卡特里娜+伊斯雷爾（Katrina+Israel）

不久前，時尚圈還是一個看似神秘的地方，由于圖片信息的缺乏，使得時尚寫手們無法完成他們想要的報告。如今，新媒體的發(fā)展改變了這種窘境，時尚電影借助科技成為紀(jì)錄電影的一個新流派。擁有1/4華人血統(tǒng)的導(dǎo)演弗雷德里克·陳（Frédéric Tcheng）曾執(zhí)導(dǎo)著名的時尚紀(jì)錄片：Vogue女主編生平《戴安娜·弗里蘭：眼睛要旅行》以及2009年角逐奧斯卡最佳紀(jì)錄片的設(shè)計師傳記《華倫天奴：最后的君王》，由此陳擁有了解迪奧（Dior）品牌內(nèi)部運作的有效途徑。

影片紀(jì)錄拉夫·西蒙（Raf Simons）上任迪奧創(chuàng)意總監(jiān)職位的前八周，如何創(chuàng)造出首個為迪奧設(shè)計的高級定制時裝展?！拔液芟矚g見證新事物的誕生，”陳解釋說：“一個時代的結(jié)束意味著一個新的設(shè)計師要重新走創(chuàng)始人的路，對我來說，這似乎是促成我拍攝這部紀(jì)錄片的一個原因?！标悶榈蠆W拍攝紀(jì)錄片的想法源于西蒙的任命被公開之前，在觀看《戴安娜·弗里蘭：眼睛要旅行》過程中，陳與迪奧宣傳總監(jiān)奧利維爾·比亞洛博（Olivier Bialobos）進(jìn)行了談話。陳說：“我很好奇迪奧未來將會發(fā)生什么。我告訴他：‘如果拉夫來到迪奧的話，那就有故事看了，很高興拉夫能與我合作拍這個紀(jì)錄片?！?/p>

陳與西蒙的第一次會面是通過攝像機(jī)，當(dāng)時正在拍攝西蒙來到迪奧與高級定制時裝的女裁縫師們見面的的場景。西蒙起初排斥拍攝，我很緊張，寫了一封信給他，表明我的工作內(nèi)容：只是想記錄下他是如何與女裁縫師們展開合作的，兩個世界的人如何交流，共同創(chuàng)造新作品。一周以后，他終于同意讓一個攝影師跟在他身邊拍攝?！捌鋵嵰坏├蛘J(rèn)同了，后面的事情他都會慢慢妥協(xié)的?！标愓f。陳唯一擔(dān)心的是對于拉夫迪奧首秀的公開尺度，拉夫會作怎樣的要求。這也困惑著克里斯汀·迪奧。陳用創(chuàng)始人的口吻做旁白，敘述西蒙的這段經(jīng)歷?！拔也簧萸罄蚰軌蛄芾毂M致地表達(dá)出他的情緒和感情。”陳說?！吧鐣貙ξ叶允鞘种匾??！标愓f，“這部紀(jì)錄片必須回歸生活，也就是來到他的工作室。我想過很多種講述他奔波于樓上樓下的場景。影片主要鏡頭都是在連接服裝工作室和設(shè)計間的電梯里拍攝的。陳說：“我盡可能地記錄每一個人，不光是拉夫，而是通過女裁縫師們的多個敘述視角。經(jīng)過深思熟慮，我們故意為影片取了個含糊不清的名字叫做《迪奧與我》?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/15/yosj201504yosj20150404-2-l.jpg"/>endprint