《綜藝報》：你是《二胎時代》的監(jiān)制，你父親滕文驥是總導演，你們在職務上如何分工？

華濤：這就是一個工作形式，這個劇的導演王為是我?guī)撞繎虻膱?zhí)行導演，也和我父親一起工作過一段時間，這次他獨立執(zhí)導第一部電視劇，希望我父親幫忙把控一下，我主要在選演員，劇本創(chuàng)作方面給他一些建議，作為監(jiān)制我一般不會在現(xiàn)場干涉導演，做的更多的是幕后把關工作，同時，我還會負責包括宣傳發(fā)行在內的一些事情。

《綜藝報》：這次為什么不做導演轉向監(jiān)制？

滕華濤：從《浮沉》后，我就不再做電視劇導演了，最主要的是興致沒那么大了，不論從導演拍攝技術層面還是劇本創(chuàng)作角度，拍電視劇可以突破的空間不大了，沒有太多新鮮感，還耗著就剩純掙錢了。

中國影視劇行業(yè)監(jiān)制不多，大多由電視臺或公司委派，缺乏現(xiàn)場制作經(jīng)驗，和現(xiàn)場人員溝通存在障礙，像我們這樣從一線打拼出來的人做監(jiān)制，可以更好地銜接和溝通。

《綜藝報》：會不會儲備小說版權資源？

滕華濤：沒有儲備。目前我手頭還有買了沒做的小說，主要因為沒準備好，我認為創(chuàng)作還要遵循規(guī)律，小說變?yōu)閯”镜臅r間長短不一，比如《失戀33天》的劇本改編只用了3個多月，而今年年底將上映的舒淇與彭于晏主演的電影《剩者為王》是2010年就買下小說版權，今年年初才開拍。

“儲備IP”并盡快做成影視劇賺錢，不太符合創(chuàng)作規(guī)律，在我看來，將小說改編為影視劇很難，以我的創(chuàng)作方法不可能攢很多資源同步開發(fā)變現(xiàn)，我手上很多項目是平行推進的，但每部進度不太一樣，有的需要三四年才能做出來。

《綜藝報》：目前可推進的項目有哪些？

滕華濤：有一部科幻戰(zhàn)爭題材片已經(jīng)做了一年多，還有《我的朋友陳白露小姐》，小說版權已經(jīng)買了兩年多，還在不停修改中。

《綜藝報》：現(xiàn)在有影響力的劇數(shù)量越來越少。你認為是什么原因？

滕華濤：我做完《蝸居》曾說，中國電視劇如果還按照傳統(tǒng)模式發(fā)展，希望不大了。這話我已經(jīng)說了很多年，現(xiàn)在的模式不太符合創(chuàng)作規(guī)律。

《綜藝報》：哪些方面不太符合創(chuàng)作規(guī)律？

滕華濤：世界流行的電視連續(xù)劇都以周播，季播模式為主，長篇故事的創(chuàng)作方法，就是一周內講好一個故事，下周再講新故事，反觀國內，綜藝節(jié)目已經(jīng)做到了，而電視臺購片和播映還比較傳統(tǒng)。

《綜藝報》：你認為未來周播劇的市場會越來越好？

滕華濤：對，但是，探索周播對電視臺來說壓力太大，現(xiàn)在所謂的周播大都是把日播劇拆分成周播。

此前，我的團隊曾和土豆合作網(wǎng)劇《小野獸花店》，借此探索周播、日播創(chuàng)作模式的不同，事實證明，周播與日播兩種編播形式的差異，使得編劇的創(chuàng)作過程發(fā)生天翻地覆的變化，并不像大家想得那么簡單，把電視劇從原來加，50集的長度壓縮到12集就可以。

編劇習慣性地按傳統(tǒng)電視劇的創(chuàng)作思路收著寫，而周播模式是不管后面接不接得上，編劇首先把當周這一集做好，讓觀眾滿意，吊足胃口，懸疑性不是只有警匪片才有，哪怕拍愛情劇，都要把一周的懸念點做足，讓觀眾惦記，這對編劇要求非常高，

《綜藝報》：做周播劇，在制作屢面還應做哪些調整？

滕華濤：周播劇采用邊拍邊播模式，制作過程中，需要根據(jù)人物狀態(tài)等不斷調整，這個轉變需要花費時間和精力。

《綜藝報》：你如何看待“收視率對賭”現(xiàn)象？

滕華濤：如我剛才所說，如果電視臺繼續(xù)按照傳統(tǒng)購片模式的話，我很難想象會有突破，改變，現(xiàn)狀是由7人或10人組成的購片小組決定大多數(shù)觀眾看什么，這不是市場行為，

《綜藝報》：近年你監(jiān)制的作品比較多。下一步親自執(zhí)導的作品是什么？

滕華濤：正如上面提到的，我正在籌備一部科幻戰(zhàn)爭題材的電影，但籌備時間會特別長，

《綜藝報》：當下，科幻題材較熱，你為何要選這一題材？

滕華濤：我并不是跟風科幻題材，只是1年多前看了小說覺得很好，便想拍成電影。現(xiàn)在電影市場的確火熱，今年電影票房直奔400億元，作為從業(yè)者，我們應該給觀眾提供符合電影工業(yè)規(guī)模的作品，不能總是做些低成本、賺快錢的影視劇。