□ 鄧佳佳

電影藝術(shù)并不是日常記錄，不會(huì)把人的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)細(xì)節(jié)都詳細(xì)記錄下來(lái)。電影是挑出每個(gè)最有表現(xiàn)力的畫面壓縮成一定時(shí)長(zhǎng)的、連貫性的藝術(shù)，如何使得畫面造型簡(jiǎn)單且具有表現(xiàn)力，讓觀眾不會(huì)因?yàn)榉爆嵡胰唛L(zhǎng)的故事細(xì)節(jié)而感到疲倦，也不讓觀眾因?yàn)榍楣?jié)跳躍太厲害而不明白創(chuàng)作者想要表達(dá)的真正含義，這是創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。面對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭造型，考慮到故事梗概、時(shí)長(zhǎng)等因素，無(wú)法一一將所有故事細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給觀眾，這時(shí)候就需要對(duì)影像造型進(jìn)行簡(jiǎn)化。簡(jiǎn)化使得故事更具有表現(xiàn)力，一定程度上給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊力，使觀眾感受到故事的跌宕起伏，引起觀眾不同的情感變化，這便是簡(jiǎn)化的魅力。

一、簡(jiǎn)化的途徑

我們的視覺(jué)并不是攝像記錄的機(jī)器，而是有機(jī)體在生存過(guò)程中用來(lái)對(duì)外界作出反應(yīng)的工具，與之關(guān)系最大的不是物體的色彩、形狀等直接的視覺(jué)要素，而是這些要表現(xiàn)出來(lái)的性質(zhì)。比如，普通觀眾看到一段表現(xiàn)異域風(fēng)格建筑影像時(shí)，他們很少會(huì)仔細(xì)注意窗戶上的裝飾花紋究竟是什么樣的，更不會(huì)像攝影師一樣分析這些建筑所處的光效環(huán)境。觀眾感興趣的是這段異域建筑題材的影像給他帶來(lái)的以往不同的感覺(jué)，這種感覺(jué)便是影像造型所帶來(lái)的心理效應(yīng)。

（一）造型舍棄與保留

藝術(shù)的簡(jiǎn)化有兩種方式，其中之一是舍棄，是從量的角度來(lái)考慮的，也就是說(shuō)某一視覺(jué)樣式中，只包含很少的成分，成分與成分之間的關(guān)系簡(jiǎn)單。①將畫面中一切可有可無(wú)的成分都舍棄，從而使畫面達(dá)到非常極致的簡(jiǎn)約，產(chǎn)生視覺(jué)美感。另一種簡(jiǎn)化方式——保留，因?yàn)樵诋嬅嬷谐霈F(xiàn)的視覺(jué)要素?cái)?shù)量很少，使得每一個(gè)都會(huì)在畫面結(jié)構(gòu)和象征意義方面起到重要作用，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者保留有重要表現(xiàn)特征的造型，從而達(dá)到渲染主題的效果。

類似影像造型的舍棄與保留在電影《致命魔術(shù)》中得到了運(yùn)用，當(dāng)伯登用魔術(shù)把警察愚弄的時(shí)候，畫面中表現(xiàn)歡呼的場(chǎng)景我們只看到了為數(shù)不多的幾個(gè)內(nèi)容：人物的身體、揮舞的手臂以及歡呼的嘴巴，畫面呈現(xiàn)了很少的造型元素。（圖1）在這個(gè)場(chǎng)景中所要表現(xiàn)的概念里，人物之間的區(qū)別是不重要的，所以只保留了一種人物角色的“外形”，肢體動(dòng)態(tài)中手的揮舞動(dòng)作是最簡(jiǎn)化的。這種超現(xiàn)實(shí)色彩的簡(jiǎn)化，不僅沒(méi)有使畫面顯得單調(diào)乏味，反而使每個(gè)視覺(jué)要素在審美層面以及象征層面都產(chǎn)生了強(qiáng)大的表現(xiàn)力。這種超現(xiàn)實(shí)主義的簡(jiǎn)化方式在使用時(shí)會(huì)受到影片題材的限制，是無(wú)法在現(xiàn)實(shí)主義的影片里普遍使用的，但是將畫面中可有可無(wú)的視覺(jué)成分除去，只保留最有價(jià)值部分的簡(jiǎn)化指導(dǎo)思想，對(duì)電影攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有應(yīng)用的普遍性。

圖1

（二）強(qiáng)化

我們所熟悉的中國(guó)的古典建筑在很多細(xì)節(jié)上看起來(lái)都是繁冗的，但是在整體的視覺(jué)特征上卻是十分明確和統(tǒng)一的。所有的細(xì)節(jié)成為支持這個(gè)統(tǒng)一視覺(jué)特征的組成部分。同理在電影中簡(jiǎn)化的最終目的，不是一味地減少畫面中的視覺(jué)要素，視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域里簡(jiǎn)化的目的是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)特征。也就是把與主導(dǎo)視覺(jué)特征不符合的部分或組織方式舍棄，只保留能夠體現(xiàn)主導(dǎo)視覺(jué)特征的成分，達(dá)到表現(xiàn)目的。另一種情況是，如果畫面的內(nèi)容很多很繁亂，而畫面的結(jié)構(gòu)特征是簡(jiǎn)化的，那么畫面也是簡(jiǎn)化的。所以簡(jiǎn)化并不是簡(jiǎn)單的刪減，而是強(qiáng)化視覺(jué)特征，達(dá)到明確、統(tǒng)一、無(wú)干擾的表現(xiàn)方法。

藝術(shù)的簡(jiǎn)化與藝術(shù)的豐富性是不矛盾的，而且成熟的藝術(shù)品必須具有最低限度的豐富性，因?yàn)槿鄙龠m當(dāng)豐富性的視覺(jué)影像會(huì)令人乏味，但是如果一個(gè)造型盡可能地減少結(jié)構(gòu)特征，把復(fù)雜的材料組織成有序的整體時(shí)，使主視覺(jué)結(jié)構(gòu)特征清晰突出，這才是簡(jiǎn)化的真正意義。例如在電影《致命魔術(shù)》中伯登出現(xiàn)在倉(cāng)庫(kù)中的情景，創(chuàng)作者在這個(gè)場(chǎng)景中圖案始終都是以灰黑為主的色調(diào)，使得橡皮球在畫面中十分醒目，其醒目的程度還要強(qiáng)于場(chǎng)景中的人物甚至是主要的人物。（圖2）我們可以隱隱約約感覺(jué)到橡皮球在畫面中似乎有特殊的地位，有著特殊的視覺(jué)象征意義。這便是導(dǎo)演想要強(qiáng)化橡皮球這個(gè)物體造型的原因，通過(guò)強(qiáng)化橡皮球的造型來(lái)引發(fā)觀眾思考，同時(shí)也可以看到，橡皮球這個(gè)造型其實(shí)是貫穿影片始終的，就好像橡皮球在某種程度上其實(shí)代表伯登這個(gè)人物形象不同程度的心理活動(dòng)狀態(tài)，這些細(xì)節(jié)被完美地控制在各個(gè)層次中，增強(qiáng)了影片的精神內(nèi)涵。

圖2

二、影響簡(jiǎn)化的因素

影響簡(jiǎn)化的因素，首先是表現(xiàn)對(duì)象本身所具有的特征。當(dāng)然，表現(xiàn)對(duì)象的特征是建立在藝術(shù)創(chuàng)作者感受的基礎(chǔ)之上的。創(chuàng)作者拍攝的對(duì)象要有敏銳的感受力，感受到造型與眾不同的特征。所以說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作者的審美感受，也就是黑格爾所說(shuō)的藝術(shù)家“心靈性”的內(nèi)容，是進(jìn)行藝術(shù)簡(jiǎn)化的基礎(chǔ)。

在電影《致命魔術(shù)》中安吉爾和看門人來(lái)到后花園中，就是一個(gè)非常簡(jiǎn)化的畫面，只用了三個(gè)造型來(lái)表現(xiàn)畫面：布滿燈泡的大地、兩個(gè)人物、灰蒙蒙的色調(diào)造型。（圖3）畫面中身著黑色衣服的兩個(gè)人物的造型與整個(gè)霧蒙蒙的背景造型聯(lián)系在一起，加上地面上鋪滿閃著亮光的電燈泡，使整個(gè)結(jié)構(gòu)看起來(lái)既簡(jiǎn)化明了又有層次感，同時(shí)又大大渲染了安吉爾的神秘感，加重了整個(gè)故事懸疑的氛圍。霧蒙蒙的背景、鋪滿整個(gè)地面亮閃閃的燈泡、隱約之中兩個(gè)黑色人物形象，這并不是造型的隨意疊加，而是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)后有意識(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾看到此場(chǎng)景時(shí)，既有享受的欣賞，同時(shí)也加重了觀眾的好奇心進(jìn)而激發(fā)觀看欲望。

圖3

其次，知覺(jué)對(duì)象本身與它所要傳達(dá)的意義之間的關(guān)系，例如：我們看到骷髏會(huì)想到死亡，看到玫瑰會(huì)聯(lián)想到愛情，這種知覺(jué)本身特征對(duì)簡(jiǎn)化的結(jié)果也有直接的影響。因?yàn)?，在進(jìn)行藝術(shù)簡(jiǎn)化的過(guò)程中，主導(dǎo)的視覺(jué)方向確立之后，需要將與造型特征不統(tǒng)一的視覺(jué)要素弱化或進(jìn)行調(diào)整，而且要特別留意那些能夠體現(xiàn)重要意義的要素(比如暗示故事發(fā)展或有重要象征意義的要素)，要將它們進(jìn)行適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，甚至成為主導(dǎo)的視覺(jué)要素。電影《致命魔術(shù)》中很多鏡頭都會(huì)出現(xiàn)橡皮球，因?yàn)檫@個(gè)橡皮球是敘事中的重要元素。在電影中，有著重要象征意義或敘事意義的視覺(jué)要素，是創(chuàng)作者在建構(gòu)畫面時(shí)需要考慮的問(wèn)題，因?yàn)楹芏嗖粔蚝?jiǎn)化的視覺(jué)內(nèi)容，都會(huì)給人一種造型特征不清晰、敘述含糊、不知所云的感覺(jué)。

面對(duì)這樣含糊的“局面”，有兩個(gè)方面可走。在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中，魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贩Q這兩種方向?yàn)椋骸捌秸焙汀凹怃J化”②?！捌秸本褪窍嬅嬷小皟A斜”“不對(duì)稱”“差異性”等不穩(wěn)定的因素，而強(qiáng)化畫面的規(guī)則性、對(duì)稱性、穩(wěn)定性以及重復(fù)性。平整的畫面給觀眾的感覺(jué)是穩(wěn)定的、平穩(wěn)的、莊重的。“銳化”畫面，就是強(qiáng)化差異，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜，消除模糊，與平整的方向相反。所得到的畫面效果是夸張的、緊張的。平整與銳化是控制畫面的兩種防線，在同一部影片中是可以同時(shí)使用的，這也是形成視覺(jué)節(jié)奏的重要手段。

電影是一種表現(xiàn)藝術(shù)，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意。隨著視覺(jué)文化時(shí)代的到來(lái)，受眾對(duì)電影影像也有了更高的要求，影像造型的心理映射彌補(bǔ)了造型藝術(shù)心理層面研究的缺失，為電影藝術(shù)發(fā)展提出了新的理論方向。

注釋：

①鄭國(guó)恩.影視攝影藝術(shù)賞析[M].中國(guó)電影出版社，2005

②魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].四川人民出版社，1998