■《下魯城》

氣勢(shì)宏大 名家演繹

楚漢相爭(zhēng)中一段鮮為人知的故事

為了一城百姓，化干戈為玉帛

公元前202年，楚漢相爭(zhēng)歷經(jīng)數(shù)載，勝負(fù)已分，韓信十面埋伏，項(xiàng)羽自刎烏江，漢軍席卷江東，楚地望風(fēng)請(qǐng)降。唯有項(xiàng)羽生前的封邑——魯城，以彈丸之地堅(jiān)守拒降。滿(mǎn)城義烈軍民，在項(xiàng)羽之叔父、楚將項(xiàng)伯率領(lǐng)下，誓與孤城共存亡。

漢營(yíng)軍中，諸將皆主張興師討伐。軍師張良、劉邦之妻呂雉則勸說(shuō)劉邦顧念一城生靈及項(xiàng)伯恩誼，勿要輕動(dòng)干戈。劉邦遂與張良、樊噲化裝為商販，親探魯城。進(jìn)了魯城，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管強(qiáng)敵壓境，軍民們卻從容不迫，禮儀如常，全無(wú)末日將至的恐慌。而魯城父老在危難關(guān)頭表現(xiàn)出來(lái)的團(tuán)結(jié)一心、舍生取義、威武不屈、誠(chéng)實(shí)不欺也深深打動(dòng)了他們。

交戰(zhàn)之日，魯城軍民抱著必死的決心嚴(yán)陣以待，卻見(jiàn)煙塵滾滾，漢軍縞素而來(lái)，旗門(mén)開(kāi)處，劉邦率眾文臣武將，簇?fù)憝h(huán)護(hù)著西楚霸王項(xiàng)羽的棺槨……

其中，杜鎮(zhèn)杰、張建峰將分別出演劉邦，張慧芳、姜亦珊出演呂雉，滬上名角安平將與方旭一道出演項(xiàng)伯。

杜鎮(zhèn)杰：劉邦這個(gè)人不簡(jiǎn)單，他非常會(huì)用人，因其有社會(huì)底層的經(jīng)歷，也不拘小節(jié)。劇本為我們演員提供了一個(gè)很大的空間。開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候表現(xiàn)劉邦統(tǒng)領(lǐng)千軍萬(wàn)馬的氣概，勝利后喝酒慶祝，又表現(xiàn)出他草根階層的隨意。人物非常有個(gè)性。為此，我們?cè)诔簧线M(jìn)行了改進(jìn)，表現(xiàn)他是從底層出來(lái)的一代明君，賦予了劉邦這個(gè)人物更深層的表現(xiàn)。這出戲，導(dǎo)演忠于傳統(tǒng)，沒(méi)有大制作，劇情很簡(jiǎn)單，但是卻挖掘出人物的潛能，豐富了人物性格，具有強(qiáng)烈的歷史感。

■《風(fēng)雨同仁堂》

女東家樂(lè)徐氏不阿諛權(quán)貴、不違背仁德初心

師徒聯(lián)手百場(chǎng)之后，全新改版

京劇《風(fēng)雨同仁堂》截取了300年歷史老字號(hào)同仁堂最富于傳奇性、觀(guān)賞性、趣味性，然而又蘊(yùn)含著愛(ài)國(guó)主義情愫的一段故事，再以藝術(shù)手段編創(chuàng)成戲。該劇表現(xiàn)了1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，火焚大柵欄，老藥鋪同仁堂損失慘重。面對(duì)著鋪面被燒，藥錢(qián)被搶?zhuān)烈吡餍?，離京避難的大東家病逝歸途，老鋪岌岌的險(xiǎn)境，女東家樂(lè)徐氏臨危受命，率領(lǐng)全店的藥工，頂住各方面的壓力：洋鬼子的肆虐、洋奴買(mǎi)辦的陰謀、皇宮閹宦的刁難，以及來(lái)自?xún)?nèi)部看不起女人掌權(quán)的封建思想的干擾，寧死不做給洋兵、貴人養(yǎng)生的如意長(zhǎng)生酒。堅(jiān)持給窮人趕制除瘟救命的清瘟三寶。同仁堂的東家、伙計(jì)一干人，同仁同德，上下一心，歷經(jīng)成與敗、生與死的種種考驗(yàn)，終于使同仁堂這塊康熙年間的老匾又冉冉升起，造福百姓，懸壺濟(jì)世。

該劇雖然是一出新編歷史劇，但是通過(guò)對(duì)同仁堂中一干人的塑造，對(duì)同仁堂制藥、行事等老規(guī)矩的張揚(yáng)，尤其是他們視同仁堂的信譽(yù)為生命，百折不撓、同修仁德的民族傳統(tǒng)美德的弘揚(yáng)，對(duì)今天仍有強(qiáng)烈的時(shí)代感召力。

此次演出是趙葆秀、翟墨師徒聯(lián)手百場(chǎng)之后的全新改版，二人將聯(lián)手飾演樂(lè)徐氏。

趙葆秀：簡(jiǎn)單地說(shuō)，《風(fēng)雨同仁堂》就是寫(xiě)北京演北京。

當(dāng)年我接這出戲本子的時(shí)候，一看大奶奶的出場(chǎng)年齡是48歲，我當(dāng)時(shí)也是48歲，特別高興。因?yàn)槲乙恢毕雱?chuàng)這樣一個(gè)人物——一個(gè)年輕的老旦。對(duì)我來(lái)說(shuō)很多都要改變。體態(tài)、腳步、眼神、化妝要改變，唱腔更要改變。最難改變的是唱腔，要在老旦唱腔的基礎(chǔ)上年輕化，不能唱得那么蒼勁，要有中年女子風(fēng)韻猶存的感覺(jué)。丈夫死了，帶著幼子，不能如一般老旦那么氣勢(shì)有力，要有她的凄涼柔美。很難表現(xiàn)。這個(gè)人物身上充滿(mǎn)正能量。雖然是從商，但是不會(huì)做唯利是圖的事。有愛(ài)國(guó)情操。這出戲盡管已經(jīng)歷經(jīng)10年，還有打磨的余地。因?yàn)樗囆g(shù)沒(méi)有盡頭沒(méi)有終止。

翟墨：在我學(xué)演這出戲的過(guò)程中，趙葆秀老師不是以教傳統(tǒng)戲的方式來(lái)指導(dǎo)我，而是用很開(kāi)放的教學(xué)方式，給我很大的自由度，讓我學(xué)會(huì)如何體會(huì)人物的感情。這出戲幾經(jīng)修改打磨，每一次復(fù)排給我的感受都更深刻。京劇藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)、國(guó)粹，中藥文化也是我們的國(guó)粹，拿京劇來(lái)演繹中醫(yī)文化，尤其是300年歷史的同仁堂藥文化，表現(xiàn)的是一種精氣神，一種民族魂。

■《屈原》

京劇、新劇、詩(shī)劇

激情壯烈 ?蕩氣回腸

京劇新生代強(qiáng)勢(shì)擔(dān)綱

詮釋端午由來(lái)

為振興楚國(guó)之偉業(yè)，左徒屈原力主對(duì)內(nèi)革新除弊，對(duì)外聯(lián)齊抗秦，為之他起草憲令，修正法度，展示了非凡的治國(guó)理政才干。謀略家和縱橫家——秦相張儀不僅幾度破壞楚齊聯(lián)盟，而且通過(guò)收買(mǎi)靳尚，設(shè)詭南后，蒙騙楚懷王，讒害屈原。但在逆境當(dāng)中，屈原身居廟堂而心憂(yōu)天下，身居荒野卻顧盼廟堂，執(zhí)著堅(jiān)守自己的治國(guó)理念。他劍挑楚國(guó)政治的失誤，吏治的腐敗，貴族階層的貪婪，甚至劍指楚懷王，怒其不爭(zhēng)、怨其不察、恨其不用、哀其不幸，悲嘆昏聵之君誤國(guó)，寒光閃閃，銳氣逼人。在楚國(guó)滅亡之際，屈原寧死也不愿離開(kāi)楚國(guó)一步，對(duì)國(guó)家、君王的忠誠(chéng)日月可鑒。試圖用一己之凈，換得天下之潔。他不計(jì)個(gè)人恩怨，為了維護(hù)楚國(guó)的利益，以身殉國(guó)、以身殉道、以身殉志，留下千古奇恨、千古沉怨、千古悲歌。水柱擎天，英氣斷流。學(xué)生宋玉毅然承擔(dān)起屈原的重托，義無(wú)反顧地走上了“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的生命之路。

原創(chuàng)新編歷史劇《屈原》是一部“新劇”，“新”在舞美、曲樂(lè)與唱腔的創(chuàng)新上;是“詩(shī)劇”，劇中大量引用了“離騷”中《橘頌》《國(guó)殤》等選段，且唱詞和念白優(yōu)美如詩(shī);但它更是“京劇”，該劇延續(xù)了京劇的美學(xué)特征與程式，在人物造型方面，依舊遵循京劇各行當(dāng)?shù)陌缦嗵攸c(diǎn)，更加凸顯了人物的性格特征與角色定位。

屈原，是一個(gè)永遠(yuǎn)說(shuō)不完的話(huà)題。他為后世留下眾多不朽篇章，他的信念與人格，理想與追求，更是為后人所銘記。新編歷史京劇《屈原》的出品方北京京劇院和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，將以飽滿(mǎn)的創(chuàng)作激情、精巧的藝術(shù)構(gòu)思、虛心的學(xué)習(xí)心態(tài)、富于魅力的舞臺(tái)呈現(xiàn)精心打造的一部充滿(mǎn)底蘊(yùn)的作品。

此次演出，屈原由張建峰、楊少彭共同飾演。

張建峰：《屈原》很好看也很難演，屈原的一生濃縮在一臺(tái)戲里，人物內(nèi)心很難把握。扮演屈原這個(gè)人物對(duì)我來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。屈原是一個(gè)詩(shī)人、文學(xué)家、思想家、哲學(xué)家、政治家，人物表現(xiàn)上是多方位的。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我很年輕，資歷尚淺，扮演屈原這個(gè)偉大的人物是有難度的。人物的表現(xiàn)上、尺寸上很難拿捏。在表演的時(shí)候，主要聽(tīng)導(dǎo)演和老師的指導(dǎo)，舞臺(tái)上盡我自己最大的努力。在普通人的心目中，端午節(jié)吃粽子主要是為了紀(jì)念屈原的愛(ài)國(guó)情操。在京劇表演上，他是活生生的人，而且是有著濃郁書(shū)卷氣的詩(shī)人、哲學(xué)家。在京劇上如何演繹他的離騷、九歌、天問(wèn)等等，從表演上來(lái)說(shuō)，作為京劇插切點(diǎn)，非常不好處理。念白也有很大的難度。如果念白上韻，非常拗口不好念;不上韻，就容易像話(huà)劇。根據(jù)多次改編，目前的臺(tái)詞有了京劇的表現(xiàn)力。但是和傳統(tǒng)京劇念白還是有差距的。這個(gè)劇目的排演、演出是一個(gè)非常難得的學(xué)習(xí)過(guò)程。導(dǎo)演、老師們對(duì)我的指導(dǎo)、幫助，讓我順利地完成了對(duì)屈原這一人物的塑造。

楊少彭：屈原這出戲可以說(shuō)是北京京劇院培養(yǎng)青年演員非常重要的一出戲。第一次接觸這么有代表性的政治家、文學(xué)家，挑戰(zhàn)難度非常大。屈原這個(gè)人物，在京劇上很少觸碰到。這個(gè)人物形象比較難塑造。朱紹玉老師給我們很寬裕的創(chuàng)作領(lǐng)域。他說(shuō)，一定要有自己的見(jiàn)解，唱出自己流派的風(fēng)格和自身的特點(diǎn)。這對(duì)我特別有啟發(fā)。說(shuō)到塑造屈原這個(gè)人物的難點(diǎn)，首先就是他的形體表現(xiàn)。這次的服裝設(shè)計(jì)帶有楚國(guó)的寬衣大袍的風(fēng)格，形體表現(xiàn)上如果要表現(xiàn)身段，對(duì)表演來(lái)說(shuō)有難度，還要走一些甩水袖的動(dòng)作。在念白上在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，老戲的韻口一般朗朗上口，有一定的規(guī)律。但是屈原因?yàn)槭且粋€(gè)新創(chuàng)劇目，念白很難。屈原這個(gè)角色對(duì)我自己的舞臺(tái)表演再創(chuàng)作，對(duì)藝術(shù)提高都有非常大的幫助。感謝領(lǐng)導(dǎo)給我們年輕人這么大的機(jī)會(huì)，這么大的平臺(tái)，讓我們來(lái)演繹屈原這個(gè)歷史人物。

■《宋家姐妹》

情深意重的同胞姐妹，家國(guó)情感的繁復(fù)糾葛

一年打造，三年打磨，京劇名家、中堅(jiān)、新秀聯(lián)袂出演。

該劇以1927年蔣介石背叛革命為背景，以宋氏家族親情為線(xiàn)索，圍繞著宋美齡與蔣介石的婚姻展開(kāi)。通過(guò)妹妹宋美齡以支持姐姐宋慶齡當(dāng)年與孫中山的婚姻為緣相求、姐姐宋靄齡以小報(bào)緋聞為手段相逼、弟弟宋子文以被蔣介石釋放為借口相誘、母親以擔(dān)憂(yōu)宋慶齡的安危為由相勸，希望宋慶齡同意宋美齡的婚事。宋慶齡鑒于蔣介石背叛三民主義、屠殺共產(chǎn)黨人，堅(jiān)決拒絕同意宋美齡嫁給蔣介石，同時(shí)利用自己的身份保護(hù)共產(chǎn)黨人，從而造成了姐妹親情破裂的故事，謳歌了宋慶齡堅(jiān)決捍衛(wèi)三民主義的偉大情懷。

該劇經(jīng)過(guò)一年打造，三年打磨，由程派名角遲小秋飾演宋慶齡，馬派名家朱強(qiáng)出演孫中山，張馨月、張建峰、譚正巖等青年名家聯(lián)袂出演。

遲小秋：宋慶齡這個(gè)人物不是一個(gè)一般的女性，舞臺(tái)分量很大。這個(gè)人物很適合程派。這出戲在唱腔和音樂(lè)上的突破非常突出。朱紹玉老師用連貫的音樂(lè)突出了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的特點(diǎn)。剛一出場(chǎng)就用大提琴和京胡的合奏，是一個(gè)創(chuàng)新，既新穎又有年代感。程派在唱腔的創(chuàng)新上是一個(gè)難點(diǎn)。因?yàn)橛^(guān)眾對(duì)程派非常了解，創(chuàng)新后是否能接受？從程派傳承這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，塑造這樣一個(gè)現(xiàn)代女性，難度很大。排演之前，我做了大量工作，看了大量資料。我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中考慮了很多方面，下了很大功夫。大段的唱腔很多，將各類(lèi)唱腔形式融合在一起。演出后，觀(guān)眾認(rèn)可，劇場(chǎng)效果很好。從人物搭配上很有看點(diǎn)，因人設(shè)戲、看點(diǎn)豐富、高潮迭起、流派精彩紛呈。

（編輯·宋冰華）

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