小 海

小海的詩歌

小 海

代表作(十首)

必須彎腰拔草到午后

男孩和女孩

像他們的父母那樣

在拔草

男孩的姑媽朝臉上擦粉

女孩正哀悼一只貓

有時候

他停下來

看手背

也看看自己的腳跟

那些草

一直到她的膝蓋

如果不讓它們枯掉

誰來除害蟲

男孩和女孩

必須彎腰拔草到午后

日落時分

好像一切都躲入?yún)擦?/p>

草地上布滿星星

你是第一顆星

你在天上飛翔

不時飄舞羽毛

像遠古的一位圣賢

在這個城市上空

常常有火焰噼噼啪啪

你應該告訴我

你拒絕什么

那些夜晚

幸福又空靈

有人抱著石頭

有人拿著花朵

夜晚的街道燦爛輝煌

我們就在樹下

享受這一切

田 園

在我勞動的地方

我對每棵莊稼

都斤斤計較

人們看見我

在自己的田園里

勞動，直到天黑

太陽甚至招呼也不打

黑暗早把它嚇壞了

但我，在這黑暗中還能辨清東西

因為在我的田地

我習慣天黑后

再堅持一會兒

然后，沿著看不見的小徑

回家

留下那片土地

黑暗中顯得慘白

那是貧瘠造成的后果

它要照耀我的生命

最終讓我什么都看不見

陌生得成為它

饑腹的果物

我的心思已不在這塊土地上了

“也許會有新的變化”

我懷著絕望的期冀

任由那最后的夜潮

拍打我的田園

北凌河

五歲的時候

父親帶我去集市

他指給我一條大河

我第一次認識了 北凌河

船頭上站著和我一般大小的孩子

十五歲以后

我經(jīng)常坐在北凌河邊

河水依然沒有變樣

現(xiàn)在我三十一歲了

那河上

鳥仍在飛

草仍在岸邊出生、枯滅

塵埃飄落在河水里

像那船上的孩子

只是河水依然沒有改變

我必將一年比一年衰老

不變的只是河水

鳥仍在飛

草仍在生長

我愛的人

會和我一樣老去

失去的僅僅是一些白晝、黑夜

永遠不變的是那條流動的大河

精神病院訪客

惡魔在睡夢中輕聲低語

像落入陷阱

夢觸犯身體

發(fā)出刺耳的噪聲

一種天生的女性氣質

使他就范

看上去不適合

他可以走過來走過去

像聊齋中的女狐

哪怕他什么也聽不出

這個高大的化了淡妝的男人

你可以嘗試把手放在他肩上

輕輕拍打

對世界完全喪失了耐心的人兒

閃爍不足，如這個星球上

拯救者的臉

他的反抗如此強烈

又極端疲倦、虛弱

反省、抵抗、錯誤

慢慢又回復到過去

一個人夢中會如此深入而無助

不斷地模仿和學習新生事物

清潔、善良和美德

——黑暗大地上的匿名朋友

有多少悲傷粉碎了

不是僅僅審視一下便能輕輕躡足而過

失傳的，淪喪的……

不知江月待何人

但見長江送流水

──張若虛《春江花月夜》

今天，我感受到那股氣息

卻不能持久 不能應和

像沉悶的月明之夜

我抒寫過一個呈現(xiàn)之夜

一個沉痛之夜

一個敦煌的飛天女神

和無法相應的音律

一個失傳之夜

萬物的靈長

大地承接了我的身體和欲念

而心靈是否

就是那對著蒼松解讀明月的人

就是那個潛入長安的花間詞人

“要記住，你們所有的眾生

都有著同一顆心……”

但我卻盲聾喑啞

年年征戰(zhàn) 無法解脫

就像這地心的引力啊

它讓我僅僅成為這個人

——一個漫游者

卻又偷偷移走了

我周圍的空氣……

勸 喻

今天，我發(fā)現(xiàn)了一雙腳印

在后坡的荒地上

又深又大

像天外來的隕石砸下的

我竟然想不起

誰會這么早

斜穿這塊地

它只通向北邊更貧瘠的沙堿地

這是雙足有四十八碼的膠鞋印

當有個人以這樣的方式走過

你就會不得已而緊跟

雖然不會有更多的人加入

這冬天未墾地上的腳印

著實令我緊張興奮起來

一直不合我心意的這塊坡地

曾經(jīng)擱荒很久

有一年，連那楝樹上筑巢的鳥兒

也放棄了它們結實的窩

今天，當我見到有人用腳尺量這塊地

我有個預感

就像風雨之夜向我開啟的大門

我確信，在這附近

還沒有誰有這樣的一雙大腳

而且，在這個季節(jié)

匆匆穿過這不成形的荒蕪的坡地

這是只有我才能感知到的

一只神奇的大腳

而不是慣常

我一早起來，僅僅收獲它的薄霧

村莊組詩(之二十一)

那人中第一的村莊沐著陽光

皂角樹，在咸澀的低地生長

仿佛從我的胸口裂開

北凌河，還能將我?guī)ザ噙h

從溺死孩子的新墳上……皂角樹

你向天空長

就像大地對苦難的逃避

你在深冬的風中喧嘩

狹小而寒冷

你像那折斷的成百雙小小手臂

抓住無形的黑暗

搖動虛妄

就像一到時辰就開花的杏樹

吐著苦水和夢想

又擠在春天盲目的大路上

老地方

兩個人朝村里走

垂彎下來的大槐樹下

兩個人碰了面卻不招呼

這老哥兒倆

被這棵槐樹遮住了

沒人注意到

一前一后

兩人進了村

“把它鋸了真可惜

它是老大的

逢到陣雨呀，躲都來不及”

“遲早會被雷劈了

生這么大個兒

還能讓它戳破了天”

垂彎下來的老槐聽了

漸漸由枯變黃

懷中的鳥巢也開始一無遮擋

兩個人往村里來

頭頂上一群鳥兒收了翅膀呱呱叫

“這兒，從前是棵大槐樹

垂彎了腰好讓人喘口氣，歇歇腳……”

“真叫活見鬼，我在村里長大

從沒見識過，空蕩蕩一望到頭……”

彈棉花小店之歌

彈棉花小店，在巷口

兩個伙計，帶著口罩

木訥訥的，只露眼睛、耳朵

抱著棉被，一天到晚哼歌

空中飄浮的棉絮

只想著沉溺 松軟 恢復彈性

就像伙計們的彈唱詞

“嘭嘭 嘭嘭 嘭嘭

飄飄揚揚，揮揮灑灑

我就隱匿在簡單事物背后

（就像弓弦）

你可以找到這個事物

（整個大木弓）

你找不著我”

新 作

影子之歌(262－277)

262

一個淘氣的孩子

點燃自己的影子玩

父親在背后將火踩滅

263

影子的羅網(wǎng)啊

迄今為止

沒有一條船傾覆

沒有一架飛機墜毀

沒有一列火車出軌

沒有

影子偽造了自己的死亡

264

她：“——您好。”

我：“嗯？你誰？從何地而來？”

她：“來了很久了。我，影子，您的追隨者?！?/p>

我：“哦，干嘛來了？”

她：“之前，不就和您說好了嗎？”

我：“我忘了?！?/p>

她：“我提示您，銅鏡、白馬、無憂圣地，還有——”

我：“忘了。一絲一毫痕跡也沒有?！?/p>

265

作為詩歌中的強大母題，影子也表現(xiàn)文化的毒性、地下的起義和反叛的圖式。影子也表現(xiàn)差異性、創(chuàng)傷、權力意志甚至階級分化。影子的密集哲學是自我侵害的殘留，一個視覺、夢幻與超驗領域以及歌頌界限的裝置。影子承載被分解的身體與欲念，是心靈疏離的徹底暴露——影子默默離開了支撐它本應支撐的身體與崗位——呈現(xiàn)兩性身體狂歡后的消解與焦慮——就像附著于身體內部的陰影與質變——影子背叛了身體，將身體直接定格為衰敗。

266

影子，總是落在離自身不遠的地方

捕捉到自己的影子

定要放生，但捕捉到

黑艄公腳下的舢板

就且在岸上踏歌行舟

267

影子將自己認作一只虎

四肢貼地跑得飛快

影子認為自己飛的時候

就是一只金雕

而非屋檐下的筑巢燕

影子的本能是獵殺

穿越物質的盡頭

直接否定進化

268

影子在無憂無慮的桃花源

桃李開花

桃李吃掉落英

桃李結果

桃李吃掉落下的果實

269

這一天終將到來

影子是眼睛

一個個否定的答案

手杖，沸水，甚至還有一條領帶

詩歌的天堂

看上去就像一個茶館

舉止文雅的老人們

在一個倒霉的大風天談論風箏

270

影子在攝像頭或者畫架前扒光了我們的衣飾，再幫我們穿上了隱形的外套——死亡的制服。影子用存在主義的舊手法裸露和改造我們，就仿佛來自一種深厚的文化傳承。影子覆蓋著女性氣質，是脆弱的流放，心靈的地圖集。影子身后令人困惑的虛空卻又像恐懼的虎穴一樣。影子讓我們的赤裸變成了一種文化——終于突圍并重啟了文化的新秩序——模仿上帝和建立人類次文明結構。

271

夢中鞋帶總是松開

影子獨自站在身后

不能呼吸

落發(fā)為僧的前世

影子和我作了交換

272

影子失蹤了

在一個封閉的世界

哦，我們的血流盡了

血管中不再有鮮血

只有影子，影子

在我們的血管奔突、流淌

273

影子，你見過海

紅色的海，和

灰色的海

在兩者中間

你選擇無色的

大海

當你翻滾過

喜馬拉雅山頂

那些泡沫

裝飾了你的裙裾

你見過一只

喚作精衛(wèi)的鳥兒

穿越積雪山巔

請閉上眼睛

正常呼吸

——外面的大海

已空空蕩蕩

影子，你是海底的

鐘聲，蕩漾

274

純粹的影子與作為意象的影子并不共存，前者是無意義的象征，后者是作為有意思的意象。發(fā)揮作用的是意思而不是意義。只有在極少數(shù)的情況下，我們似乎看見純粹的影子，可又不能為我們渴望的自由增添點什么；影子忙忙碌碌，穿梭往來，竄行于大地和人世，無非只是拆散些我詩歌中自以為是的一些句子。

275

影子即生活的形式和判斷

影子就是生活的聲色犬馬

276

在影子與現(xiàn)實的交匯之處，影子即是現(xiàn)實

在影子與時間的交匯之處，影子即是時間

在影子與空間的交匯之處，影子即是空間

影子即歷史

影子是時間與空間交叉處的歷史

影子是時空與現(xiàn)實交叉處的歷史

277

影子在陽光下的清澈與明晰將生命完全抽象

影子干凈如火

影子真實的裸體和死亡避難所的身份又讓歲月摧殘的

善與美得以保留和沉積