石 楊

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

一、戲劇表演中節(jié)奏的重要性

節(jié)奏在戲劇表演中的重要性具體表現(xiàn)為：一是節(jié)奏支撐著戲劇表演的情節(jié)發(fā)展，也即在每個(gè)戲劇表演中，故事都有其初始期、發(fā)展期、高潮期和落幕期，若想把這個(gè)環(huán)境和諧、緊湊地聯(lián)系起來而又不顯得勉強(qiáng)，只靠人物的對(duì)白是不夠的，需要節(jié)奏的配合，以推動(dòng)故事的發(fā)展，如故事開始時(shí)節(jié)奏的平緩、高潮時(shí)節(jié)奏的“緊鑼密鼓”等，都無一不在向觀眾展示著故事發(fā)展的情節(jié)變化；二是節(jié)奏對(duì)于戲劇表演中演員形體語言的配合，也即在戲劇表演過程中，演員若要使形體語言更具有表現(xiàn)力，就需要節(jié)奏的配合，來表達(dá)演員此時(shí)的思想情感，如歡悅時(shí)的“蹦跳”，就需要一段較為輕快的節(jié)奏配合，以增強(qiáng)此時(shí)表演的表現(xiàn)力；三是對(duì)人物情感的傳達(dá)，也即在戲劇表演中對(duì)人物情感進(jìn)行深入表達(dá)時(shí)，需要節(jié)奏的緊密配合，如喜時(shí)節(jié)奏的歡快、憤時(shí)節(jié)奏的急促等。

二、影響節(jié)奏表現(xiàn)的主要元素

（一）影響節(jié)奏表現(xiàn)的主觀元素。影響節(jié)奏表現(xiàn)的主觀因素主要是指戲劇中人物性格對(duì)于節(jié)奏表現(xiàn)的影響力，有什么樣的人物性格，就會(huì)流露出什么樣的人物感情和塑造出什么樣的人物形象。如《趕牲口的人》中皮德金的人物性格所引起的整個(gè)劇中節(jié)奏的表現(xiàn)及變化形式：在戲劇開演的最初，皮德金是一個(gè)天真、純潔的孩子，并受布里格爾的照顧；隨著劇目?jī)?nèi)容的不斷發(fā)展變化，他對(duì)布里格爾更加喜愛和依賴，在他的眼里，世界很簡(jiǎn)單，他那樂觀、單純的性格使他認(rèn)為，布里格爾會(huì)一直照顧他，此時(shí)的節(jié)奏是輕快的、明朗的，時(shí)刻體現(xiàn)著其性格的樂觀以及對(duì)生活的美好向往；直到有一天，布里格爾受了傷，不能再時(shí)刻陪著他、照顧他，他感到有一絲的恐慌，但是卻又堅(jiān)強(qiáng)起來，他要照顧布里格爾，陪著他，此時(shí)在他的性格成分中，堅(jiān)強(qiáng)、樂觀成為節(jié)奏的主題，此時(shí)的節(jié)奏表現(xiàn)是有些緩慢的，卻夾雜著偶爾的低沉和輕快；最后，他意識(shí)到布里格爾的生命即將消逝，他突然成熟了，并隨著布里格爾的最終逝世，他所壓抑著的情感在瞬間爆發(fā)了，他的思念在這一刻充滿了整個(gè)舞臺(tái)，此時(shí)的節(jié)奏是高亢的、緩慢與急促交替的，這一系列變化都是以皮德金的性格為基調(diào)的。

（二）影響節(jié)奏表現(xiàn)的客觀元素。影響節(jié)奏表現(xiàn)的客觀元素，也即戲劇故事發(fā)生的社會(huì)大背景，包括年代、人物社會(huì)地位、地點(diǎn)等。這種故事規(guī)定的表演情境是整個(gè)戲劇表演中節(jié)奏表現(xiàn)形式和表現(xiàn)規(guī)律的總體依據(jù)和規(guī)范，其不僅制約著人物的性格，又引導(dǎo)著劇中人物心理活動(dòng)的走向。而劇中表演節(jié)奏的體現(xiàn)，主要靠三個(gè)方面進(jìn)行：一是配樂，二是說話速度，三是形體語言，這三個(gè)方面與故事發(fā)展的規(guī)定情境是有著密切關(guān)系的，其對(duì)于節(jié)奏表現(xiàn)及發(fā)展的影響也就很明顯了。

三、戲劇表演中節(jié)奏的表現(xiàn)形式

（一）內(nèi)外部節(jié)奏速度的結(jié)合。內(nèi)部節(jié)奏也被稱為人物的心理節(jié)奏，是指劇中人物內(nèi)心情感的發(fā)展變化；外部節(jié)奏是指戲劇表演中可以被明顯體現(xiàn)出來的節(jié)奏變化，如燈光、配樂、對(duì)白語速等的節(jié)奏速度。在戲劇的表演過程中，內(nèi)外部節(jié)奏速度是結(jié)合在一起的，人物內(nèi)心的感情節(jié)奏變化通常通過外部節(jié)奏的速度變化來體現(xiàn)。但是兩者的表現(xiàn)形式并不是完全一致的，因?yàn)槿粝氚讶宋飪?nèi)部的感情節(jié)奏變化完美地展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出人物情感的變化往往是比較復(fù)雜的，其所需要配合的因素也比較多。

（二）形體節(jié)奏。形體節(jié)奏也被稱為肢體節(jié)奏，是戲劇表演過程中，演員所要遵循的形體表現(xiàn)規(guī)律。在演員進(jìn)行戲劇表演的過程中，站、臥、坐等都屬于形體動(dòng)作的范疇，并受一定的形體規(guī)律支配，體現(xiàn)出整個(gè)戲劇故事的發(fā)展環(huán)節(jié)。但在形體節(jié)奏的表現(xiàn)過程中，要注意的是，每個(gè)戲劇故事都是一個(gè)完整的有機(jī)系統(tǒng)，這就意味著演員在對(duì)形體節(jié)奏的表現(xiàn)上，不僅應(yīng)該關(guān)注每個(gè)動(dòng)作是否到位、得體，亦要注重其整體的連貫性，并起到承上啟下的銜接作用，以塑造出戲劇表演的整體性。

（三）語言節(jié)奏。語言節(jié)奏體現(xiàn)著戲劇中人物內(nèi)心活動(dòng)的變化，其節(jié)奏規(guī)律主要通過兩個(gè)方面體現(xiàn)出來：一是文學(xué)語言自身所帶的、天然的語言節(jié)奏規(guī)律；二是通過人為加工而成的臺(tái)詞處理節(jié)奏。兩者在戲劇表演中對(duì)于語言節(jié)奏表現(xiàn)的作用是不可分割的，臺(tái)詞節(jié)奏的處理需結(jié)合語言文字自身的節(jié)奏規(guī)律，是將整個(gè)劇本連接成一個(gè)有機(jī)整體的重要因素。

[1]焦陽.論戲劇表演中的節(jié)奏[J].青年文學(xué)家，2012(14).

[2]周琳.關(guān)于戲劇表演中節(jié)奏的相關(guān)探討[J].戲劇之家，2014(08).