合力幫助弟弟贏得比賽，呈現(xiàn)了一出完全不一樣的“繼承者們”。情境下的突轉(zhuǎn)在意料之外造就了看點(diǎn)，帶來(lái)了不同的期待值。

4.定型角色的非定式演繹

在影視劇的敘事中，典型人物的塑造是影視劇創(chuàng)作的核心。人物塑造的好處在于，有了典型豐滿的人物，即便故事爛些，“戲”總是會(huì)出來(lái)的。作為當(dāng)今火爆熒屏的明星式真人秀，節(jié)目的參與明星是觀眾選擇收看節(jié)目的重要元素?！稑O限挑戰(zhàn)》沒有選擇明星萌娃，夫妻戀人，而是選擇了靠實(shí)力奮斗拼搏的六位“老大不小”的“男人幫”。黃渤和孫紅雷作為影帝和視帝級(jí)人物，其綜藝首秀成為吸睛亮點(diǎn);黃磊作為好老師、好男人、好爸爸的代表同樣擁有眾多粉絲;王迅作為綜藝新人，以接地氣、呆萌的形象迅速成為人氣王，據(jù)《極限挑戰(zhàn)》導(dǎo)演嚴(yán)敏介紹，王迅的形象恰好符合了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“上有老下有小”、工作生活壓力都大的男人形象;而張藝興則作為了剛出校園，走上社會(huì)的男人的代表;羅志祥既有顏值，也在娛樂圈打拼了很多年。這樣六個(gè)人搭檔成的“咸肉”和“鮮肉”的組合，讓觀眾短時(shí)間記住，迅速俘獲觀眾的眼球。

此外，《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目組根據(jù)每個(gè)藝人的性格特征為其找到相應(yīng)的定位。在錄制過程中將這個(gè)人物的性格定位不斷放大，形成鮮明的易記住的形象。六位參與者各具特色，并擁有多個(gè)別名。黃磊老師以極強(qiáng)的推理能力、精明的表現(xiàn)被標(biāo)榜“神算子”;沒錢靠刷臉混飯吃的孫紅雷一改往日電視劇中堅(jiān)持、果敢、硬漢的形象，因?yàn)橛侄河置鹊谋憩F(xiàn)，被戲稱為“顏王”、“極限大傻”;張藝興善良、正直、傻萌、有原則，成為“綿羊興”;王迅在節(jié)目中賣力表現(xiàn)，卻總是不討好，成為善良的受氣包，被稱為“實(shí)在哥”、“極限二傻”，因?yàn)閮深w突出的大門牙，被稱為“松鼠迅”，有點(diǎn)小氣的性格，有“摳門迅”的美稱;黃渤因?yàn)闄C(jī)智幽默，以及時(shí)不時(shí)的捉弄下隊(duì)友，被稱為“國(guó)民壞叔叔”;羅志祥“小豬”的稱呼更是被節(jié)目組不斷拿來(lái)調(diào)侃。應(yīng)該說，六人的選擇是成功的，節(jié)目組對(duì)明星性格的把握和明星在觀眾心目中所建立起來(lái)的角色認(rèn)知之間或和諧或反差，帶來(lái)了親近感，符合了節(jié)目設(shè)置的初衷，身為凡人必有短板的“平凡男人們”，以他們的真情實(shí)感挑戰(zhàn)人生的極限。

然而定型角色并非在劇情中定型呈現(xiàn)，“極限大傻”孫紅雷也會(huì)有精明的時(shí)刻，“極限二傻”王迅也會(huì)有“傻人有傻?！背晒δ嬉u的機(jī)會(huì)，“神算子”黃磊也會(huì)有失算、“馬失前蹄”的悲傷。綜合來(lái)看，明星在游戲環(huán)境下將自己的個(gè)性展示極致化，離不開明星個(gè)人對(duì)節(jié)目理念的認(rèn)同，在認(rèn)同的背景下，明星們心甘情愿地入戲。應(yīng)該說，多元化的角色演繹豐富了敘事情節(jié)，與清晰的人物性格線完美地輔助了劇情化的游戲設(shè)置。

三、結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)然《極限挑戰(zhàn)》在敘事方面并非全部是優(yōu)，比如第一期“時(shí)間都去哪兒了”，在觀感上來(lái)看，整個(gè)游戲時(shí)間重心安排在了最后一個(gè)環(huán)節(jié)上，導(dǎo)致后面敘事帶來(lái)一種冗長(zhǎng)感，同時(shí)，在游戲設(shè)置上第一個(gè)號(hào)碼臺(tái)難度比較高，而其他環(huán)節(jié)的游戲過于簡(jiǎn)單。但綜合來(lái)看，在明星真人秀火爆熒屏的當(dāng)下，《極限挑戰(zhàn)》能夠在周日穩(wěn)居收視榜首，與節(jié)目在敘事方面的創(chuàng)新之處分不開。從受眾心理學(xué)角度看，觀眾對(duì)節(jié)目有一種新奇的期待和喜新厭舊的心理，希望獲得超過個(gè)體生活體驗(yàn)和審美之外的東西，需要陌生的、奇異的，聞所未聞的視覺效果來(lái)刺激收視神經(jīng)，從而帶來(lái)全新的收視體驗(yàn)。在真實(shí)、開放的敘事情境下，《極限挑戰(zhàn)》充分把握住了一般觀眾對(duì)于熒屏之外明星私生活以及其真實(shí)個(gè)性的興趣，在當(dāng)今電視節(jié)目創(chuàng)新不足、收視疲軟的背景下，《極限挑戰(zhàn)》使得觀眾們恰當(dāng)?shù)卣覍さ搅饲楦泄缠Q的出口。

然而，在《極限挑戰(zhàn)》收視和口碑雙贏的當(dāng)下，這檔熱門節(jié)目卻陷入了“山寨”的口水仗中。韓國(guó)MBC電視臺(tái)炮轟該節(jié)目抄襲其王牌節(jié)目《無(wú)限挑戰(zhàn)》，指責(zé)《極限挑戰(zhàn)》從名字到游戲環(huán)節(jié)都有復(fù)制痕跡，甚至有網(wǎng)友通過細(xì)致的截圖對(duì)比來(lái)印證韓方的指責(zé)。在此，我們無(wú)意討論這場(chǎng)口水仗中孰對(duì)孰錯(cuò)，抄襲也好，模仿也罷，節(jié)目制作者如果缺乏創(chuàng)新，簡(jiǎn)單的踐行“拿來(lái)主義”，沒有“新鮮血液”的注入，再好的節(jié)目模式最終也會(huì)進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期，對(duì)于中國(guó)的電視節(jié)目制作者來(lái)說，原創(chuàng)才是提升電視文化軟實(shí)力的重要舉措。

一檔成功的電視真人秀節(jié)目，“真”是根基，“人”是核心，如何“秀”成為欄目打造特色，吸引觀眾的制勝法寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘知常，孔德明主編.講“好故事”與“講好故事”：從電視敘事看電視節(jié)目的策劃[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.

[2]梁立昭.韓國(guó)明星真人秀節(jié)目的戲劇性研究[D].浙江師范大學(xué).2014.

[3]好搜百科.極限挑戰(zhàn)[EB/OL].http：//baike.haosou.com/doc/788 8795-8718 104.html.

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