呂茵　李佳林

【摘要】隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的日益富足，更多人越來(lái)越追求精神方面的滿足。藝術(shù)在人們的日常生活中發(fā)揮著十分重要的作用，既能夠給人以思想啟迪，又能指引人、激勵(lì)人?，F(xiàn)階段，國(guó)外鋼琴家們?cè)谝魳?lè)方面的造詣?shì)^高，而由于我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展歷史時(shí)間相對(duì)較短，所以在音樂(lè)方面是值得我們所借鑒的。因此，對(duì)西方音樂(lè)進(jìn)行研究是必要的。本文主要從作品素材、樂(lè)曲配置、演奏風(fēng)格三個(gè)方面論述了馬克西姆和喬治·溫斯頓在流行鋼琴音樂(lè)代表作品中的不同。

【關(guān)鍵詞】馬克西姆；喬治·溫斯頓；流行鋼琴音樂(lè)

前言

馬克西姆和喬治·溫斯頓在流行鋼琴音樂(lè)方面的造詣?shì)^高，吸引著眾多音樂(lè)愛(ài)好者。然而，我國(guó)在此方面的音樂(lè)家相對(duì)較少，所以有必要對(duì)該領(lǐng)域進(jìn)行進(jìn)一步的研究。雖然馬克西姆和喬治·溫斯頓都是流行鋼琴音樂(lè)的代表人物，但是二者代表作品中仍然存在著較大的差異，主要表現(xiàn)在作品素材的差異、樂(lè)曲配置差異和演奏風(fēng)格差異方面。

一、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂(lè)之素材比較分析

音樂(lè)素材如同蓋樓房的磚瓦，對(duì)音樂(lè)家的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用。音樂(lè)家賦予素材以生命和活力，使音樂(lè)作品更具生機(jī)。在一曲優(yōu)秀的音樂(lè)作品中，不僅需要自然素材，而且需要非自然素材，二者兼具，才能使音樂(lè)作品活力四射。由此可見(jiàn)，素材是音樂(lè)家創(chuàng)作的關(guān)鍵。在流行鋼琴音樂(lè)方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓的音樂(lè)造詣?shì)^高，但是二者在素材的選取方面有異同。

馬克西姆和喬治·溫斯頓在作品素材的選取方面有著明顯差異。首先，馬克西姆更加青睞選擇非自然的音樂(lè)素材，集多種樂(lè)器于一體，以MV的形式呈現(xiàn)在受眾面前。因此，馬克西姆的音樂(lè)總能帶給受眾以無(wú)盡的遐思，充分調(diào)動(dòng)受眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，使人身臨其境，意猶未盡。其次，喬治·溫斯頓在音樂(lè)作品的素材選取方面更加傾向于自然的素材，包括鳥(niǎo)兒的叫聲、溪流聲、蟲(chóng)鳴等，在此基礎(chǔ)上，配以鋼琴聲，使人能夠深切的感受到大自然的美妙。在喬治·溫斯頓音樂(lè)作品的世界里，受眾的心靈可以沉淀，為日夜奔波勞累的人帶去些許的寧?kù)o和安逸[1]。

馬克西姆和喬治·溫斯頓在作品素材選取方面都喜歡選用鋼琴作旋律。

二、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂(lè)之樂(lè)曲配置比較

動(dòng)聽(tīng)悅耳的音樂(lè)，不僅需要好的素材，而且需要有序的配置，才能將一曲音樂(lè)演繹的淋漓盡致。一種樂(lè)器發(fā)出的聲音比較單調(diào)，缺乏層次感，因而加入不同的樂(lè)器，運(yùn)用不同演奏方法進(jìn)行演奏，能夠增強(qiáng)音樂(lè)的靈活性、清新感和層次感。馬克西姆和喬治·溫斯頓在樂(lè)曲配置方面存在差異。

首先，馬克西姆善于旋律性音型的配置，反復(fù)旋律性短句以烘托主旋律。在馬克西姆的樂(lè)曲配置中，雖然能夠感受到各演奏樂(lè)器地位的平等，但是各演奏樂(lè)器之間的繁和簡(jiǎn)是交錯(cuò)進(jìn)行的，相輔相成，共同編織成一曲完整的音樂(lè)。其次，喬治·溫斯頓善于采用由旋律、和聲音型、低音組成排列的方式進(jìn)行音樂(lè)配置，其創(chuàng)作結(jié)構(gòu)存在著明顯的差異。

此外，馬克西姆和喬治·溫斯頓在旋律層次編配的處理方式方面存在差異。在不同體裁的音樂(lè)作品中，旋律層次編配發(fā)揮著重要的作用，是音樂(lè)風(fēng)格和內(nèi)容的充分展現(xiàn)。馬克西姆處理旋律層次編配問(wèn)題時(shí)，混合音色的同步結(jié)合相對(duì)多，更具融合性。喬治·溫斯頓善于將復(fù)合和混合音色的同度、八度結(jié)合，但是樂(lè)器的結(jié)合存在著哪種樂(lè)器在音色上占優(yōu)勢(shì)的問(wèn)題。配置不同體裁的樂(lè)曲，選擇樂(lè)器是關(guān)鍵，它決定著是否能夠?qū)?lè)曲主旋律完美的展現(xiàn)。在主旋律的選擇方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓是比較相同的[2]。

三、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂(lè)之演奏風(fēng)格比較

鋼琴家雖然有著與眾不同的天賦和才能，十分熟悉鋼琴等樂(lè)器，但是并非所有的優(yōu)秀的鋼琴家都是優(yōu)秀的演奏家。絕大多數(shù)人在鋼琴演奏時(shí)，未能充分注入自己的想法和感覺(jué)，使演奏效果并不理想，而優(yōu)秀的演奏家可以鋼琴演奏過(guò)程中，融入自己對(duì)樂(lè)曲的感受和理解，進(jìn)而將演奏表現(xiàn)的淋漓盡致。在演奏風(fēng)格方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓有所不同。首先，馬克西姆的鋼琴演奏能夠給人以壯麗之感，主要分為三類(lèi)：一是節(jié)奏快，技巧性居上的；二是大氣的；三是節(jié)奏較慢的。無(wú)論是哪一類(lèi)型的音樂(lè)，都能帶給受眾以無(wú)限的遐想余地，使鋼琴演奏更具感染力。喬治·溫斯頓在鋼琴演奏方面與馬克西姆有著較大差異，其音樂(lè)演奏主要以清新的、舒緩的為多，而在樂(lè)器配置的選擇方面，更加傾向于比較綿長(zhǎng)的進(jìn)行搭配。盡管喬治·溫斯頓在鋼琴演奏時(shí)，并不刻意打扮自己，但是總能帶給受眾以舒緩、寧?kù)o的安逸之感。在喬治·溫斯頓表演過(guò)程中，其風(fēng)格是比較隨性的，與馬克西姆的夸張、激情四射表演風(fēng)格迥然不同，他的婉約、深情也可以將樂(lè)曲的強(qiáng)弱起伏表現(xiàn)到位[3]。

結(jié)論：馬克西姆和喬治·溫斯頓雖然都是優(yōu)秀的音樂(lè)家，但是二人在音樂(lè)方面存在著一些差異。馬克西姆的音樂(lè)總是能夠給人以壯麗之感，喬治·溫斯頓的音樂(lè)更加接近于自然，給人以生機(jī)盎然之感。在流行鋼琴音樂(lè)方面，我國(guó)的音樂(lè)家相對(duì)較少，這與我國(guó)音樂(lè)發(fā)展歷史時(shí)間較短是不可分離的。但是，隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，音樂(lè)仍將以其獨(dú)特的魅力感染人、鼓舞人、指引人，所以我國(guó)有關(guān)人員有必要對(duì)國(guó)外流行鋼琴音樂(lè)進(jìn)行研究，進(jìn)而積極借鑒國(guó)外優(yōu)秀的音樂(lè)作品，取其精華，揚(yáng)長(zhǎng)避短，與我國(guó)音樂(lè)相結(jié)合，以充分發(fā)展我國(guó)音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)

[1]聞涵卿.譯著《民族音樂(lè)學(xué)研究：31個(gè)問(wèn)題和概念》及書(shū)評(píng)[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2011.

[2]宋方方.對(duì)美國(guó)20世紀(jì)末西方音樂(lè)研究中女性主義批評(píng)的審視[D].福建師范大學(xué)，2011.

[3]張冠文.互聯(lián)網(wǎng)交往形態(tài)的演化[D].山東大學(xué)，2013.