王慧珺
(湖南科技學院 湖南 永州 425199)
淺談吳湖帆的習書歷程
王慧珺
(湖南科技學院 湖南 永州 425199)
【摘 要】吳湖帆,出生于蘇州名門,從小有著良好的家學基礎,是民國最后一批傳統(tǒng)文人的代表人物。本文將借鑒朱梅村先生的言論,將吳湖帆先生的習書過程劃分為初學期、過渡期、成熟期和晚年四個階段來介紹。
【關鍵詞】吳湖帆;初學期;過渡期;成熟期;晚年
(一)家學淵源
吳湖帆的祖父吳大澂是清代著名的篆隸大家,其筆畫光潔、瘦硬,給人一種精確、嚴肅而有秩序的感受。吳湖帆4~5歲時就時常跟隨祖父寫金文大篆,由于家藏豐富,吳湖帆從小就對鐘鼎彝器上的文字臨摹與學習。雖然吳大澂在吳湖帆八歲時就去世了,但他對吳湖帆的影響是巨大的,吳大澂是吳湖帆的藝術啟蒙老師。在篆書方面,我們總能在吳湖帆的篆書作品上看到吳大澂的影子。
(二)師承學書
吳湖帆6歲時,吳府請吳大澂的幕僚陸恢為他啟蒙。陸恢(1851—1920),清代晚期著名畫家、鑒賞家。青年時期遇吳大澂,成為其幕府,并因此親眼見到唐、宋、元、明歷代名畫,技藝大進,作有《衡山記游圖》八幅,自詡為生平代表作。中年后居蘇州,考訂金石文字,三十年如一日。晚年曾為大收藏家龐元濟的管家。繪畫方面則是全才,山水、人物、花鳥、果品,無所不能。其中,山水出于正統(tǒng)派稍有變異,而花鳥則師法惲南田,自成面目。從這個時候起,陸便日課以數(shù)幀,手把手地教吳湖帆在自己的畫上印著摹學。陸恢書法師承漢隸,是吳湖帆走向藝術世界的重要領路人。
吳湖帆幼承庭訓,除陸恢外還有一個人不得不提,那就是顧麟士。吳湖帆的祖父吳大澂與顧麟士同為蘇州人,出身書香門第,擅丹青,精鑒賞,談文論藝,乃書畫摯交。吳大澂與顧麟士同是“怡園畫集”的創(chuàng)辦者,兩人關系十分密切。吳湖帆在日后的成長過程中亦經(jīng)常受到顧麟士的藝術指導,這樣的交往對藝術家是十分重要的。
吳湖帆工行楷書,我們現(xiàn)在能看到的其書法作品、繪畫鑒賞題跋也多是行楷書。他的楷書初由歐陽詢入手,潘靜淑嫁給吳湖帆時帶來了家藏的歐陽詢的《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》和《皇甫誕碑》三個名碑的宋朝拓片,正巧吳湖帆舊藏祖父吳大澂所授宋拓歐陽詢《虞恭公碑》,四帖歷經(jīng)滄桑匯于一室真是非常難得。吳湖帆的齋號“四歐堂”便是由此而來。
吳湖帆對漢魏碑刻亦曾留意:
“余家舊藏及外家所留漢魏六朝碑刻無不佳本,十余年來,余所收亦眾,然性情不同,嗜憎各別?!盵1]
吳湖帆的“寶董室”齋名,就是源于他的一件著名的藏品《隋董美人墓志》,他又號“丑簃”,其原因是藏有明拓《隋常丑奴墓志》。吳湖帆雖對漢魏碑刻有所涉獵,但總體來說更偏愛唐楷,特別是初唐楷書。
吳湖帆的行書初學王文治。1918年,吳湖帆25歲,他獲藏董其昌《戲鴻堂法書》十卷,從此書藝大進。吳湖帆在許多臨董其昌的繪畫作品(如1957年所畫《仿董其昌山水》)上把題款臨摹得惟妙惟肖,可見吳湖帆深得董其昌書畫的精髓,更可以看出他為學董其昌字畫下過很深的功夫。至三十年代初行書用于題畫小字尚可,用于書寫大字楹聯(lián)則氣勢與線條稍嫌怯弱。
書畫家之間的交往通常會起到增益的作用。吳湖帆與葉恭綽交往,數(shù)十年如一日,互學互敬。葉恭綽初訪吳湖帆,看他書寫時只開筆尖,便傳授其筆法——務必將筆尖由鋒至根整個浸開,其書方有大丈夫氣。1938年后吳湖帆的大字行楷書較之前雄強了很多,這跟與葉恭綽交往不無關系。
1945年吳湖帆得米芾《多景樓詩卷》真跡,時年52歲,云“寶貴當如何哉”。蘇東坡盛贊米芾書法“真、草、篆、隸,如風檣陣馬,沉著痛快”。吳湖帆對《多景樓詩卷》喜愛至極,他的齋名“梅景書屋”就取自《多景樓詩卷》和《梅花喜神譜》二帖。吳湖帆得到此帖后,從此朝觀夕摹,學習米芾的娟秀與痛快之風,注意行筆的輕重緩急,明顯加大了提按動作。同時吳湖帆并未禁錮在米芾的法度中,他將米芾的結字的窄長變?yōu)閷挶?,形成自己流麗穩(wěn)健的藝術風格并逐漸穩(wěn)定,走向成熟。
1961年吳湖帆突然小中風,1962年吳湖帆再次中風住進華東醫(yī)院。1964年71歲的吳湖帆因患膽結石再次住進華東醫(yī)院。從60年代起,吳湖帆備受疾病的折磨。與他的健康狀況相應,又加上政治、個人境遇等變化的原因,吳湖帆的書法藝術開始進入另一個階段。他拋開薛稷、趙佶的勁拔硬挺,王文治、董其昌的飄逸秀美,開始臨習懷素草書《自敘帖》,學習懷素大開大闔、舒卷奔放的筆意。我們看吳湖帆晚年繪畫題跋,落款也從以前慣用的取法薛稷、米芾的行楷書改為草書。
參考文獻:
[1]顧海音,余彥淼.吳湖帆的藝術世界[M].上海:文匯出版社,2004.
中圖分類號:J292
文獻標志碼:A
文章編號:1007-0125(2015)08-0248-01
作者簡介:
王慧珺(1987-),女,漢族,湖南人,助教,單位:湖南科技學院。