仕女畫，人物畫的一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫，后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。中國仕女畫形成在一千多年前的兩晉時(shí)期。描繪的女子主要是詩、賦等文學(xué)作品和民間傳說中的古代賢婦和神話傳說中的仙女等。如東晉顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》詩意創(chuàng)作的《洛神賦圖》。唐代作為封建社會最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。畫家們熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。如周《簪花仕女圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》等，表達(dá)了強(qiáng)烈的時(shí)代感及貴族們的審美意趣。宋代作為政權(quán)相對穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化昌盛的時(shí)代，在仕女畫的創(chuàng)作上承襲了唐、五代興盛之勢而又有所創(chuàng)新，尤其是在題材方面，其表現(xiàn)范圍已擴(kuò)展到社會低層女性形象。如王居正的《紡車圖》等。以寫實(shí)的藝術(shù)手法贊揚(yáng)她們安貧樂道的生活態(tài)度及樸實(shí)無華的個(gè)性美，也表達(dá)了對她們貧苦生活的同情。元代作為蒙古族統(tǒng)治時(shí)期，特殊的社會現(xiàn)狀，人物造型上則繼承了盛唐人物“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的遺風(fēng)，如周朗所繪《杜秋圖》中的杜秋，與周《揮扇仕女圖》中的人物形象相仿。明代是封建社會的政權(quán)穩(wěn)定時(shí)期，仕女畫在題材上和技法上亦豐富多彩，除肖像外，戲劇、小說、傳奇故事中的各色女子成為畫家們創(chuàng)作的仕女形象。如吳偉的《武陵春圖》代表了明前期白描仕女畫的最高水平，文徵明的《湘君湘夫人圖》代表了淡彩仕女畫的最高境界。清代仕女畫起初均以表現(xiàn)女性“倚風(fēng)嬌無力”的儀態(tài)為畫家的審美追求，后期在表現(xiàn)技巧上吸取了文人畫的一些積極因素，把西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)融合到作品中，給后來人物畫革新開辟了道路。清代存世仕女繪畫作品留存最多，也最接近現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)擷選部分清代傳世仕女繪畫作品與大家一起欣賞！

清 王素《梧桐仕女圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱134.6厘米 ?橫30.9厘米 ?南京博物院藏

此圖題寫李清照《醉花陰》詞。畫中以粗筆大寫山石及梧桐樹葉，點(diǎn)葉勾花寫秋菊數(shù)叢，筆法縱逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纖弱秀美，用線細(xì)勁。以人物之實(shí)與景色之虛相映襯，烘托出“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的意境。

王素（1794-1877年），字小梅、小某、遜之，號竹里主人，甘泉（今江蘇揚(yáng)州）人。善畫人物、花鳥、走獸、魚蟲，幼師鮑芥田，后法華。所作筆墨清逸，人物富有生活氣息。兼能篆刻，法漢印，然為畫名所掩。傳世作品有《二湘圖》、《春雷起蟄圖》、《漁家樂圖》、《鐘馗圖》等。

清 陳清遠(yuǎn)《李香君小像》 ?絹本設(shè)色 ?縱115.5厘米 ?橫35.5厘米 ?清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

李香君是明末秦淮名妓，才學(xué)卓然，同時(shí)又是懷有強(qiáng)烈愛國之心的一代奇女子。本圖旨在突出李香君的才華與氣質(zhì)。畫中李香君繡衣緗裙，正專心致志的捧讀書卷。衣紋多用釘頭鼠尾描，畫風(fēng)近似改琦。

陳清遠(yuǎn)，號渠仙，杭州人，生卒年不詳。善山水、花鳥，人物尤精絕。

清 李育《出浴圖》 ?扇面 ?紙本設(shè)色 ?縱17.8厘米 ?橫52.5厘米 ?北京故宮博物院藏

此圖是以楊貴妃出浴為畫題，取白居易《長恨歌》詩意，表現(xiàn)楊貴妃嬌美、動(dòng)人的體態(tài)，畫中人物有聚有散，姿態(tài)刻畫準(zhǔn)確到位。線條近蘭葉描，宛轉(zhuǎn)曲折。敷色講究，以艷麗的色彩突出主要人物。

李育（1843-？），字梅生，號竹西，江蘇揚(yáng)州人。工人物、花鳥，偶作山水。光緒年間嘗作《修竹遠(yuǎn)山圖》，時(shí)年62歲。

清 劉彥沖《聽阮圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱20.7厘米 ?橫78.1厘米 ?北京故宮博物院藏

從圖中款識可知此畫是劉彥沖以其八兄為描繪對象繪出的。圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚(yáng)，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。

圖中人物用線細(xì)勁圓潤，頗有古意，設(shè)色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細(xì)筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動(dòng)云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。整個(gè)背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實(shí)生動(dòng);畫中人物的表情動(dòng)態(tài)，又反襯阮音的悠揚(yáng)動(dòng)聽。虛實(shí)相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術(shù)效果。

劉彥沖（1807-1847年），初名榮，字詠之，四川銅梁人，僑寓江蘇蘇州。朱昂之弟子。工詩文，擅繪事，山水、人物花卉師古有深造。潑墨作小米云山，蒼郁可觀。傳世作品有《柳燕圖》、《群峰秋翠圖》、《松陰高士圖》、《聽阮圖》。

清 費(fèi)丹旭《月下吹簫圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱136厘米 ?橫56厘米 ?清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

此圖疏梅朗月，青竹秀石，煙籠水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞簫。美輪美奐的意境在作者的筆下展現(xiàn)出來。畫面工寫結(jié)合，疏密并存，濃淡相宜，人物神態(tài)形象的刻劃是作者一貫畫風(fēng)的體現(xiàn)。

費(fèi)丹旭（1801-1850年），字子苕，號曉樓、偶翁、環(huán)渚生、三碑鄉(xiāng)人等，浙江烏程（今湖州）人。其幼承家學(xué)，能詩詞，精寫照，如鏡取影。善畫人物，尤精仕女。兼工山水、花卉，取法惲壽平，所作清靈神秀，頗有韻致。嘗賣畫于江浙一帶。曾為丁敬、金農(nóng)、厲鶚等人畫肖像，名噪一時(shí)。向高塏、張廷濟(jì)學(xué)書法，交游甚廣，藝術(shù)修養(yǎng)深邃。傳世畫作有《東軒吟社圖》卷、《韓康賣藥圖》、《昭君出塞圖》、《紅裝素裹圖》等。著有《依舊草堂遺稿》。

清 包棟《仕女圖》（之一、二、三、四） ?屏 ?絹本設(shè)色 ?縱90厘米 ?橫21.2厘米 ?南京博物院藏

此為仕女圖四條屏。以湖光山色、亭臺樓閣與纖秀動(dòng)人的仕女形象組合在一起，形成清麗的視覺效果。

圖之一為《投壺圖》，兩個(gè)女子正在亭院之中投壺取樂;之二為《尋梅圖》，寫月光如水，梅花似雪，幾個(gè)未能入眠的女子正結(jié)伴前去擷取梅枝;之三為《鼓瑟圖》，古藤飛花，松泉相映，一女子臨水鼓瑟，引起旁人無限暇思;之四為《簫韻圖》，煙波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹簫抒懷，驚起一行白鷺疾飛而去。四個(gè)畫面，人物各異，背景不同，但繪景多用寫意筆法，勾染點(diǎn)皴，雋永秀麗。人物則刻劃工整，線條宛轉(zhuǎn)飄逸，有“吳帶”之風(fēng)。

包棟，生卒年不詳，字子梁、子良，號近三、苕華館主，浙江山陰（今紹興）人。劉詠弟子。工畫人物，衣折古雅，神態(tài)生動(dòng)，在改琦、費(fèi)丹旭兩家外，獨(dú)樹一幟。兼擅山水、花卉，筆意秀麗，蘇、浙詩箋，多出其手。傳世作品有《人物仕女圖》、《理鬢圖》、《采菱圖》。

清 任淇《送子得魁圖》 ?絹本設(shè)色 ?縱97.6厘米 ?橫42.6厘米 ?浙江省博物館藏

這是一件臨摹之作。圖中仕女、孩童面部造型、衣紋線條、甚至右上角“老蓮洪綬畫于獅子林”九字，都仿陳洪綬的藝術(shù)風(fēng)貌。從自題中可知此畫是作者的早期作品，雖神不足而貌尚在，可以看出他的臨摹態(tài)度還是比較認(rèn)真的。從中國近代繪畫史的角度來看，這件摹本自有其特定的藝術(shù)研究價(jià)值。

任淇（？-1861年），字竹君，號建齋，浙江蕭山人，任熊族叔。工書法，學(xué)二王，楷法精妙;精篆刻，金、石、竹、木無不擅長;還擅畫花鳥、人物、界畫，尤長雙勾法畫花卉，畫風(fēng)工細(xì)。人物學(xué)陳洪綬，在其倡導(dǎo)和影響下，任熊、任薰、任頤師法陳洪綬風(fēng)靡一時(shí)。傳世作品有《送子得魁圖》。

清 任熊《瑤宮秋扇圖》 ?絹本設(shè)色 ?縱85.2厘米 ?橫33.5厘米 ?南京博物院藏

此圖工筆寫一仕女手執(zhí)鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時(shí)出方折之筆，筆致細(xì)膩，設(shè)色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻劃動(dòng)態(tài)。造型略帶夸張，風(fēng)格近似陳洪綬，是任熊的傳世杰作之一。

任熊（1823-1857年），字渭長，號湘浦，浙江蕭山人。曾至上海賣畫。工人物、山水和花鳥。人物學(xué)陳洪綬，風(fēng)格有所變化。筆力雄厚，氣韻靜穆，深得宋人神髓。與任薰、任頤、任預(yù)合稱“四任”。傳世作品有《四梅圖》、《洛神圖》、《少康像》冊頁、《瑤宮秋扇圖》等。

清 任薰《麻姑獻(xiàn)壽圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱172厘米 ?橫81.5厘米 ?常熟市博物館藏

此幅為工筆重彩佛道人物畫。據(jù)葛洪《神仙傳》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽。此畫仿陳洪綬筆意，用鐵線描，卻又多方折之筆，筆意新穎。仙女造型皆作凡人，富有天上人間的變幻，引人入勝。

任薰（1835-1893年），字阜長、舜舉，浙江蕭山人，任熊之弟。長期在蘇州、上海等地賣畫為生。擅畫人物，尤工花鳥。人物取法陳洪綬而獨(dú)創(chuàng)一格，在用色方面尤見濃淡相間的匠心。傳世作品有《瑤池霓裳圖》、《深閨禮佛圖》、《蓮橋像》、《麻姑獻(xiàn)壽圖》等。

清 任頤《松溪吹簫圖》 ?紙本水墨 ?淡設(shè)色 ?尺寸不詳 ?新加坡私人藏品

本圖是寫詩意之畫。詩意委婉清幽，含幾分傷感，畫亦隨之同調(diào)。任氏作畫用筆多激亢，節(jié)奏感強(qiáng)烈。本圖卻平和簡靜，人物動(dòng)態(tài)十分入情，女子低唱的面部表情與手勢刻劃得尤其精微傳神。松姿的運(yùn)筆也變以往常見的蒼勁奇崛為柔潤婀娜，更烘托出本圖所畫詩意的深沉情境，實(shí)為其晚期絕妙佳作，極耐人尋味。

任頤（1840-1895年），字伯年，號小樓、山陰道人、任和尚等，齋號頤頤草堂、不舍、雁齋等，山陰（今紹興）人。仰承家學(xué)，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)，后吸收八大、華技法。擅人物，尤精肖像畫，間作山水。流寓上海，為清末畫壇巨匠，聲譽(yù)赫然，與胡公壽并重。故宮博物院、上海博物館及各省博物館都均有其藏品。

清 沙馥《芭蕉美人圖》 ?紙本設(shè)色 ?尺寸不詳 ?徐悲鴻紀(jì)念館藏

此圖雖以詩意入畫，卻更接近于人物肖像畫。畫中女子發(fā)髻高盤，面部五官比例恰當(dāng)準(zhǔn)確，具有寫生的效果。不著痕跡的淡彩暈染，突出人物肌膚的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)的明暗變化。蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運(yùn)筆迅疾，頓挫宛轉(zhuǎn)，流暢自如。此圖雖未脫離美女細(xì)眼長眉的標(biāo)準(zhǔn)，但仍有別于當(dāng)時(shí)面目千篇一律的仕女畫風(fēng)潮。

沙馥（1830-1906年），字山春，江蘇蘇州人。師從馬仙根，擅長寫意人物、花卉，兼能山水。傳世作品有《書館童戲圖》等。

清 陳崇光《柳下曉妝圖》 ?紙本設(shè)色 ?縱127厘米 ?橫43.5厘米 ?南京博物院藏

圖中楊柳低垂，桃紅點(diǎn)點(diǎn)，清寒未退。一位仕女手持銅鏡，正整理晨妝。作者以小寫意花鳥畫法寫景，點(diǎn)葉皴干，勾草染石。人物則筆法細(xì)致，注意設(shè)色的搭配協(xié)調(diào)。整幅畫面清新動(dòng)人，婉約脫俗。

陳崇光（1838-1896年），原名召，字若木、櫟生，號純道人，江蘇揚(yáng)州人。初為雕花工，后拜虞蟾為師。二十歲前曾參加太平天國革命，隨虞蟾同在天京（今南京）從事繪制壁畫。太平天國失敗后回?fù)P州，從洪福祥至各地畫土地廟。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉，為當(dāng)時(shí)揚(yáng)州大家。吳昌碩贊其“筆古法嚴(yán)，妙意從草篆中流出”。傳世作品有《麥間野雉圖》、《柳下曉妝圖》。工詩，著有《一漚山館選集》

清 倪田《四紅圖》 ?絹本設(shè)色 ?縱122厘米 ?橫49.9厘米 ?南京博物院藏

此圖中以古拙奇趣之筆意，塑造四個(gè)不同時(shí)期的女子。線條圓潤勁秀，設(shè)色妍麗，筆法工整細(xì)致。作者近學(xué)任伯年，遠(yuǎn)效陳洪綬，得工筆重彩之神韻，卻又不拘成法。人物造型略有夸張，但比例大致準(zhǔn)確，面部及目光的正側(cè)欹仰，自然生動(dòng)，賦于人物不同的性格特征，表現(xiàn)了人物或剛或柔，或外露或內(nèi)斂的不同精神面貌。

倪田（1855-1919年），初名寶田，字墨耕，號墨翁、壁月盒主，江蘇揚(yáng)州人，僑居上海。初學(xué)畫于王素，人物、仕女、佛像皆取景高遠(yuǎn)，線條流暢。尤擅畫馬及走獸，隨意揮灑，形象生動(dòng)。兼擅山水。傳世作品有《寫吳昌碩六十六歲肖像》、《鐘馗仕女圖》、《三俠圖》、《松陰論道圖》等。（責(zé)編：李禹默）