王斯馬

（重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院，重慶 400030）

電影角色的形象與女性觀眾視角
——以孫瑜的《大路》為例

王斯馬

（重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院，重慶 400030）

本文以孫瑜執(zhí)導(dǎo)的影片《大路》（1934年）為例，詳細(xì)闡述影片中男性角色和女性角色的形象，尤其是兩位主要演員的角色形象——金焰飾演的金哥和黎莉莉飾演的茉莉。同時由此為基礎(chǔ)論述電影中女性觀眾視角的問題，詳述本片中多次出現(xiàn)的以女性視角來拍攝男性的鏡頭。

大路；孫瑜；電影角色；形象；女性觀眾

《大路》由著名導(dǎo)演孫瑜執(zhí)導(dǎo)，講述了以金哥（金焰飾）為核心的一群青年——老張（張翼飾）﹑鄭君（鄭君里飾）﹑章大（章志直飾）﹑小羅（羅朋飾）﹑韓小六子（韓蘭根飾）——不怕艱難﹑勇敢樂觀的故事。他們本來在城里做工，但由于受到剝削壓迫，一伙人來到海邊修筑一條重要的軍用公路以討生計。在修筑公路的日子里，他們結(jié)識了兩位開朗活潑的姑娘——丁香（陳燕燕飾）和茉莉（黎莉莉飾）。過了不久，敵國入侵，情況危急，軍隊負(fù)責(zé)人希望他們能夠盡快筑好路讓軍隊的車輛開入。但是漢奸胡幫辦卻想阻撓公路的修筑，并且私自關(guān)押了金哥和老張等人。丁香和茉莉知曉此事后用智慧和勇敢解救了他們。當(dāng)他們繼續(xù)筑路時，敵軍飛機(jī)卻對筑路隊進(jìn)行掃射，大伙勇敢反抗并擊落了敵軍飛機(jī)但是金哥﹑老張﹑鄭君﹑章大﹑小羅﹑韓六子以及茉莉也犧牲了。最后大路上開來了我軍的車輛……

拍攝于1934年的《大路》作為左翼國防電影的代表作，是中國無聲片時期最成熟的電影之一，電影講述了一群筑路工人不畏艱難﹑勇于拼搏的故事。在眾多男性角色包圍下的兩名女演員同樣散發(fā)出了迷人的魅力——不僅美麗漂亮，具有活力，而且她們兩人敢愛敢恨﹑有勇有謀，散發(fā)出新時期女性的獨(dú)有氣質(zhì)。

一、電影角色形象

電影角色形象的塑造是與電影演員分不開的，演員對于電影的意義自然十分重要。美國導(dǎo)演阿瑟?佩恩（Arthur Penn）曾說過：“選擇演員順利的話就要謝天謝地了。要慎重地選擇演員。我對此非常看重。我們想選個好演員，感情上的可塑性強(qiáng)﹑有技術(shù)和技巧的演員。一旦我們選定了演員，他就成為了劇中的角色。畢竟角色在一頁劇本中只有若干行對話。一旦你把那些分配到一個活人身上，那位演員就成為了這個角色”。捷克導(dǎo)演米洛斯?福爾曼（Milos Forman）也提到過演員對于電影的重要意義：“……指導(dǎo)演員最重要的就是選對人選。最重要的工作已經(jīng)在拍攝之前做完了，因為一旦角色定了位，指導(dǎo)演員就不是什么神秘的事情了，從某種程度上來講是件自然而然的工作”。

在《大路》一片中，有兩個角色比較突出。一是由金焰飾演的金哥，另一個是由黎莉莉飾演的茉莉。他們兩人塑造的電影形象在整部影片中顯得有所不同。表演需要運(yùn)用身體，它不僅關(guān)乎肢體動作還關(guān)乎人本身以及人的氣質(zhì)——人的樣貌﹑皮膚﹑頭發(fā)﹑個性﹑特點(diǎn)以及強(qiáng)壯程度﹑美麗程度﹑性感程度等。

保?麥克唐納在《重新認(rèn)識明星現(xiàn)象》一文中提到了好萊塢在20世紀(jì)80年代的電影的發(fā)展趨勢——出現(xiàn)了肌肉發(fā)達(dá)的男性動作明星，比如阿諾?施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）﹑西爾維斯特?史泰龍（Sylvester Gardenzio Stallone）﹑布魯斯?威利斯（Bruce Willis）﹑讓-克勞德?范丹姆（Jean-Claude Van Damme）。麥克唐納說道：“伊馮尼?塔斯克在《身體景觀》一書里對這種現(xiàn)象提出了兩種理解的可能。一方面較熟悉的說法就是：動作片英雄的男性身體是對男性氣質(zhì)中那種果斷和自信的宣揚(yáng)，這就使得男性身體表現(xiàn)的力量感顯得自然。另一方面，以作家芭芭拉?克里德為代表，她認(rèn)為過度夸大男性外在強(qiáng)健的特點(diǎn)反倒使得男性的力量感變得‘做作’﹑脆弱而且不自然”。

《大路》中的男性角色大多數(shù)時間都處于“寬衣解帶”的階段，有意或無意間展現(xiàn)出男性的陽剛魅力，尤其是金焰飾演的金哥。首先金焰本身的外貌條件優(yōu)異﹑鏡頭感強(qiáng)，黑白影片使得他的五官更具西方人的立體感。除此之外，他在本片中展現(xiàn)肌肉也是令人驚訝的事情。因為當(dāng)時社會的開放程度相對于現(xiàn)在來說還比較低，任何露出身體的鏡頭都會產(chǎn)生一定的轟動效果。西方曾經(jīng)流行一時的“禁欲主義”要求女性（包括男性在內(nèi)）不能裸露出身體的肌膚，所以當(dāng)時的女性（包括男性）一旦有露出肌膚的行為就會受到懲罰。觀眾在日常生活中或許連頸部的肌膚都難以看到更何況是如此“袒露”的身體。

然而這樣的效果可以套用保?麥克唐納在《重新認(rèn)識明星現(xiàn)象》中的說法：可以增強(qiáng)男性力量的表現(xiàn)力。它表現(xiàn)出包括金哥在內(nèi)的所有男性角色的果斷﹑勇敢﹑堅毅的特點(diǎn)，使得影片的男性荷爾蒙直升。這樣的效果在當(dāng)時整體保守的環(huán)境中會得到加強(qiáng)，因為觀影者的目光和思想會集中于男性力量的表達(dá)。另外還需要說明一點(diǎn)，孫瑜對于男性角色的塑造與古希臘的男性雕像的塑造有異曲同工之妙。金焰塑造的形象散發(fā)出男性魅力。那么是否存在過度夸大而使得男性的力量變得“做作”﹑脆弱而且不自然的情況呢？

在本片中是沒有的。因為男性的力量以及魅力實際上來自兩個方面：一是男性的身體力量，即生理上的一面；二是男性的智慧﹑幽默等精神上的一面。如果影片只是純粹地夸大男性身體力量的確會適得其反，男性力量脆弱而不自然，會使觀眾覺得電影中的角色只是一群四肢發(fā)達(dá)﹑頭腦簡單的動物。這也是施瓦辛格飾演的很多影片所傳達(dá)的形象。也許他在電影中有智慧的一面，但是他兇悍且肌肉過度發(fā)達(dá)的外形使得觀眾更多地關(guān)注他生理上的一面。但是如果只傳達(dá)男性智慧﹑幽默等精神上的一面，那么觀影者的印象會停留在諸如美劇《生活大爆炸》的科學(xué)家的身上。《大路》一片卻剛好合適：片中的主角金哥不僅在外形上給人以力量感，充滿著男性的活力與勇猛，在精神方面，他也有非常強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)能力，有自己的主見判斷，幽默而自信。比如影片中當(dāng)敵國入侵正在筑路的地區(qū)，有人認(rèn)為大家應(yīng)該逃命時，金哥卻站了出來告訴筑路工人：“大家不要亂！敵人還沒有來呢！大家瞎動，只有死?，F(xiàn)在逃命太晚了！讓你們先逃十天，敵人的飛機(jī)一點(diǎn)鐘就可以追上來炸死你們！我們現(xiàn)在逃命也太早了！這一條公路是要運(yùn)兵用的！我們要幫助軍隊去抵抗敵人！”可見金焰塑造的角色不僅具有領(lǐng)導(dǎo)力，還能夠判斷當(dāng)前的主要形勢。在另一幕中當(dāng)洪管事來到飯館邀請丁香和茉莉去胡幫辦家中做客，對兩人動手動腳，金哥走到洪管事面前，彈了彈他身上的衣服，說了一句：“洪管事，您坐過飛機(jī)沒有？”隨即把洪管事扛上肩，轉(zhuǎn)了好幾圈。這一小段表現(xiàn)出金哥的果斷和幽默。

影片中另一位讓人印象深刻的角色是黎莉莉飾演的茉莉。黎莉莉在電影界被譽(yù)為“體育皇后”，一是由于她出演的影片《體育皇宮》，二是由于她擁有矯健的身姿。在《大路》一片中，黎莉莉飾演的茉莉具有聰明﹑果敢﹑直率和活力的特點(diǎn)。比如片中茉莉總會帶著笑容，顯示出自信開朗的樣子。當(dāng)她與陳燕燕飾演的丁香在屋子里時，丁香問茉莉最喜歡誰并且示意她悄悄地說，茉莉大笑著回答：“輕一點(diǎn)兒！……干嘛要輕一點(diǎn)兒??？……我偏要大聲說！他們我都愛！”這一句話已經(jīng)很明確地表明茉莉的直率以及敢愛敢恨的特點(diǎn)。在影片后半段茉莉與丁香一同去營救被困的金哥和老張等人時，茉莉機(jī)智勇敢地勸胡幫辦喝酒并且把他灌醉，還獲取了他作為漢奸的證據(jù)。這些都可以表明茉莉鮮明的特點(diǎn)：不同于傳統(tǒng)中國女性的含蓄﹑隱忍﹑膽怯，而是更加直接﹑開朗﹑勇敢。

影片中除了茉莉的性格特點(diǎn)比較突出外，茉莉在與丁香討論她所傾慕的男生時所穿的服飾也是比較搶眼的，當(dāng)時的她穿了一條短褲。這樣的短褲即使在今天也是比較性感的。其實黎莉莉塑造的角色給觀眾留下了很好的印象。一是黎莉莉本身所具有的健康形象會給觀眾帶來不一樣的感覺，黎莉莉傳達(dá)的健康美讓人眼前一亮，傳達(dá)了女性的另一種獨(dú)特的美；二是黎莉莉的健康性感的美感并沒有止于純粹的肉欲層面，正如金焰的男性力量并沒有限于擁有健美的外表，黎莉莉塑造的茉莉還具有智慧﹑直率﹑勇敢的品質(zhì)，這些品質(zhì)在她與胡幫辦智斗以及與筑路工人一起筑路﹑還擊敵人等方面都有大量的表現(xiàn)。所以黎莉莉所飾演的茉莉正如金焰所飾演的金哥一樣是生理和精神上的美感結(jié)合，由此他們展現(xiàn)出了與其他角色不一樣的氣質(zhì)。需要說明的是，陳燕燕所飾演的丁香也具有健康形象的特點(diǎn)，但是她在片中的角色定位是偏于“小家碧玉”型的，比較害羞，因此不會給觀眾留下深刻印象。

二、女性觀眾視角

勞拉?穆爾維是女性電影理論的代表人物，她的文章《視覺快感和敘事性電影》是其最著名的代表作。休?索海姆在《激情的疏離》一書中寫道：“勞拉?穆爾維這樣的女性主義電影理論研究者，秉持女性主義反思父權(quán)文化的批判精神，提出了‘激情的疏離’這個相反的立場，鼓勵基于性別立場的批判性思考。他們認(rèn)為，女性主義電影研究應(yīng)該與傳統(tǒng)的電影研究劃清界限，擺脫對電影的迷戀認(rèn)同，看到電影文本背后的運(yùn)作機(jī)制，瓦解電影工業(yè)對女性創(chuàng)造力的壓制和銀幕上對女性形象的剝奪?！?/p>

在《大路》中，女性角色卻沒有被“窺探”，沒有被擺到屈從的位置，相反，女性在電影中成為了觀看者，電影中的男性卻成為被“窺探”的對象，電影中的某些場景竟通過女性的視角來觀察男性。比如最明顯的場景即是茉莉和丁香兩人一同討論六名男性角色。在討論之前，丁香問了茉莉一句：“茉莉，你告訴我……輕一點(diǎn)聲音好了……你是愛誰？”在這句話中丁香居然用了“愛”這個字眼和感情均很強(qiáng)烈的詞，而且丁香在本片中的形象一直屬于小家碧玉﹑溫柔婉約的類型，而且現(xiàn)代女性在討論與自己見面還不久的男性時，會傾向于使用“喜歡”這樣的字眼，既能表達(dá)自己的情感也不會顯得感情過于強(qiáng)烈。然而茉莉的回答更加直接：“輕一點(diǎn)兒！……干嘛要輕一點(diǎn)兒?。俊移舐曊f！他們我都愛！”這兩人的對話完全屬于把男性當(dāng)做觀賞的對象來討論。而接下來的場景更加強(qiáng)化了這樣的效果：茉莉一邊描述六位男性各自不同的特點(diǎn)（用文字表達(dá)），影片會相應(yīng)地呈現(xiàn)該名男性的形象（用畫面表達(dá)）。這樣的方式是女性在以觀察者﹑審視者甚至是窺探者的方式敘述男性。

在兩人帶有憧憬性地描述心目中的六位男性之前，茉莉和丁香兩人有一段過分“親昵”的動作，這在當(dāng)時的社會背景下是相當(dāng)開放的。這一段兩人的親昵動作恰巧可以消解男性在電影中的窺探作用，因為這樣的場景似乎在表明女性可以不需要男性，導(dǎo)演以一種可以說是類似于同性戀的傾向來表明了不需要男性的立場。這樣可以令兩位女性以窺探者的身份來審視男性。

影片中還有一幕也具有明顯的女性視角：當(dāng)茉莉和丁香牽著驢帶著西瓜去看望金哥等人時，她們兩人看到六人在河中洗澡。茉莉不但沒有感到害羞，還以一種更加強(qiáng)勢的方式使六名男性角色“就范”。六名男性角色更加以一種被窺探的方式展現(xiàn)在了銀幕上——所有人都一絲不掛，這在當(dāng)時應(yīng)該屬于非常大膽開放的場景了。所有男性都被擺到了被女性窺視的位置，任由所有人觀看。雖然影片中這樣的場景選用的是中景和遠(yuǎn)景，整體來說男性角色不會太過于暴露而呈現(xiàn)過多的細(xì)節(jié)，但是在當(dāng)時的社會環(huán)境下，轟動效應(yīng)是可想而知的。影片的女性視角還被黎莉莉所飾演的茉莉強(qiáng)化，可以試想當(dāng)時看電影的女性觀眾的表情肯定是萬分驚訝的，甚至有很多女性觀眾應(yīng)該是和陳燕燕飾演的丁香一樣，捂著臉，蒙著眼，很害羞。

本片不僅在多處用女性觀眾的視角來審視男性，而且對女性形象的塑造可以說在當(dāng)時也是非常得不同。片中的女性并不軟弱，并不需要男性拯救，而是獨(dú)立自主。比如茉莉和丁香去營救金哥等人時，兩人不僅與胡幫辦周旋，甜言蜜語地哄他，讓胡幫辦放松警惕，還挾持一名女傭，威脅她去關(guān)押金哥和老張等人的牢獄。兩人在期間表現(xiàn)出了勇敢﹑果斷﹑智慧的品質(zhì)，這樣的品質(zhì)在以前的文學(xué)﹑繪畫﹑電影等藝術(shù)作品中更多是賦予給男性的。另外上文提到的茉莉看到金哥等人在河里洗澡并沒有露出害羞的表情，反而“調(diào)戲”他們，更是顯示出女性與男性地位平等。在片尾茉莉也同筑路工人一同修路并抗擊敵人最后英勇犧牲。所有這些女性的行為為女性觀眾的視角服務(wù)，使觀眾對女性視角更加認(rèn)同。

《大路》一片雖然看似是完完全全的“男性電影”，充滿了男性的力量和激情，但是導(dǎo)演卻在電影中讓男性置于被觀看﹑被窺探的位置。不管導(dǎo)演是有意還是無意，或者出于何種原因，影片的的確確呈現(xiàn)出了這樣的風(fēng)格，讓人十分驚訝，以至于不少的書籍都對此作了一定的描述，但是還未有專門著作對此作進(jìn)一步的解釋。不管怎樣，《大路》一片既詩意又浪漫，歌頌了純潔的友誼和美好的愛情，富于激情和魅力，是一部有血有肉﹑有愛有恨﹑有情有義的電影，是對這群有志氣和有熱血的青年的一曲贊歌。

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1007-0125（2015）05-0158-03