馬瀟婧

（中國(guó)藝術(shù)研究院 北京 100000）

一個(gè)不一樣的慈禧，一段不一樣的歷史
——觀新編京劇《曙色紫禁城》

馬瀟婧

（中國(guó)藝術(shù)研究院 北京 100000）

新編京劇《曙色紫禁城》由金牌編劇何冀平根據(jù)自己的作品《慈禧與德齡》改編而成。本文主要從“有血有肉的慈禧形象”、“豐富多彩的劇本”、“存在的問(wèn)題”三方面，對(duì)該劇進(jìn)行了剖析。

新編京?。弧妒锷辖恰?；歷史

京劇《曙色紫禁城》是金牌編劇何冀平根據(jù)自己的作品《慈禧與德齡》改編而成的，講述了兩個(gè)完全不一樣的女人，在辛亥革命前夕的紫禁城里發(fā)生的一些事情。慈禧由京劇名家袁慧琴扮演，2015年3月3日這部戲又在梅蘭芳大劇院演出。在新編戲中這是一部難得的作品，無(wú)論從劇本還是表演來(lái)說(shuō)都還是不錯(cuò)的，但總感覺(jué)無(wú)論是劇本還是表演又似乎缺少了一些什么。

一、有血有肉的慈禧形象

在以往的印象中，慈禧太后給我們留下的印象都不是太好，或者說(shuō)她是個(gè)專權(quán)的老太太，或者說(shuō)她一頓飯吃108道菜，總之人們都對(duì)慈禧有著很多負(fù)面的評(píng)價(jià)?！妒锷辖恰分械拇褥兄龑?quán)霸道的一面，也有著一個(gè)普通女人最深層的渴望與需要。劇中從西洋回來(lái)的德齡是個(gè)年輕且受過(guò)良好西方思想教育的姑娘，來(lái)到了紫禁城的深宮之中似乎打破了這一切的平靜與威嚴(yán)。這個(gè)被封建思想祖宗教律包圍著的牢籠，沖來(lái)了一只活潑的小鳥，慈禧對(duì)于這個(gè)德齡也是百般寵愛(ài)與寬容。這樣的慈禧似乎和平常在皇帝﹑皇后﹑后宮嬪妃眼中的慈禧完全不一樣，慈禧可以不顧宮中的禮儀多次原諒德齡的行為，可以對(duì)這個(gè)毫不知情的小姑娘進(jìn)行重用。其實(shí)這正是慈禧本性的突出，她是一個(gè)不愿意受深宮束縛的人，她也好奇渴望新鮮新奇的西洋玩意兒，她也有自己心底最愛(ài)的男人。這一切的一切都在德齡的到來(lái)后得到了一種外在的認(rèn)可，當(dāng)大家都因?yàn)闃s祿深夜留宿慈禧的儲(chǔ)秀宮而躲避的時(shí)候，德齡卻大膽地告訴慈禧外國(guó)的君主有為了愛(ài)情而放棄王位的，有為了江山而放棄愛(ài)情郁郁寡歡的。并告訴慈禧：榮祿說(shuō)她是一個(gè)美麗且值得思念的女人。這一切都填滿了慈禧心靈的空缺，她對(duì)于榮祿的愛(ài)似乎變得合法了，她不會(huì)因?yàn)樽约汉蜆s祿的君臣身份而受到阻礙了。其實(shí)德齡更像是慈禧內(nèi)心中渴望成為的那個(gè)人，所以說(shuō)德齡的到來(lái)使得慈禧的性格真正地圓滿釋放。在慈禧跟榮祿的一場(chǎng)戲中，慈禧與榮祿更像是一對(duì)知心的朋友，沒(méi)有了君臣的禮儀，他們用你我相稱，他們關(guān)注也理解對(duì)方的生活?？墒沁@又注定是沒(méi)有結(jié)局的一段情感，因?yàn)闃s祿的一生都是慈禧安排的，無(wú)論是官位﹑婚姻﹑前途等等的一切，榮祿不敢也無(wú)力做些什么。他是個(gè)無(wú)奈的男人，直到人生的最后一刻他終于不受擺布，書寫了勸解慈禧實(shí)行新政的奏章，完成了對(duì)這個(gè)女人最后的交待。而慈禧對(duì)于實(shí)行新政的改變有著德齡和光緒的促使，但更重要的是她在自己心愛(ài)的男人身上看到了大清國(guó)真正地?zé)o奈與衰落。在最后一場(chǎng)戲中，慈禧在病榻上娓娓唱來(lái)：“無(wú)可奈何花落去，鳥落疏林日西沉。改制維新不可擋，大江東去水留痕。日落夕陽(yáng)盡，暮色籠湮淪。”這一刻慈禧與德齡徹底地坦誠(chéng)相見了，沒(méi)有了一切的粉飾與虛假，慈禧讓德齡和他的父親一起去考察國(guó)外的君主立憲制度，德齡成了紫禁城最后的一點(diǎn)兒向往光明的希望，或許可以說(shuō)德齡是慈禧對(duì)于未來(lái)生活的一種延續(xù)，或許是對(duì)于愛(ài)情﹑親情﹑國(guó)情﹑民情等等的一切，都是一個(gè)新的開始。為這夕陽(yáng)西下的紫禁城增添了一絲曙色。劇中的慈禧形象是獨(dú)特的，是與歷史難以相像的，卻又是如此吸引人，性格如此豐滿與多變。最后一場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)是非常巧妙地，慈禧在最后回歸到了她的本真。袁慧琴在劇中的表演是非常成功的，無(wú)論是慈禧的霸氣﹑無(wú)奈﹑惆悵和溫柔都非常生動(dòng)，再加上她時(shí)而高亢的演唱，時(shí)而低回的輕吟，都非常精彩。

二、豐富多彩的劇本

為什么用“豐富多彩”來(lái)形容劇本？是因?yàn)檫@個(gè)戲的劇本給觀眾呈現(xiàn)了非常多的內(nèi)容，就像何冀平老師自己的話，“既有門道又有熱鬧”。首先是情節(jié)設(shè)計(jì)，該劇以德齡首度進(jìn)宮開始，一個(gè)在西洋長(zhǎng)大的孩子對(duì)大清皇宮中的一切禮儀規(guī)矩都充滿了好奇，而她的父母則是唯唯諾諾地，生怕出現(xiàn)一點(diǎn)兒差錯(cuò)，就是這樣一個(gè)大大咧咧的姑娘闖進(jìn)了深宮，卻沒(méi)有受到皇后和下人們想象中的懲罰和怪罪，反而受到了慈禧的恩寵。接著就安排她當(dāng)翻譯。德齡為了維護(hù)大清的利益又擅自跟俄國(guó)公使夫人對(duì)話，這一切都打破了大清宮的平靜。直到榮祿與慈禧在儲(chǔ)秀宮的一場(chǎng)戲，京劇演出中極少可以看到花臉與老旦談情說(shuō)愛(ài)的，而這出戲中又安排了老旦與花臉的一場(chǎng)愛(ài)情戲。大清外在的羸弱與創(chuàng)傷直到最后榮祿被氣死才真正地凸顯出來(lái)，而榮祿的一段回憶往昔歲月和感嘆大清危難的唱更讓這一切走入了觀眾的心中。

三、存在的問(wèn)題

以上談了這么多，其實(shí)京劇新編戲的創(chuàng)造是非常不容易的，能夠出一部經(jīng)典的作品也是不容易的，需要的是更多的藝術(shù)家﹑評(píng)論家﹑戲迷等共同的努力。該劇本的唱詞寫得非常美，但是從整體的呈現(xiàn)來(lái)看，話劇加唱的痕跡還是非常明顯。用京白是清朝戲的特點(diǎn)，但是過(guò)多京白的運(yùn)用似乎又削弱了這部戲的“戲”味。唱詞有時(shí)形式和板式的過(guò)多相似也削弱了詞情的力度，總讓人看著有一種唱腔和音樂(lè)處于配角地位的感覺(jué)。但是這部戲在演員的表演﹑人物關(guān)系的設(shè)置﹑人物獨(dú)特形象的塑造和情節(jié)設(shè)置等方面都有著新的創(chuàng)作，我還是愿意為它叫好的。

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