王 寧

（四川音樂學院 戲劇影視文學系， 四川 成都 610021）

唐朝人物風華絕代，名垂青史。當年的才子佳人滿腹風騷，藏匿在政治權貴背后的美人們，使得他們的詩詞歌賦、琴棋書畫更富人情。走進唐朝美術的一角，賞析唐朝仕女畫“豐肥腴麗”女性美。

透過唐朝畫家張萱和周昉的畫作，可覺察到唐朝這個時代仕女畫的共同特征是從容悠閑、雍容典雅、閑愁輕怨。張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》，周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《內人雙陸圖》、《演樂圖》等，兩人的作品表達著唐朝女性的情緒。張萱與周昉同為唐朝畫仕女圖影響深遠的大師，但二人在風格上略有不同，前期的周昉效仿張萱，青出于藍而勝于藍，周昉沒有被宮廷仕女畫所局限，摸索出了個人特性的畫作。

張萱的“青”與周昉的“藍”在中國古代美術史中了留下璀璨的篇章，在歷史上都是具有敬仰的名望。而兩人畫風的不同之處，也極大地促進了后來中國古代仕女畫的發(fā)展。

一、張萱和周昉在選材上存在略微的不同

張萱生于盛唐，開元間任史官畫直，在朝廷以作畫謀生，所選題材也是宮廷中皇上身邊的妃子、丫鬟等人，所畫仕女圖反應了盛唐的審美風尚，符合宮廷市場的要求，從而極大地限制了張萱的美術才華，線條顏色的運用使得他所創(chuàng)的風格被稱為“張家樣”。而周昉生于中唐年間，出身貴族，在朝廷任職，畫畫屬于興趣愛好，所選題材不僅包含宮廷女子，還有他身邊的貴族朋友，而這些都足夠給他提供源源不斷的創(chuàng)作素材。周昉畫仕女圖，對雅的要求會更高。從而在選材中打開思路，不斷創(chuàng)新形成屬于自己一派的“周家樣”。

二、人物形態(tài)不同

從作畫表現(xiàn)形式上看，張萱與周昉的作畫在人物形態(tài)上存在細小的差別。張萱所畫宮廷女子多表現(xiàn)閑適的心境，性情柔和，畫中人物和諧自然，人物表情傳達的內容單一。而周昉在塑造人物方面，將人物的形態(tài)與情感傳達得唯妙唯俏。有記載為證：

周昉畫《按箏圖》，其用功力，不遺余巧矣。媚色艷態(tài)，明眸善睞，后世自不得其形容骨相，況傳神寫照，可暫得于阿堵中耶。

若昉之于畫，不特取其麗也，正以使形者猶可意色得之，更覺神明頓異。

其時代大背景下的女子們所體現(xiàn)的寂寞憂愁之情表現(xiàn)在畫作中，相對于張萱單一的神色，周昉對情感的拿捏更加豐富。

三、線描技法不同

在線描造型上，張萱周昉都是使用介于“鐵線描”和“游絲描”之間，表現(xiàn)光潔華美，柔和典麗，輕羅薄紗的透明感，但兩人在線描技法上有不同。張萱細微嚴謹中見壯氣不同，其《搗練圖》線描寬松自然，以圓筆長線居多，線條流利勻稱，柔韌飄逸中蘊含瓊勁的力道，富于彈性，表現(xiàn)出人物衣飾的質感。[1]而周昉線描流暢輕快，豪邁壯氣之中見嚴謹?！遏⒒ㄊ伺畧D》中精簡的人物排列，人物細膩精致，使得線條與顏色更加融合。

四、用色風格不同

用色上，張萱古雅大氣，加入世俗的顏色，更加符合世俗的顏色，《虢國夫人有春圖》表現(xiàn)的濃妝淡抹總相宜，給人以輕柔舒適的感覺，白色過渡自然，女子有白里透紅的膚色。[2]《搗練圖》人物衣飾顏色豐富，給人更有典雅之氣。周昉勝在設色更加濃艷大膽，畫作中《簪花仕女圖》背景大片紅色，濃烈卻不俗氣，顯盡高雅之風范，給人閑適富態(tài)的印象。

沒有張萱，周昉作畫不可知，唐朝歷史上兩人因不同的出身，時代的先后，擔負著不同的使命，兩個人對仕女畫的貢獻無大小之分，更不是簡單的青出于藍而勝于藍，更多的是這些大師的作品中呈現(xiàn)出的文化與美術的積淀。