陳香蓮

（廣元市文化藝術(shù)研究院 四川 廣元 628000）

揚琴演奏技法是表達揚琴音樂的重要語言，為了對該音樂技法有一定的了解，必須重視創(chuàng)新技法的實際應(yīng)用，并在實踐中掌握理論知識和實踐體系，對揚琴演奏技法進行歸納總結(jié)，進而擴展該音樂技法的應(yīng)用領(lǐng)域。

一、揚琴創(chuàng)新技法的類別分析

揚琴創(chuàng)新技法是當(dāng)前應(yīng)用比較廣泛的音樂藝術(shù)，在發(fā)展過程中必須了解藝術(shù)形式，并按照類別體系對其進行優(yōu)化分析。以下將對揚琴創(chuàng)新技法的類別進行分析。

（一）勾弦。勾弦又被稱為手指撥弦，即用手指指腹勾撥琴弦，是由王沂甫先生首創(chuàng)的，經(jīng)過多年的發(fā)展取得了突出的成就。勾弦還生成了另外一種技法，名為“勾揉”，指的是在勾弦的同時應(yīng)用右手的中指和無名指壓住另一端壓揉琴弦，發(fā)出柔和的吟響。勾揉曲調(diào)比較輕柔，彈奏的曲子清新淡雅、深沉古樸，在后續(xù)音樂發(fā)展中也得到了廣泛的應(yīng)用[1]。

（二）泛音。泛音是一種虛幻的不帶雜音的純凈音色，在抒情音樂中有廣泛的應(yīng)用，在音樂應(yīng)用領(lǐng)域中，主要被用來表現(xiàn)和描繪山谷的回聲及遠處的歌聲。在彈奏過程中必須掌握應(yīng)用要點，當(dāng)一支琴竹擊弦后，另一只手用無名指的指尖輕觸滾軸到琴碼的二分之一處。為了營造出一種清新的音色，在彈奏過程中必須同時抬起左手和右手。在演奏過程中必須掌握演奏方法，中指和無名指所需的音高弦靠近滾珠處輕輕觸點，彈奏出來的音近似泛音的音色[2]。

二、揚琴創(chuàng)新技法對揚琴藝術(shù)發(fā)展的影響

基于揚琴技術(shù)的特殊性，在發(fā)展過程中需要以固定的演奏程序為研究點，結(jié)合創(chuàng)新技法的應(yīng)用細節(jié)，對藝術(shù)發(fā)展形式進行詳細的分析。以下將對揚琴創(chuàng)新技法對揚琴藝術(shù)發(fā)展的影響進行分析。

（一）揚琴創(chuàng)新技法對音色的影響。音色是聲音的色彩，同時也是樂器表達的重要組成部分。不同的樂器有不同的音色，需要根據(jù)樂器的類型進行分析。揚琴的音色是不斷變化的，為了表現(xiàn)出不同的音樂情感必須創(chuàng)新技法。揚琴是典型的擊弦樂器，主要是琴竹敲擊琴弦，使琴弦振動發(fā)聲。如果應(yīng)用工具發(fā)生一定的變化，在演奏過程中要借助滑音指套滑抹琴弦發(fā)聲，揚琴的聲音會發(fā)生一定的變化。顆粒型的音質(zhì)轉(zhuǎn)化為線性音質(zhì)，可以使樂曲的旋律變得更加優(yōu)美，在彈奏過程中會產(chǎn)生一種清脆的聲音。如果用手指的指腹彈奏，則會降低音量，聲音瞬間會便得柔和。在創(chuàng)新技法應(yīng)用過程中，滑音指套技法能模仿鳥鳴聲，在著名樂曲《鳥之舞》中，應(yīng)用的是撥弦技巧，表示了音階的強度。在演奏過程中對撥弦的力度要進行合理的控制，為了降低外界因素的影響，要了解樂曲的布局結(jié)構(gòu)和類型[3]。

（二）揚琴創(chuàng)新技法對音樂表現(xiàn)的影響。揚琴的演奏形式趨于多樣性，其中突出了色彩、亮度及空間因素，在應(yīng)用過程中采用多種演奏技巧，體現(xiàn)出了作品類型的應(yīng)用形式和作者的情感表達。因此揚琴演奏的音樂表現(xiàn)受到多種因素的影響，為了展現(xiàn)出多種音樂種類，在應(yīng)用階段產(chǎn)生了新的應(yīng)用技法，突出了創(chuàng)新技法的表現(xiàn)力。音樂形象是作品表現(xiàn)的核心，在具體應(yīng)用過程中要重視形象的塑造，使其適應(yīng)創(chuàng)造意識和審美形態(tài)。在揚琴藝術(shù)發(fā)展階段，多個音樂作品體現(xiàn)出技法創(chuàng)新的重要性。在具體創(chuàng)作階段必須體現(xiàn)出精神感染力，讓受眾對音樂作品有新的了解?；谝魳沸问降亩鄻有?，在應(yīng)用階段需要采用獨特的手法進行描述，明確節(jié)奏遞進形式、和弦分解類型等，將作者的想法積極表現(xiàn)出來。

（三）揚琴創(chuàng)新技法對演奏形式的影響。隨著揚琴演奏技法的不斷更新，在應(yīng)用過程中必須重視多種演奏形式的類別，包括獨奏、協(xié)奏、重奏、齊奏等，在發(fā)展階段必須根據(jù)演奏形式的應(yīng)用效果，確定合理的演奏模式。揚琴最初的表演形式是以歌唱伴奏為主，由于受到多種因素的限制，在音樂表現(xiàn)形式上不成熟，因此長期流于民間。隨著地方戲曲的不斷發(fā)展，必須對揚琴演奏形式和專業(yè)化模式進行系統(tǒng)的分析。近些年來在創(chuàng)作者的共同努力下，演奏形式主要以揚琴獨奏、揚琴合奏、揚琴重奏、揚琴齊奏，還有揚琴協(xié)奏曲、揚琴交響樂為主。不同的音樂表現(xiàn)形式存在一定的差異性，必須根據(jù)曲調(diào)的具體要求進行創(chuàng)新。

三、結(jié)語

基于揚琴創(chuàng)新技法的重要性，在具體應(yīng)用過程中必須按照固定的設(shè)計形式對其進行分析，減少干擾因素的影響。揚琴藝術(shù)要想與時俱進，必須采用創(chuàng)新技法，按照固定的應(yīng)用體系對其進行分析，使其適應(yīng)樂曲的發(fā)展模式。

[1]黃河，張志宇.從揚琴的創(chuàng)作來看揚琴藝術(shù)的發(fā)展-北京《民族器樂文集》[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報社，2011,12(12):99-102.

[2]王麗偉.中國揚琴傳統(tǒng)流派的地位與特征[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011,20(01):199-202.

[3]賈立庚.大連市校外教育中器樂教學(xué)的現(xiàn)狀及對藝術(shù)教育的思考[D].遼寧師范大學(xué)，2011,10(12):280-281.