史貝珂，高 雪

（陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710119）

淺析宋人花鳥小品之意境

史貝珂，高 雪

（陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710119）

【摘 要】宋代是中國花鳥畫的鼎盛時(shí)期，并以小品的繪畫形式在宋代迅速發(fā)展。宋人小品雖然篇幅不大,但氣勢宏大,意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出人與自然的和諧統(tǒng)一，是形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭?/p>

【關(guān)鍵詞】花鳥畫；小品畫；意境

宋代是花鳥畫的鼎盛時(shí)期，北宋結(jié)束了五代紛亂的局面，統(tǒng)治者推崇文治，極大地促進(jìn)了繪畫的發(fā)展，使花鳥畫達(dá)到無比繁榮的景象。宋代花鳥畫多為小品的形式，其畫尺幅小、內(nèi)容簡單卻充滿情趣。多表現(xiàn)特定的場景和某個(gè)瞬間的情態(tài)，營造出一種格調(diào)優(yōu)雅的意境。

一幅優(yōu)秀的宋人小品,并不只是一些孤立的技法,還包含了一種對(duì)于自然的感悟以及對(duì)于藝術(shù)的理解。宋人花鳥小品畫構(gòu)圖的空靈美,觀察忠于自然的寫實(shí)之美,意境恬淡而又充滿詩意,是宋人小品花鳥畫的藝術(shù)特色,并且是構(gòu)成其意境不可缺的重要元素。

一、構(gòu)圖之空靈美

中國畫十分注重畫面的形式美，在宋人小品花鳥中也是如此。謝赫的六法論中稱之為“經(jīng)營位置”，由此可見構(gòu)圖之重要性。

畫面中將花卉或鳥類放置于畫面的主體部分，“咫尺之圖,寫百千里之景”,畫家取一小景,巧布成局。如林椿的《果熟來禽圖》，描繪了林檎果一枝，枝干上果實(shí)累累，一小鳥乍停枝頭，收頸伸翼，尾羽翹起，仿佛是剛剛停下又欲騰飛的樣子。畫面雖然構(gòu)圖簡約，但是畫家以活潑的表現(xiàn)形式來凸顯枝葉的俏麗、禽鳥的情態(tài),使畫面充滿了生機(jī)盎然的意趣,畫外的情趣與畫意完美地結(jié)合起來，達(dá)到了花鳥畫借物抒情的目的。

由此可見在宋人小品花鳥畫中，雖然篇幅小,但小中見大，以少勝多,乃是“寸瑜勝尺瑕”。給人以虛實(shí)相生、無畫之處皆成妙境之意，畫面里充盈著“言已盡而意無窮”之感。高日甫論畫歌曰：“即其筆墨所未到，亦有靈氣空中行?！币彩潜砻髦囆g(shù)境界里面的虛空要素[1]。

二、寫實(shí)之求真美

兩宋時(shí)期的宮廷畫院，在享有極度閑暇和優(yōu)越的條件之下，把追求細(xì)節(jié)的逼真寫實(shí)，發(fā)展到了頂峰[2]。觀察宋人小品工筆花鳥畫，十分注重對(duì)于物象細(xì)節(jié)的表達(dá)，一禽一鳥刻畫真實(shí)生動(dòng)，形神兼?zhèn)?。雖然宋代花鳥畫風(fēng)格有所不同，但都以自然為準(zhǔn)則，崇尚自然，求真并且再現(xiàn)自然，造境合乎自然。

趙昌，字昌之，號(hào)劍南樵客，北宋畫家。一生沒有做過官，也不肯為強(qiáng)權(quán)折腰，是一位隱逸式的人物。為當(dāng)時(shí)和后世稱頌不絕的是他在寫生方面的成就，《東齋記事》指出：趙昌畫花，“每晨露下時(shí)，繞欄檻諦玩，手中調(diào)彩色寫之，自號(hào)寫生趙昌”。《洞天清祿集》則稱：“趙昌折枝有工，花擇含煙帶雨，笑臉迎風(fēng)；果則賦形奪真，莫辨真?zhèn)?。”這些充分說明了趙昌通過長期寫生實(shí)踐所獲得的獨(dú)到的藝術(shù)感受，而化為筆下露風(fēng)姿、霞精神、生動(dòng)活潑的藝術(shù)形象[3]。

又如作品《枇杷繡眼圖》中，物象刻畫逼真，畫面采取折枝畫法，小鳥精細(xì)刻畫，栩栩如生地盯著枇杷果。最引人入勝也是讓人最不易看到的就是那爬在枇杷果上的小螞蟻，這也是此幅畫的點(diǎn)睛之筆，既給人以遐想的空間，又使畫面達(dá)到了完整，使小鳥專注的眼神找到了貼切的理由。

三、韻味富有詩意

宋人小品花鳥畫體現(xiàn)了一種寓情于物、情景交融的意境。畫面多為特寫的鏡頭，刻畫某一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)對(duì)象的生命力，充滿情趣。

在《出水芙蓉圖》中，畫家截取了一花一葉，進(jìn)行巧妙的構(gòu)圖，畫面簡潔自然。所描繪的荷花被畫家賦予了一種超脫于自然的美，精細(xì)勾勒描繪的荷花、舞動(dòng)著的荷葉，以及蓮蓬花蕊夸張的造型，使得小小的畫面呈現(xiàn)出一種空靈的境界，表現(xiàn)了一種生生不息的情境。

《豆花蜻蜓圖》充滿了田園氣息，豆花上棲息著一只黃褐色的蜻蜓，枝葉微微向下垂落。畫家巧妙地截取了豆花梢頭部分進(jìn)行描繪，以簡筆寫出，最引人注目的是那一只蜻蜓，不僅描繪出了蜻蜓的形態(tài)，甚至連其透明的翅膀和紋絡(luò)都表現(xiàn)了出來。除了畫家敏銳的觀察力和高超的表現(xiàn)技法之外，其對(duì)自然、生活的熱愛也很好地體現(xiàn)了出來。

中國傳統(tǒng)繪畫是以主客體和諧為基本特征的。追求畫中詩意和諧,能在微中見著，小中見大。宋人花鳥小品畫將高度的概括性與再現(xiàn)性進(jìn)行完美結(jié)合，寫實(shí)與表現(xiàn)進(jìn)行完美的統(tǒng)一，表現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一之美，具有不朽的美學(xué)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]宗白華.美學(xué)與藝術(shù)[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2013:89.

[2]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活?讀書?新知三聯(lián)書店,2009:178.

[3]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海:上海大學(xué)出版社,2008:53-56.

中圖分類號(hào)：J222

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0175-01

作者簡介：

史貝珂，女，漢族，籍貫河南省平頂山市，就讀于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主要研究方向：國畫。

高 雪，女，漢族，陜西省寶雞市人，現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主要研究方向：國畫。