上海遇到芝加哥，芝加哥遇到上海

（Shanghai Meets Chicago， Chicago Meets Shanghai）

光影藝術畫廊（kunst. Licht Gallery），德國，柏林

2015年5月1日至6月26日

本次展覽展出來自兩大洲、兩個不同時期的兩位攝影師的街頭攝影作品，作者是大家耳熟能詳?shù)募o實攝影師：中國的陸元敏和美國的薇薇安·邁爾（Vivian Maier）。

薇薇安·邁爾移居到美國后記錄了1950至1960年代的芝加哥，照片中大多是日常生活中的普通人。當邁爾挎著她的祿來相機漫步在芝加哥街頭時，陸元敏在世界另一頭的中國大都市上海剛剛出生。他的個性形成時期正是文化大革命如火如荼之時，不免受到諸多紛擾，然而他也像邁爾在芝加哥做的那樣，滿懷熱情用相機記錄下上海的日常生活。

雖然1950至1960年代的芝加哥與1990年代的上海初看去無論從時間和地點上都沒有什么可比性，但兩位作者的作品放在一起展覽決不是偶然或隨意為之。放在一起正是為了對比他們的相似點和不同。在兩位作者各自身處的那個時期和地域都彌漫著一種告別過去、重新開始的氛圍，兩地的生活方式、文化、政體又有所不同，但照片中人們的表情又都是相似的、令人舒緩的。

形勢

（SITUATIONS）

溫特圖爾攝影博物館（Fotomuseum Winterthur），瑞士，溫特圖爾

2015年4月10日至6月7日

如今，攝影的意義相較傳統(tǒng)來說越來越“分散”了。得益于數(shù)字設備強大的復制能力，照片可以在不同平臺間高速傳播，靜止和動態(tài)影像之間的界限也日漸模糊。同時，數(shù)字影像也具有越來越高的社會性，它幾乎出現(xiàn)在人類活動的任何領域。當下，很多年輕藝術家會使用多種媒介，并不再僅僅稱自己為攝影師了。本次展覽就是順應了這一新形勢，既通過物理空間也利用虛擬論壇展出影像形式的作品。這些作品可以是照片、電影，也可以是網絡采訪、截屏、攝影畫冊、幻燈投影、視頻電話、表演等等。展覽分為關系（探討數(shù)碼文化與影像形態(tài)變化之間的關系）、觀看（數(shù)碼技術在可視化領域的應用）、形式（對消失和正在改變的觀看形式的發(fā)掘）等主題。按照策展人的想法，除實體展廳外，在網絡虛擬空間里，展覽將持續(xù)不斷擴充作品，新的主題也將出現(xiàn)。網上展覽地址：situations.fotomuseum.ch

河

（RIVER / FLUSS）

阿爾弗雷德·艾哈特基金會（Alfred Ehrhardt Stiftung），德國，柏林

2015年5月2日至6月28日

德國攝影師邁克爾·蘭格（Michael Lange）生于1973年，現(xiàn)居

柏林，主要拍攝自然紀實類作品，之前發(fā)表過《沙漠——加利福尼亞——沙漠》《森林——記憶中的風景》等作品。本次展出的《河》是蘭格在萊茵河上游拍攝的作品。在三年多的時間里，每次拍攝他都要在萊茵河谷濕地呆上好幾個星期，拍攝清晨緩緩的河流、河岸兩邊的樹叢，以及被霧氣覆蓋的水面。他的照片表現(xiàn)了對平和、忘我心境的追求。他的工作就是在不斷變化的場景中尋找，直到眼前的景象充滿和諧，與他想表達的感覺相吻合。他從紛亂復雜的表象下，理解內在的秩序與美感；霧、霜、四季變化、光線、水平線，都成為他激發(fā)想象力的道具，在影像語言中各歸其位。蘭格的這種自然紀實類照片，其主題是通過拍攝景物來表現(xiàn)內在，這與我們常見的國內風光攝影在題材上相近，但表現(xiàn)手法和拍攝理念卻有不同。大家不妨親自做一下對比，或許在拍攝思路上有所拓展。

一本伊朗相冊的空白頁

（Blank Pages of an Iranian

Photo Album）

夏佩爾藝術館（Chapelle des Beaux-Arts），法國，巴黎

2015年5月13日至6月7日

這是一部伊朗80后女攝影師努莎·塔瓦科連（Newsha Tavakolian）拍攝的專題作品。整部作品以伊朗中產階級家庭的相冊為線索，表現(xiàn)了年輕一代在現(xiàn)代社會與伊斯蘭革命的意識形態(tài)之間的矛盾。在家庭相冊中，微笑的孩童穿著他們最漂亮的衣服，展示他們的希望和夢想，但相冊突然出現(xiàn)的空白頁，意味著他們的父母因為某些原因不再給他們拍攝照片……

作者跟蹤拍攝了9個年輕人，收集了他們的家庭相冊中兒時的照片，然后拍攝他們在德黑蘭這個大都市的日常生活。作者在自述中說，“對我來說，這部作品的意義是它傳遞了當今伊朗人的某些微妙情感。這些照片不會改變什么，也不會對誰有幫助。我所希望的就是你能在這些照片中看到被邊緣化的一代?！?