陳瑞瑞+鄭仲元

一、片中人物的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

片中出現(xiàn)了很多人物，看過(guò)此片的人，無(wú)一不對(duì)女主角的長(zhǎng)發(fā)印象深刻。女主角英格伯格和丹麥詩(shī)人加斯帕定下了長(zhǎng)發(fā)之約，約定如果見不到面，就永遠(yuǎn)不會(huì)剪掉頭發(fā)。陰差陽(yáng)錯(cuò)，二人一直沒(méi)有見面，為了履行她的承諾，英格伯格的頭發(fā)一直沒(méi)有剪掉，長(zhǎng)到了一個(gè)非常夸張的長(zhǎng)度。

首先，長(zhǎng)發(fā)推動(dòng)了劇情的發(fā)展。長(zhǎng)發(fā)代表著英格伯格對(duì)丹麥詩(shī)人感情的守候，長(zhǎng)發(fā)雖然不是英格伯格丈夫死的直接原因，但丈夫死的時(shí)候，手里還縷著妻子的長(zhǎng)發(fā)。也正是因?yàn)殚L(zhǎng)發(fā)，才會(huì)出現(xiàn)小女孩貝斯拉米這個(gè)“首席造型師”。才會(huì)有后面關(guān)于貝斯拉米的故事。其次，長(zhǎng)發(fā)給畫面增加美感和趣味性。披著的長(zhǎng)發(fā)有時(shí)似瀑布，有時(shí)又似蜿蜒的小路，還能編織出各種各樣的造型。其中有個(gè)鏡頭，好多小孩為英格伯格打理頭發(fā)，每人負(fù)責(zé)一縷，英格伯格坐在中間的椅子上織圍巾，長(zhǎng)發(fā)給觀眾一種新奇的體驗(yàn)。第三，長(zhǎng)發(fā)是短片中的幽默元素之一。英格伯格盤著頭發(fā)上車的時(shí)候，人進(jìn)入車后，頭發(fā)還沒(méi)進(jìn)去，英格伯格把頭發(fā)拽進(jìn)去當(dāng)靠枕的情節(jié)，使觀眾感覺(jué)很有趣。第四，長(zhǎng)發(fā)還起到了渲染主人心情的作用。當(dāng)英格伯格再次和心上人相聚，乘船回家時(shí)，盤著的長(zhǎng)發(fā)被風(fēng)吹得舒展開來(lái)，和主人的大好的心情互相呼應(yīng)。

除了主要角色的長(zhǎng)發(fā)之外，片中的人物還有很多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，片中表現(xiàn)丹麥和挪威之間的路程，就是上船下船，每次上下船，除了主要表現(xiàn)的角色之外，還有四個(gè)拿著酒瓶子喝酒的人，兩個(gè)背著大旅行包的人，一個(gè)直接把車騎進(jìn)船的郵遞員。木偶般的動(dòng)作，讓人感覺(jué)很有趣，多次出現(xiàn)，又覺(jué)得很親切。并且，每次的行程，雖然總是那么幾個(gè)人，但每次主角上下船的動(dòng)作是不一樣的，滿懷期待時(shí)，是大踏步往前走。而悲傷時(shí)，走得很慢，弓著腰，顯得很頹廢。對(duì)于片中的心理醫(yī)生，每次出現(xiàn)時(shí)，都會(huì)叼著煙袋，抽起來(lái)冒著灰煙。這些小的細(xì)節(jié)，都為整個(gè)片子增加了活力。

二、片中動(dòng)物的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

片中也出現(xiàn)了很多種大大小小的動(dòng)物，日常生活中常見的狗、牛、羊、雞、貓，甚至蟲子。這些都屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。這些動(dòng)物，有的只是為動(dòng)畫片增加趣味性，有的卻對(duì)劇情有不可替代的作用。

片中的羊也有若干只，只有一只是比較特別的，它饑餓時(shí)，把英格伯格給詩(shī)人寫的信吃到肚子里。導(dǎo)致了詩(shī)人沒(méi)有收到信，從而成就了二人后面的故事。

片中對(duì)狗的表現(xiàn)，是有些象征意義的，白狗天天舔著男主人的腳，卻總被主人毫不留情地踢走，直到主人死了，它沒(méi)得舔了，才到了女主人身邊，女主人沒(méi)有踢走她，所以它擁抱了女主人，最后和另一只狗相愛，生了很多小狗。狗是對(duì)角色的美化和丑化。男主人的踢和女主人的不踢，形成了對(duì)比，體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖。同時(shí)，在女主人出門后，狗找到了自己的伴侶，也預(yù)示著主人也會(huì)找到自己的心上人。

其余的雞、貓和蟲子，表現(xiàn)得雖然不多，但有了它們，片中就多一份生活的氣息。尤其對(duì)雞的表現(xiàn)，英格伯格喂雞的時(shí)候，左右各扔一把米，雞總是排成隊(duì)向左或者向右去追米，畫面滑稽可笑。無(wú)疑給觀眾增加不少的樂(lè)趣。

三、片中情節(jié)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

片中很注重細(xì)節(jié)情節(jié)的表現(xiàn)，丹麥詩(shī)人在英格伯格家落腳之前，走到一個(gè)分叉的路上，他朝右邊看看，見一只狗在那里汪汪叫，又朝左邊看看，一群牛在吃草。于是他選擇了吃草的牛這一邊。這種劇情的小細(xì)節(jié)，通過(guò)人物的動(dòng)作描述了詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)。試想，如果狗不是汪汪叫，詩(shī)人會(huì)不會(huì)選擇另外一條路呢？丹麥詩(shī)人選中在英格伯格家落腳，這何嘗不是一種巧合呢？導(dǎo)演也想表現(xiàn)這層意思在里面吧！雖然是一個(gè)微不足道的小情節(jié)，也是緊扣主題的，完全服從主題思想的表達(dá)。

“細(xì)節(jié)決定成敗”是羅曼·文森特·皮爾的一句名言。老子也曾說(shuō)“天下大事必做于細(xì)”。在動(dòng)畫片中，細(xì)節(jié)的刻畫要求真實(shí)、生動(dòng)，符合劇情和人物性格，一切的細(xì)節(jié)最終都是為主題服務(wù)的，有了細(xì)節(jié)，動(dòng)畫才有了活力。在《丹麥詩(shī)人》這部短片中，還有本文沒(méi)有提到的很多看似微不足道的小細(xì)節(jié)，正是對(duì)這些小細(xì)節(jié)的重視，才使這部短片受到更多人的好評(píng)。也是因?yàn)檫@些烘托主題的小細(xì)節(jié)，打動(dòng)了奧斯卡評(píng)委，使影片獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。

而在動(dòng)畫專業(yè)的短片創(chuàng)作上，很多創(chuàng)作者沒(méi)有很好的對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，這就如同一棵樹，只有大的枝杈，而沒(méi)有葉子?！兜溤?shī)人》這部短片，就是我們所有動(dòng)畫人的榜樣，使我們?cè)趧?dòng)畫細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，在不偏離主題的前提下給予更多的重視。

【參考文獻(xiàn)】

[1]齊驥.動(dòng)畫文化學(xué)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）