江山春

2014年12月1日

為“大師”造像，頗感榮耀，但也隨之在大師聲名的籠罩下畏首畏尾、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，行筆用色，動(dòng)輒得咎。如此，不如為“人”造像，血肉豐滿，精氣充實(shí)，缺陷瑕疵與經(jīng)營(yíng)氣派并舉，虛幻迷離與言之鑿鑿匯合——人之面孔，一如歷史，瞬息萬變，激蕩精微，亦非人力可為，大師之像，就在歷史的外造與個(gè)體的內(nèi)修之間融塑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，莫名其妙。

2014年12月10日

油畫寫真，水墨會(huì)意，以油畫之真寫意會(huì)之人，套用一個(gè)“他者”的時(shí)髦詞匯，可以把這種繪畫實(shí)踐的情景形容成“已然的他者對(duì)未然的他者投來突然的注視，這廂茫然，那廂茫然?！卑倌戤嬍罚形骷な?，以大千先輩的境遇，浸淫傳統(tǒng)，旁睹外洋，自信自足，自成體系;我輩后學(xué)之境遇，中學(xué)不通，西學(xué)不達(dá)，顧盼左右，東西不是。于是不清不楚、不尷不尬、不洋不土、不偏不倚，或以中庸自慰，不過多了一個(gè)誤會(huì)——恁爾才情萬丈，不免茫然四望。于無趣間尋趣味，在沒譜里強(qiáng)有譜，也是一番誠意——難，竟也難得。

2015年1月4日

大千寫意，大寫意，千意萬意總歸一意;吾輩寫實(shí)，倍兒寫實(shí)，一筆一劃不離真實(shí)。抽象具象，虛象實(shí)象，無非是“象”，路徑不一，殊途同歸而已。寫實(shí)妙趣在寫，結(jié)體為實(shí)，旨趣依舊是象。為大千造像，虛虛實(shí)實(shí)，亦真亦幻。自覺資質(zhì)平平，恭順溫良，未敢令大師虛幻，于是亦步亦趨，筆筆落實(shí)在范圍之內(nèi)、規(guī)矩之中，背景兼以淋漓氣象，尋些妙趣偶得，雖難取渾然之效，亦有幾分初衷殘留，勉強(qiáng)交代罷了。

2015年1月13日

圖像證史，自有影像以來，對(duì)形象的敘述變得多元而開放，一個(gè)人可以留下若干個(gè)瞬間，每個(gè)瞬間都有真實(shí)的一面，都以自己的角度闡釋現(xiàn)實(shí)。對(duì)于大千先生，遺留影像頗多，尤以晚年鶴發(fā)童顏、仙風(fēng)道骨者為個(gè)中翹楚，廣為流傳。我也不敢不從，選了一張飄逸風(fēng)流的形象以為參照，但私底下，我更珍視那些未曾刻意經(jīng)營(yíng)的影像，有些是大千先生的親朋，靜靜看去會(huì)有更多的信息隱含其中，記得有一幀是大千先生的十弟張君綬，為了反對(duì)包辦婚姻而蹈海自盡的，照片里禮帽馬褂，面目清秀，神態(tài)逼仄，一派少年輕狂，可愛得緊。不知大千先生可有少年的影像留存，找不到，最早的也已近中年，長(zhǎng)須及胸，面目一派渾樸。真想看看少年的大師，是否也似他的十弟那般精氣外露，自信張揚(yáng)，那一定是另一種美。