初冠楠

【摘要】氣息是歌唱的原動(dòng)力。對(duì)氣息的正確控制是確定歌唱效果的重要藝術(shù)手段；同樣，也是影響和決定一個(gè)合唱團(tuán)的聲音效果是否出色的關(guān)鍵之處與評(píng)價(jià)基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】氣息控制；呼吸；塑造；訓(xùn)練；聲音效果；影響

對(duì)于合唱效果出色表現(xiàn)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，是在于合唱聲音優(yōu)美的表現(xiàn)。而對(duì)歌唱時(shí)的氣息控制，則是合唱聲音優(yōu)美表現(xiàn)的必備因素與基礎(chǔ)。

馬革順教授曾說(shuō)過(guò)：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，是發(fā)聲活動(dòng)的原動(dòng)力，只有在掌握了正確的呼吸時(shí)才有可能產(chǎn)生良好的歌唱聲音?！蹦敲矗鯓硬拍鼙ＷC在合唱時(shí)，產(chǎn)生良好的歌唱聲音呢？經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐，我覺(jué)得對(duì)歌唱中氣息的有效控制是在合唱中產(chǎn)生良好的歌唱聲音效果的重要保障。

對(duì)氣息的控制實(shí)際就是對(duì)歌唱過(guò)程中的呼吸的控制。所謂“控制”，就是指要“主動(dòng)”；要有意識(shí)的去運(yùn)作呼吸，讓“呼吸”為我們的歌唱提供服務(wù)，從而使我們的合唱產(chǎn)生出良好的歌唱聲音。有不少專家都提出過(guò)：“在歌唱的過(guò)程中，要用帶著‘吸氣的狀態(tài)去歌唱?！币诟璩凶屪约菏冀K保持興奮的狀態(tài)。這就要求我們?cè)诟璩倪^(guò)程中，通過(guò)主動(dòng)擴(kuò)大身體中的呼吸器官來(lái)吸氣，而不是讓吸氣使呼吸器官被動(dòng)的擴(kuò)大。即在吸氣時(shí)，打開(kāi)口腔后，通過(guò)有意識(shí)的擴(kuò)大下肋，使空氣自然吸入體內(nèi)，再通過(guò)對(duì)歌唱的要求，控制氣息與發(fā)聲的配合，進(jìn)而達(dá)到良好的合唱聲音效果。這個(gè)過(guò)程就是對(duì)氣息進(jìn)行控制。

在合唱的過(guò)程中，氣息控制與歌唱之間是相輔相成的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，對(duì)氣息的有效控制可以直接影響到塑造良好的合唱聲音。

一、氣息控制對(duì)音準(zhǔn)的影響

合唱的作品有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)，就是音域較寬，聲音的高低起伏變化很大。音準(zhǔn)的問(wèn)題自然就會(huì)出現(xiàn)不太好掌握的現(xiàn)象。在歌唱的過(guò)程中，吸氣吸多大的量、氣息的支點(diǎn)位置是否正確等這些對(duì)氣息有效控制的具體表現(xiàn)，都會(huì)影響到合唱中歌唱時(shí)的聲音的音準(zhǔn)問(wèn)題。一位歌唱者，如果把氣吸的很滿，那么聲音感覺(jué)肯定會(huì)很憋，對(duì)音準(zhǔn)也是會(huì)有一定影響的。所以不能良好的駕馭氣息，音準(zhǔn)自然也會(huì)難以保證。

在對(duì)音準(zhǔn)影響方面，通常會(huì)出現(xiàn)以下幾種現(xiàn)象：

（一）在高音及延長(zhǎng)音部分里音準(zhǔn)偏低并逐漸下滑

在合唱作品的高潮部分里，一般都具有不斷的高音，并保持延長(zhǎng)的狀態(tài)。按照要求，旋律應(yīng)該是在穩(wěn)定、激情與飽滿的和聲織體中結(jié)束，但是在實(shí)際中總會(huì)出現(xiàn)織體變得有些搖晃，不穩(wěn)定；甚至出現(xiàn)音準(zhǔn)嚴(yán)重跑調(diào)，影響這個(gè)作品的完整和完美性。而此時(shí)的合唱團(tuán)員也一定能感知到音準(zhǔn)出現(xiàn)的問(wèn)題，隨之也會(huì)開(kāi)始調(diào)整音準(zhǔn)；但是由于心理上的緊張及舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)等各方面的原因，反而會(huì)造成音準(zhǔn)更加偏離，然后就會(huì)出現(xiàn)越想調(diào)整越偏離。各個(gè)聲部在不斷的調(diào)整中又不斷的偏離的現(xiàn)象。那么可以想象一下，當(dāng)時(shí)的狀態(tài)會(huì)是怎樣。最終不協(xié)和的和聲會(huì)嚴(yán)重破壞整體合唱作品的完美表現(xiàn)。

這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，主要是吸氣的方法和心理上的想法所出現(xiàn)問(wèn)題。會(huì)控制氣息的歌唱者，一般在歌唱時(shí)，往往都不會(huì)把氣吸的過(guò)滿，同時(shí)發(fā)聲的過(guò)程中還會(huì)使用省氣的技巧。我們?cè)诔咭魰r(shí)，可以在心理上做到具有一種站在高處， 體會(huì)“一覽眾山小”的感覺(jué)，并保持“向下” 的狀態(tài)去唱這個(gè)高音；同時(shí)在唱這個(gè)高音時(shí)，可以想象這個(gè)高音就像是在日常生活中我們要把一個(gè)稍重的小箱子放到高于自己頭頂?shù)墓褡由蠒r(shí)，為了省力可以先把箱子的一部分搭在柜子上邊，然后再稍加用力，就可以將整個(gè)箱子推進(jìn)去了；不需要將這個(gè)箱子整個(gè)舉高舉過(guò)頭頂?shù)闹苯臃派先?，這樣又費(fèi)力又可能會(huì)造成身體上不必要的損傷。所以在這類狀況的訓(xùn)練時(shí)，可以采用先出音，保持音準(zhǔn)后，再用力，將這個(gè)高音在氣息保持一定的力度下，唱響。此時(shí)的氣息應(yīng)該提前做好準(zhǔn)備，同時(shí)還要將氣息的支點(diǎn)放低。這樣的高音才會(huì)清晰，靈活。

在避免和解決延長(zhǎng)高音的音準(zhǔn)出現(xiàn)下滑的現(xiàn)象問(wèn)題中，首先應(yīng)該讓合唱團(tuán)的成員明白過(guò)于強(qiáng)調(diào)“氣息的穩(wěn)定是保持延長(zhǎng)高音音準(zhǔn)的前提與基礎(chǔ)”的誤區(qū)：一般認(rèn)為延長(zhǎng)音只是靜態(tài)的直聲表現(xiàn)形式，氣息平穩(wěn)，音準(zhǔn)問(wèn)題就自然解決。實(shí)際上保持氣息的穩(wěn)定并不代表音準(zhǔn)問(wèn)題就能隨之得到保證，應(yīng)該從作品的藝術(shù)表現(xiàn)的實(shí)際出發(fā)，結(jié)合旋律的走向，讓合唱團(tuán)員在感受和理解作品的影響下，將演唱情緒逐漸推高；同時(shí)配合指揮的手勢(shì)和表情，達(dá)到延長(zhǎng)高音的表現(xiàn)要求。

（二）演唱下行旋律過(guò)程中出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差

這類現(xiàn)象的出現(xiàn)，主要是因?yàn)闅庀⒅c(diǎn)位置的變化造成的。當(dāng)演唱下行旋律時(shí)，作品往往呈現(xiàn)出較為低沉暗淡的情緒，歌唱者在受其影響，會(huì)出現(xiàn)發(fā)聲器官松弛，不給力，致使氣息支點(diǎn)位置偏低而導(dǎo)致音準(zhǔn)偏離。在聲音課中，大家都知道低音要高感覺(jué)。所以旋律下行時(shí)，更要注意氣息支撐的重要性，也要仔細(xì)的體會(huì)和感受因旋律的變化而對(duì)氣息支撐的調(diào)整。另外，還要注意演唱歌詞時(shí)咬字吐字的口腔內(nèi)部位置的變化。

（三）演唱同音反復(fù)時(shí)出現(xiàn)的音準(zhǔn)偏差

在合唱作品《怒吼吧，黃河》的結(jié)尾部分中，每個(gè)聲部都有較長(zhǎng)篇幅的同音反復(fù)的旋律出現(xiàn)，而且有的聲部還是在半音上同音演唱，最后所有的聲部都要延長(zhǎng)十二拍半才結(jié)束。這種情況的音準(zhǔn)就很容易出現(xiàn)偏差。造成這樣的現(xiàn)象，我個(gè)人認(rèn)為，主要是成員在演唱時(shí)對(duì)待旋律的態(tài)度。一般看到旋律是由一個(gè)音高構(gòu)成的，往往就會(huì)認(rèn)為同一個(gè)音高很簡(jiǎn)單，旋律上沒(méi)有音高的變化，就只注意節(jié)奏的變化，再加之同音反復(fù)次數(shù)多，從而就使得音準(zhǔn)偏差現(xiàn)象嚴(yán)重。解決辦法，可以在訓(xùn)練時(shí)，加強(qiáng)成員們?cè)谘莩獣r(shí)對(duì)自己聽(tīng)力的培養(yǎng)。用聽(tīng)覺(jué)時(shí)刻注意音準(zhǔn)，出現(xiàn)偏差兆頭及時(shí)改變和調(diào)整氣息及其支點(diǎn)位置。當(dāng)然在訓(xùn)練中，指揮的提示和糾正作用是不可忽視的。

二、氣息控制對(duì)音量與力度的影響

氣息控制實(shí)際也是對(duì)我們身體中的呼吸器官與呼吸肌肉群的控制與運(yùn)作，并根據(jù)作品的實(shí)際需要和藝術(shù)表現(xiàn)，在演唱中對(duì)氣息進(jìn)行輕、重、緩、急的輸送；同時(shí)氣息也要根據(jù)作品旋律起伏與情緒表達(dá)的變化而進(jìn)行調(diào)整的。

作品中對(duì)音量與力度的強(qiáng)弱對(duì)比及變化，是合唱藝術(shù)優(yōu)秀表現(xiàn)的重要手段之一。雖然，在歌唱的過(guò)程中，音量與力度的產(chǎn)生原理是一致的，但是根據(jù)作品的實(shí)際需要，其表現(xiàn)卻并不總是相同的。音量與力度的產(chǎn)生是通過(guò)橫膈肌的下沉對(duì)腹肌造成增壓，強(qiáng)化氣流對(duì)聲帶給予的壓力而得來(lái)的。我們都知道：當(dāng)氣被吸入肺部時(shí)，引起了橫膈肌的有力收縮，使氣息產(chǎn)生壓力。壓力的大小就決定了音量和力度的大小。在各種不同的合唱作品里，其情緒都是一定要通過(guò)音量和力度的變化來(lái)體現(xiàn)的。比如在演唱鏗鏘有力的作品時(shí)，為保證音量和力度的飽滿，氣息就首先要做到飽滿并且氣息支點(diǎn)的位置也要力求穩(wěn)定；在演唱?dú)g快明朗的作品時(shí)，音量和力度要求就不大，那么對(duì)氣息的控制力度自然也不強(qiáng)，只是要求做到腹部與橫膈肌的運(yùn)作要靈活并富有彈性；當(dāng)演唱無(wú)奈而又悲憤仇恨的作品時(shí)，力度要求大但是音量就不一定大，此時(shí)就需要對(duì)氣息的控制又有所不同：唱弱音時(shí)，氣息控制不是減弱反而更要增強(qiáng)，同時(shí)還要保持住共鳴腔的充分打開(kāi)。這就更需要掌握和運(yùn)用一定的氣息控制技巧。

三、氣息控制對(duì)音色的影響

歌唱時(shí)的音色，是指在自然條件（即音質(zhì)）的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)進(jìn)行科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練，達(dá)到聲樂(lè)藝術(shù)要求條件的聲音感覺(jué)特性。這是一個(gè)綜合的概念。經(jīng)實(shí)踐證明：良好的音色是可以通過(guò)后天的系統(tǒng)訓(xùn)練而發(fā)展得到的。而氣息的有效控制對(duì)良好音色的構(gòu)建是有一定影響的。不同合唱作品的唱法和表現(xiàn)風(fēng)格是可以由音色的差異表達(dá)出來(lái)的。在合唱演唱中，高、中、低三個(gè)聲部的音色會(huì)有所不同。通過(guò)氣息的運(yùn)作，歌唱者可以控制自己的聲帶，變化基音和泛音的成分與比率，以及對(duì)共鳴腔體的調(diào)節(jié)，達(dá)到音色改變的效果。在合唱的中聲部演唱里，氣息運(yùn)作力度應(yīng)該是不強(qiáng)不弱，要注意保持住平穩(wěn)；而高聲部的演唱中，因?yàn)橐舾叩膯?wèn)題，使聲柱變得細(xì)一點(diǎn)，在保持住充分打開(kāi)共鳴腔體的前提條件下，氣息運(yùn)作要求要有力度但是又不強(qiáng)烈；那么在低聲部的演唱中，因?yàn)楹韲翟诎l(fā)聲時(shí)要變大，故氣息運(yùn)作的力度反而要變得大，就像是一個(gè)大口徑的水管，要保證流水量大時(shí)，水的總體流量要求就會(huì)很大。

四、氣息控制對(duì)合唱作品情感表達(dá)的影響

合唱作品中不同情感的變化對(duì)氣息的控制要求也是有所不同的：當(dāng)表達(dá)愉悅快樂(lè)的情感時(shí)，對(duì)氣息控制的力度不大，要求其飽滿并富有靈活性；當(dāng)表達(dá)深情甜美的情感時(shí)，氣息要求是柔和的，對(duì)氣息的控制要求的力度也就不能過(guò)大，要均勻平穩(wěn)；當(dāng)表達(dá)低沉憤恨的情感時(shí)，氣息要求有力，對(duì)氣息的輸送速度上要慢，做到“穩(wěn)中有力”。

使用正確的氣息控制，是確保合唱作品整體協(xié)調(diào)和藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。為了準(zhǔn)確的做到這點(diǎn)，還需要學(xué)習(xí)掌握多種呼吸技巧的全面參與，同時(shí)個(gè)人歌唱時(shí)的意念、體會(huì)與自身呼吸肌肉群的全力配合也是達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的重要途徑。值得說(shuō)明的一點(diǎn)是：氣息的運(yùn)用并不只是單純的技術(shù)性方面的技巧，實(shí)質(zhì)上還是歌唱藝術(shù)的一種有效表現(xiàn)手法。相信在一位優(yōu)秀的合唱指揮的指導(dǎo)下，通過(guò)對(duì)作品的充分理解，在合唱團(tuán)員的情緒及表現(xiàn)并帶動(dòng)自身的意念控制下，找到控制氣息的最佳位置，從而塑造出優(yōu)美的合唱聲音，使合唱表現(xiàn)達(dá)到更高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

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