伊蓮·史密斯

來自奧克蘭的攝影師杰弗里·希斯（Geoffrey Heath）的作品有兩大主題，即同性戀與現(xiàn)代市郊生活。這兩個(gè)主題常常在他的影像中交叉層疊。但希斯對(duì)于同性戀主題的探索，特別是他對(duì)美國著名攝影師羅伯特·梅普勒索普（Robert Mapplethorpe）作品中同性戀內(nèi)容的回應(yīng)，在《柔和的刺》（Pastel Prick）系列中得到了充分表達(dá)。 相對(duì)于梅普勒索普直白表現(xiàn)同性戀甚至性虐內(nèi)容的充滿爭(zhēng)議的黑白照片，《柔和的刺》顯得溫暖而俏皮。希斯用這一系列向梅普勒索普致敬，同時(shí)也輕微地調(diào)侃了他的嚴(yán)肅感。希斯創(chuàng)造的是另一套關(guān)于同性戀主題的視覺語匯：充滿了花瓣般柔和的色彩、塑料玩具和戲謔的泡泡，顯得輕巧而間接。希斯感興趣的是，如何創(chuàng)造一種既撩人又不直接的同性戀影像，因此，他的照片常常帶著幽默感，恰恰是與梅普勒索普相反的表達(dá)方式。

希斯頑皮的幽默感也是《愛的循環(huán)》（Circle of Love）、《永遠(yuǎn)》（Forever）以及《娛樂節(jié)目表》（Schedule Entertainment）等系列作品的標(biāo)志性特征。這些影像有著豐富的色彩和視覺信息，展現(xiàn)帶有黑色幽默的虛構(gòu)故事，其靈感則往往基于希斯的現(xiàn)實(shí)生活。這些故事風(fēng)格介于喜劇和不安的暗示之間，總是讓觀者有些不知所措。希斯創(chuàng)作的影像是加強(qiáng)版的現(xiàn)實(shí)，它既平凡又超現(xiàn)實(shí)，比如，以鮮艷的廣告審美展現(xiàn)了現(xiàn)代市郊生活中風(fēng)馬牛不相及的方面，圣誕節(jié)、生日、辦公室派對(duì)、第一次約會(huì)、電視新聞以及廣告片，統(tǒng)統(tǒng)被拋回給我們，以“精心構(gòu)建的快照”樣貌供人注視和思考。某種程度上，影像內(nèi)容的辨識(shí)度和熟悉度讓觀看變得簡(jiǎn)單，但照片中也總有些東西不太對(duì)勁，總有一些不太搭調(diào)的元素在影像中創(chuàng)造了張力，給觀者造成一絲緊張感。脫離了大部隊(duì)的一個(gè)孤單傷感的氣球，自行車騎手擦破的膝蓋，垃圾堆中被丟棄的圣誕樹，廉價(jià)香水背后開始剝落的墻紙，這些細(xì)節(jié)加強(qiáng)了這種不確定感。我們?cè)撘恍Χ^，還是感到恐懼？現(xiàn)代生活是糟糕透了，還是假惺惺地美妙？我們不知道每張照片中，之前發(fā)生了什么，之后又會(huì)發(fā)生什么，這便強(qiáng)化了觀看者面對(duì)照片內(nèi)容的焦慮感——我們懸在單張靜止照片之中，不得不自行想象整個(gè)故事。希斯在他關(guān)于現(xiàn)代生活的“精心構(gòu)建的快照”中提供了可能性，它是喜劇或是悲劇，則全由觀者以及由照片引發(fā)的回憶來決定。

從1990年代末期開始，希斯的作品就經(jīng)常在新西蘭和澳大利亞進(jìn)行個(gè)展并參與群展。在2013年，他的作品在中國平遙國際攝影節(jié)展出。

與杰弗里·希斯對(duì)話

你是如何成為一名攝影師的？攝影最吸引你的是什么？

在1990年代初我決定重回高校深造，在最喜歡的兩門學(xué)科（英語文學(xué)和攝影）中選擇了攝影。我有一雙天生敏感的眼睛，并且很喜歡照片那種看似直白的感覺。我覺得照片天生有一種神秘的質(zhì)感，包括快照。同時(shí)，攝影又很親民，大多數(shù)人都能與之溝通。攝影有許多不同層面，從日常應(yīng)用到藝術(shù)展覽。我可以盯著照片看幾個(gè)小時(shí)。

你的作品受到誰的影響？

在藝術(shù)學(xué)校中我發(fā)現(xiàn)了美國攝影家羅伯特·梅普勒索普和戴安·阿勃絲（Diane Arbus），以及很多給我靈感的藝術(shù)家。那是一段讓人激動(dòng)的日子，一個(gè)全新的影像世界向我敞開了大門，而之前我并不知道其存在。

你認(rèn)為你的作品屬于哪種特定的攝影流派或者類別嗎？

我對(duì)許多流派都很感興趣，在自己作品中也嘗試重組和融合。肖像、紀(jì)實(shí)和靜物是我特別感興趣的類別，我也喜歡威廉·艾格斯頓（William Eggleston）和史蒂芬·肖爾（Stephen Shore）等美國攝影家的作品。最讓我震撼的是他們能夠把你的注意力引向最日常的東西，且讓你真正多看幾眼。當(dāng)然了，他們的作品現(xiàn)在也多了一層歷史感。

艾格斯頓和肖爾運(yùn)用紀(jì)實(shí)的手法來拍攝日常生活，而你則選擇精心創(chuàng)造虛構(gòu)場(chǎng)景。為什么你會(huì)選擇去構(gòu)建，而不是紀(jì)實(shí)？

我很喜歡紀(jì)實(shí)攝影，這也是我作品的起始點(diǎn)。艾格斯頓和肖爾的作品讓人們開始理解彩色攝影照片，并把它看作一種強(qiáng)調(diào)真實(shí)的方式。我的作品參照了紀(jì)實(shí)、靜物、肖像以及快照的審美元素， 有人用“精心構(gòu)建的快照”來形容我的作品。 舉例來說，“夏天（Summer）”（圖12）這幅作品拍攝的是一棵被遺棄的圣誕樹，這實(shí)際上是我在路邊發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)成場(chǎng)景，通過精心拍攝，將它納入我想要傳達(dá)的視覺敘事之中。

《柔和的刺》系列的主題是什么？（圖02～05）

我第一次看到了羅伯特·梅普勒索普那些直白呈現(xiàn)性的主題的照片，立刻就被吸引了，并且好奇藝術(shù)如何能和情色結(jié)合到一起。瀏覽梅普勒索普的畫冊(cè)，你會(huì)看到勃起的陰莖的照片后面緊跟著優(yōu)美的蘭花，這很有趣，也很震撼。梅普勒索普被評(píng)論界普遍認(rèn)可，但同時(shí)也是充滿爭(zhēng)議的藝術(shù)家。實(shí)際上，在他之前，他所拍攝并展示的內(nèi)容基本上只能在色情照片里看到?！度岷偷拇獭吩谥黝}上是對(duì)梅普勒索普的一些照片的回應(yīng)，但以一種比較俏皮的方式。我想模仿1980年代風(fēng)格的高質(zhì)量彩色照片，同時(shí)，我想拍出既挑逗又不那么直接的影像。

那些色彩柔和的背景有什么特別含義嗎？

某種程度上，彩色背景的創(chuàng)意來自我小時(shí)候在奧克蘭北部沿海的家，當(dāng)時(shí)家里充滿了柔和的色彩，且一塵不染。在照片中加入柔和的顏色加強(qiáng)了我想要模仿的那種1980年代的審美。在那個(gè)時(shí)期，時(shí)尚、廣告和室內(nèi)裝飾都流行用粉色，當(dāng)然粉色也被看作是代表同性戀的顏色。另外，柔和的色彩也讓照片帶上了我想傳達(dá)的那種孩童的、玩笑般的特質(zhì)。

對(duì)你來說，這些影像是對(duì)羅伯特·梅普勒索普作品的嘲諷、戲仿，還是致敬？

某種程度上，這些作品是對(duì)梅普勒索普的致敬，希望能夠引起更多人對(duì)他作品的注意，并且希望能夠促進(jìn)關(guān)于同性戀話題的討論。同時(shí)，我也想要照片比較有趣味性和娛樂性，我試圖用一種新的方式去探討嚴(yán)肅的主題，而在1980年代，人們對(duì)同性戀和艾滋病患者還有很多歧視，這種方式或許就顯得不太合適。

《柔和的刺》系列中大多數(shù)照片都很戲謔，除了一張塑料刀的照片，這張照片有什么特別含義？（圖03）

我在一家兩元店的玩具區(qū)發(fā)現(xiàn)了這把塑料匕首，它是小孩的玩具，卻象征著暴力，讓我很感興趣。這把塑料匕首的照片一方面是參照了梅普勒索普的一幅經(jīng)典照片，畫面是持刀的男子，同時(shí)也諷刺了被浪漫化的“兒戲”概念，這也是此系列的主題之一。

能具體說說你提到的這種被浪漫化的“兒戲”嗎？

我們都知道，童年經(jīng)歷和那些陳詞濫調(diào)關(guān)于童年的視覺符號(hào)的是兩樣完全不同的東西。我將這些可以識(shí)別的視覺密碼元素并置在一起，再加上挑逗性的影像，以期創(chuàng)造新的視覺語言。比如，社會(huì)大眾認(rèn)為粉色和藍(lán)色分別屬于女孩和男孩，而我把它們混在一起，是希望挑戰(zhàn)關(guān)于性別和行為的先入為主的觀念。

作為同性戀者，這一主題的探索對(duì)你的創(chuàng)作重要嗎？

同性戀的內(nèi)容只是我創(chuàng)作中的元素之一。我的性取向是我個(gè)人身份的重要組成部分，所以它常常會(huì)自然地在我的作品中出現(xiàn)。對(duì)我來說，在作品中不斷去探索同性戀主題是很有意思的嘗試，可以幫助觀眾和自己在我散漫的藝術(shù)實(shí)踐中找到基石。

《愛的循環(huán)》（圖06～10）和《永遠(yuǎn)》 （圖11～13）這兩個(gè)系列的主題和靈感是什么？

這兩個(gè)系列都可以被看作是基于個(gè)人經(jīng)歷的半自傳性質(zhì)。相對(duì)來說，我接觸攝影比較晚，因此時(shí)?？梢詮奈业膫€(gè)人經(jīng)歷中汲取靈感，并在合適的場(chǎng)合下把這些經(jīng)歷反映到作品中。最終的影像常常是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的碰撞，并經(jīng)過細(xì)致的策劃。如果仔細(xì)去看，還可以發(fā)現(xiàn)其中有對(duì)藝術(shù)史的參考。然而，更重要的是這些影像有一種熟悉感，因?yàn)槲蚁ＭM可能吸引更多人，并且希望它們可以引起觀者的某些回憶，你也可以說其中有一些作品呈現(xiàn)的是集體經(jīng)歷。這些照片也讓我的生活經(jīng)驗(yàn)變得更為確鑿。

你提到了參考藝術(shù)史，可以更具體說說嗎？

比如《星期天》（Sunday）（圖10）這幅作品，表現(xiàn)了一個(gè)年輕男子斜倚在一張1980年代風(fēng)格的沙發(fā)上，他穿著游泳褲，姿勢(shì)卻是古典的。在藝術(shù)史上，不乏這樣的人物形象，半裸或者全裸，很多情況下，這種呈現(xiàn)的意圖就是給人帶來感官愉悅，哪怕藝術(shù)家對(duì)這種意圖有所偽裝?！缎瞧谔臁芬惨粯?，它只是更粗鄙，并且被放在一個(gè)普通的城郊環(huán)境中。

《娛樂節(jié)目表》這個(gè)系列的主題是什么？（圖14～17）

這個(gè)系列呈現(xiàn)了很多程式化的休閑活動(dòng)和社交活動(dòng)，我們大多都很熟悉。其中包括圣誕節(jié)、辦公室派對(duì)、音樂課、電視新聞、廣告以及我們對(duì)名人的著迷。我希望創(chuàng)造出既平淡又超現(xiàn)實(shí)的影像，同時(shí)也可以觸發(fā)觀者的回憶。

你希望引起觀者怎樣的回憶？

有些尷尬的回憶吧。

你的影像中不斷出現(xiàn)程式化的慶?；顒?dòng)，這有什么特別含義？

我一直很不喜歡年復(fù)一年程式化的慶?；顒?dòng)，它們讓我感到不適，特別是圣誕節(jié)、生日和新年。我覺得這是一種來自社會(huì)的壓力，要求你參與這些節(jié)日并且做出快樂的樣子，“假裝很快樂”或者“嘴上笑心里哭”讓我很厭煩。實(shí)際上，呈現(xiàn)儀式化慶?；顒?dòng)的作品總是能在觀眾中激起某些反應(yīng)，而且我發(fā)現(xiàn)很多人都和我有一樣的感受。

這些照片中有一種讓人不安的暗示。我總是被那些成功地結(jié)合了稍稍變態(tài)的幽默感與尷尬的照片所吸引，這個(gè)系列中有些影像會(huì)格外黑暗一點(diǎn)。比如，那個(gè)摩托車騎手打扮的站在松林前的男人就是個(gè)很好的例子，我希望創(chuàng)造出不安感（圖17）。照片在奧克蘭西邊的森林拍攝，失蹤的人們常常被發(fā)現(xiàn)被埋在這兒。有趣的是，這片森林也是家庭度假、山地摩托車和騎馬的熱門場(chǎng)所。因此我想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)帶有威脅性的孤單人物，他的動(dòng)機(jī)并不明確。