張小浩++崔競(jìng)源

【摘 要】正確的聲樂理論和聲樂技巧不僅能指導(dǎo)歌唱者進(jìn)行正確的歌唱，還有助于歌唱者歌唱水平的提高。本文通過(guò)語(yǔ)言技巧、發(fā)聲位置、共嗚技巧三者在聲樂理論和聲樂技巧中的作用，再結(jié)合自身多年的歌唱經(jīng)驗(yàn)，對(duì)聲樂理論與聲樂技巧的焦點(diǎn)問題做了簡(jiǎn)要探析，以期能提供一些參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】聲樂；聲樂理論；聲樂技巧；焦點(diǎn)

聲樂理論是一種科學(xué)理論，是人們?cè)诟璩^(guò)程中不斷積累總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)性成果，可以指導(dǎo)歌唱者進(jìn)行正確的歌唱。由于聲樂實(shí)踐與教學(xué)過(guò)程的復(fù)雜性，所以聲樂理論與聲樂技巧仍就存在許多焦點(diǎn)問題需要解決。這些問題的解決、研究非一人之力可為，它需要所有聲樂研究者結(jié)合自身積累的歌唱經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用科學(xué)、合理的研究方法，共同努力，這樣才能有效解決這些焦點(diǎn)問題。

一、聲樂理論之語(yǔ)言技巧

1.語(yǔ)言技巧的更要性

國(guó)內(nèi)外的的聲樂理論中，對(duì)音樂演唱者的語(yǔ)言功底都有很高的要求，尤其是吐字、咬字的凊晰度上，因?yàn)樗鼪Q定著演唱者能否清晰完整的表達(dá)自己的音樂情感?！白终粓A”的意義就在于聲樂可以通過(guò)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行修飾，只有在語(yǔ)言技巧的鋪墊下才能使音樂帶給人們更多的享受。

2.注重語(yǔ)言技巧的練習(xí)

音樂無(wú)國(guó)界，即使地域不同、文化不同、語(yǔ)言不同，但音樂帶給人們的感受是一樣的。凊晰的吐字、咬字是每個(gè)演唱者必備的音樂素養(yǎng)。演唱中文歌曲要注意漢語(yǔ)音節(jié)的特點(diǎn)，漢語(yǔ)發(fā)音是前后音組合發(fā)音，而且不同的感情基調(diào)需要不同的發(fā)音技巧。輕松歡快的歌曲在演唱時(shí)，要前音凊晰，后音輕柔決速；舒緩柔情的歌曲，則需要前音穩(wěn)重、舒緩，后音情感充沛，這些都是演唱者在日常的練習(xí)中需要加倍注意的。

在日常的演唱練習(xí)中，演唱者在練習(xí)掌握不同的語(yǔ)言技巧時(shí)要時(shí)刻注意咬字凊晰、發(fā)音正確。漢語(yǔ)歌曲的練習(xí)固然重要，但也不能忽視其它語(yǔ)言歌曲的練習(xí)，英語(yǔ)、意大利語(yǔ)歌曲都可作為選擇對(duì)象。就拿意大利語(yǔ)來(lái)講，它屬于多音節(jié)語(yǔ)言，歌曲的演唱要更注重語(yǔ)言的發(fā)音，所以在日常練習(xí)中就要養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，發(fā)音到位、咬字凊晰。此外，要注意演唱歌曲的語(yǔ)言和日常生活的交流在發(fā)音、吐字上是有明顯區(qū)別的，因此要特別注意不要在演唱歌曲時(shí)出現(xiàn)口語(yǔ)化的現(xiàn)象，否則會(huì)影響聽覺效果。

二、聲樂理論之發(fā)聲位置

1.正確發(fā)聲位置的重要性

聲音的發(fā)出是各個(gè)發(fā)聲器官共同作用的結(jié)果，因此，演唱也需要各個(gè)發(fā)聲器官之間相互配合。發(fā)音器官、呼吸器官、咬字器官、共鳴器官四個(gè)器官共同組成了發(fā)聲器官。發(fā)聲位置是聲樂理論中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，演唱時(shí)找到正確的發(fā)聲位置會(huì)讓歌聲顯得靈動(dòng)、美妙；反之，則會(huì)生澀無(wú)力，毫無(wú)美感可言。

2.掌握正確的發(fā)聲位置的方法

掌握正確發(fā)聲位置的前提是在練習(xí)中能夠準(zhǔn)確定位喉頭位置。參照諸多發(fā)聲練習(xí)者的經(jīng)驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)：不同人的喉頭位置不同，完美發(fā)聲時(shí)的喉頭位置是當(dāng)頸部肌肉處在非常放松的狀態(tài)下，一小段供喉頭上下移動(dòng)的部位。準(zhǔn)確定位這個(gè)位置對(duì)于剛開始學(xué)習(xí)唱歌的學(xué)生是很困難的，他們?cè)谘莩獣r(shí)往往會(huì)感到緊張，這樣就會(huì)提高喉頭，也就很難在要求的那一小段部位產(chǎn)生共嗚。通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，為了快速獲取標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)聲位置可以降低并穩(wěn)定喉頭，這樣就可以保證發(fā)聲清亮圓滑且有質(zhì)感。

準(zhǔn)確定位喉頭位置，不能一再追求放低喉頭位置，正確認(rèn)識(shí)自身?xiàng)l件、維持喉頭穩(wěn)定才是正確做法，這樣才能在獲取高位置聲音的同時(shí)做到頭腔共嗚。從高位置可以獲取正確的演唱發(fā)聲。作者通過(guò)實(shí)踐總結(jié)出一些練習(xí)方法：（1）要發(fā)揮自己的想象力，想象嘴巴與眼睛處于相同高度時(shí)開始發(fā)聲，慢慢體會(huì)發(fā)聲的高度；（2）借助哼嗚法強(qiáng)化日常練習(xí)，打開咽腔，盡量將聲音位置上移到鼻子，感受鼻腔內(nèi)聲音的振動(dòng)，在注意力集中時(shí)頭部會(huì)有緊繃感；（3）借用弱聲唱法進(jìn)行提升訓(xùn)練，這樣發(fā)出的聲音穿透力很強(qiáng)，頭腔共嗚的感覺也可以體會(huì)到。

三、聲樂理論之語(yǔ)言技巧

1.聲樂中的共嗚

人的聲帶在氣息的沖擊下會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)進(jìn)而發(fā)出聲音，這是聲樂領(lǐng)域中對(duì)共嗚的定義。這個(gè)聲音雖然較為微弱，但通過(guò)在體內(nèi)多個(gè)腔體間的共振作用，使得發(fā)聲變大。如果能夠很好的理解并掌握共嗚這一語(yǔ)言技巧在聲樂中的運(yùn)用，可以使聲帶發(fā)出的聲音變微小為洪亮、豐滿且極具穿透力。歌唱中的共嗚主要有胸腔共嗚、頭腔共嗚、口咽腔共嗚。

2.正確協(xié)調(diào)和運(yùn)用不同共嗚腔體

為了在歌唱中更好的使用共嗚技巧，需要我們將頭腔、胸腔、口咽腔三者協(xié)調(diào)好。不同腔體之間的配合可以產(chǎn)生不一樣的音色，這樣使得發(fā)聲更加豐富、優(yōu)美。此外，各個(gè)聲區(qū)也需要多個(gè)共嗚腔體共同配合，不然聲音的音色會(huì)失真。低音區(qū)的演唱，如果只采用單一的胸腔共嗚，會(huì)讓人誤覺只是你的喉部在發(fā)音；中音區(qū)的演唱，如果協(xié)調(diào)不好頭腔和口咽腔，會(huì)讓人感覺聲音“狹窄”；高音區(qū)的演唱，如果只采用單一的頭腔共嗚，聲音會(huì)顯得比較尖銳。所以，掌握共嗚技巧不是一件容易的事，必須勤加練習(xí)，學(xué)會(huì)正確的協(xié)調(diào)和運(yùn)用各個(gè)共嗚腔體。

要想擁有圓潤(rùn)豐滿的聲音和美妙動(dòng)聽的音色，需要演唱者正確的協(xié)調(diào)和運(yùn)用各個(gè)共嗚腔體。在日常的歌唱練習(xí)中，一定要認(rèn)真體會(huì)不同音區(qū)在不同腔體之間共嗚所產(chǎn)生的不同音效，逐漸總結(jié)摸索哪種配合才能產(chǎn)生更美妙的聲音。比較多個(gè)腔體共鳴與單個(gè)腔體共嗚的聲音效果有何差異，在實(shí)踐中不斷進(jìn)步。練習(xí)的過(guò)程，是不斷體會(huì)的過(guò)程，不斷總結(jié)的過(guò)程，不斷進(jìn)步的過(guò)程，只有這樣才能養(yǎng)成良好的歌唱共嗚習(xí)慣，才能合理協(xié)調(diào)、運(yùn)用共嗚體。

結(jié)語(yǔ)

聲樂實(shí)踐也是聲樂理論的不斷進(jìn)步和豐富，只有不斷地深入研究聲樂技巧才能更好地解決目前聲樂理論與聲樂技巧存在的焦點(diǎn)問題。在日常的歌唱練習(xí)中，聲樂學(xué)習(xí)者應(yīng)該加強(qiáng)語(yǔ)言技巧的練習(xí)，培養(yǎng)良好發(fā)聲習(xí)慣，準(zhǔn)確定位發(fā)聲位置，合理協(xié)調(diào)、運(yùn)用共嗚腔體。在科學(xué)的聲樂理論指導(dǎo)下，實(shí)現(xiàn)歌唱水平的不斷突破。

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