張曼華

全國美展藝術設計展自1999年開始設立至今，已為社會各界所關注。然而，與全國美展的幾個傳統(tǒng)分展區(qū)相比，設計展區(qū)的參展境況則更耐人尋味。為了保持設計展區(qū)的獨立性，本文所談到的平面設計僅限于國展設計展區(qū)中的平面部分。為此，作為長期從事平面設計教學與研究的工作者，筆者在持續(xù)的關注中，對國展設計展區(qū)平面設計作品進行了數(shù)據(jù)上的搜集整理后，發(fā)現(xiàn)盡管目前所掌握的數(shù)據(jù)可能還不夠全面或準確，但也一定程度上反映出其某種傾向，這至少表現(xiàn)在如下三個方面。

一是招貼的“一花獨秀”。第十二屆美展設計展區(qū)平面設計獲獎提名和入選作品共135件，其中排在前三名的類別分別為招貼（74件）、包裝（24件）、視覺形象（23件），分別占平面部分的55%、18%、17%，很顯然，招貼占據(jù)了大半壁江山。眾所周知，平面設計包含了招貼、書籍、包裝、視覺形象、字體等多個類別，但通覽第九至十二屆美展設計展區(qū)的平面作品，可以看到招貼占到60%的比重，第九屆更是達到75%。從這個層面來說，美展設計展區(qū)平面設計成為了“招貼展”，這無疑顯得有些狹隘，卻體現(xiàn)了其自身特點以及在平面設計中的地位，實屬自然情況。與其他門類相比，招貼較少受客觀因素的影響、更為注重藝術性，在作者表現(xiàn)、評委評審等方面具有先天優(yōu)勢，這就使得招貼稿件數(shù)量較多、入選率也高。但是，招貼入選的高比重也造成了其他門類入選比例的低下，使得平面設計各門類之間比重懸殊，導致設計展區(qū)不能呈現(xiàn)平面設計的全貌，無異于“盲人摸象”。另外，單從招貼本身來看，也是清一色的公益、文化類別，難覓商業(yè)招貼的蹤影，招貼的整體風貌大打折扣。我們也欣喜地看到，與第九、十屆相比，第十一屆招貼在平面中所占的比重有較大下降，各類別向著均衡方向發(fā)展。但是第十二屆招貼又有所“抬頭”，招貼獨占鰲頭的現(xiàn)狀并未得到穩(wěn)定而根本改變。

二是參展省市的“眾寡懸殊”。第十二屆美展設計展區(qū)平面設計獲獎提名和入選前三名（含并列名次）的五個省市占到全國49%的比重，其中陜西第一，16件，占12% ；江蘇第二，14件，占10%；北京、山東、重慶并列第三，各12件，分別占9%。陜西能超過歷屆獲獎大戶浙江和北京取得這么好的成績，可能與這屆美展設計展區(qū)辦在該省、舉辦省的參展熱情從而更多的被調(diào)動起來有關。與前三屆相比，第十二屆中前三名省市獲獎提名和入選在全國所占的比重有所下降，設計展區(qū)平面設計被少數(shù)幾個省份所獨攬的現(xiàn)狀得到逐步緩解，參展省份正朝著多元化方向發(fā)展。雖然第十一、十二屆前三名都占到49%，但是由于第十二屆的前三名有五個省市，分別到這五個省市的比重自然也就下降，所以還是看做比重的下降。但不容忽視的一個戲劇性事實是，四屆美展中參展排在最前面的北京、浙江、廣東三個省市占到全國45%的比重，而與之產(chǎn)生鮮明對比的是，自全國美展設立設計展區(qū)十幾年以來，海南、內(nèi)蒙古、青海、西藏、甘肅等五個省區(qū)至今都沒有平面作品入選，這與聲稱來自全國各省市且具有最大廣泛性和參與度的“國展”似乎有些不符，多少讓人有些遺憾。這種現(xiàn)狀在一定程度上，也隱約反映出了各地經(jīng)濟社會發(fā)展水平的巨大差異，但這也不完全明確和準確。

三是院校勢頭的“一端獨大”。從筆者所搜集到的四屆美展資料和數(shù)據(jù)來看，院校是參展的主力軍，占到全國60%之多，且呈現(xiàn)逐屆上升的趨勢，第十二屆更是創(chuàng)歷史新高，設計展區(qū)平面設計作品院校獲獎和入選達到73%，如果這些數(shù)據(jù)能統(tǒng)計完整的話，這個比例估計還會有所上升。這與全國美展在院校評價體系中所占的地位關系密切。另外，這也與官方特別是文化部所舉辦的高規(guī)格設計展覽極少有關。雖然2012年文化部舉辦了首屆中國設計大展，但由于歷史和現(xiàn)實原因，其影響力還遠不能和全國美展相提并論，全國美展實際上也就成為“體制內(nèi)”所公認的唯一國展，是院校學科排名、教師職稱晉升方面的重要指標，全國美展因而成為各院校所爭相搶奪的“蛋糕”，越來越多的高校教師特別是年輕教師花大力氣爭取在美展中參展、獲獎，以獲得評價體系的認同。在四屆美展當中，清華大學美術學院的陳楠與中國美術學院的韓緒、袁由敏分別獲獎提名及入選5件，為設計展區(qū)平面設計參展數(shù)量最多的三人，特別是陳楠四屆都有作品參展，創(chuàng)數(shù)量和屆數(shù)雙高。而一線設計師的參展熱情還沒有很好地被調(diào)動起來，使得全國美展設計展也就沒有形成整體行業(yè)的影響力，所反映的僅僅是體制內(nèi)的水平，不能體現(xiàn)當下中國平面設計的客觀與整體水平。

在院校參展持續(xù)升溫的大背景下，卻只有少數(shù)幾個專業(yè)院校獨領風騷。從第十二屆美展設計展區(qū)平面設計部分來看，西安美術學院異軍突起，超過歷史上參展大戶中國美術學院和山東工藝美術學院，獲獎提名和入選14件，排名第一，占整個參展院校的14%；四川美術學院9件，排名第二，占9%；中國美術學院和南京藝術學院各7件，排名并列第三，分別占7%。與前三屆相比，第十二屆獲獎提名和入選數(shù)量前三名的院校在整個院校中所占的比重有所下降，少數(shù)幾個院校在全國美展中獨領風騷的現(xiàn)狀有所改觀。但縱觀四屆美展，可以看到獲獎和入選數(shù)量最多的基本上是中國美術學院、山東工藝美術學院、西安美術學院等少數(shù)幾個專業(yè)院校。

近年來，對于全國美展設計展區(qū)平面設計所呈現(xiàn)出的這種獨特現(xiàn)象或許各界眾說紛紜，然而時下設計界一些人士也有著自己的看法。其中，畢學鋒、王粵飛等業(yè)內(nèi)人士的觀點可能更具有代表性，也在一定程度上加深了對此問題的認識。畢學鋒認為美展的門類單一與高校課程設置有較大關系，門類設置沒有體現(xiàn)出設計與市場發(fā)展的引領性，不是市場發(fā)展的風向標。①這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對畢學鋒、王粵飛兩位平面設計師的現(xiàn)場采訪大意整理，并通過郵件與他們進行了確認。②這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對畢學鋒、王粵飛兩位平面設計師的現(xiàn)場采訪大意整理，并通過郵件與他們進行了確認。③這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對畢學鋒、王粵飛兩位平面設計師的現(xiàn)場采訪大意整理，并通過郵件與他們進行了確認。而作為為數(shù)不多的國家級綜合展覽，美展應該將時代與設計發(fā)展所衍生出的新門類盡快容納進來，真正做到與時俱進。另外，他認為美展設計展區(qū)平面設計并沒有充分體現(xiàn)出社會經(jīng)濟發(fā)展水平，而其中的重要原因是由于評委背景的單一與特殊性，最能代表設計行業(yè)發(fā)展水準的一線設計師的參展熱情沒有很好地被調(diào)動起來，設計展區(qū)沒有形成對整體行業(yè)的影響力，在體制內(nèi)外也就不可能獲得一致認同。王粵飛則認為，當下設計越來越扮演著參與改造社會的重要角色，其成果有賴于自身獨立的評價體系。全國美展設計展區(qū)不過是“大美術”格局下的一個分類，它的基本關系、評判標準、榮譽歸屬自然令人質(zhì)疑。此外，王粵飛坦言，設計在國家層面一直無人“認領”，只好由中國美協(xié)“無奈”地“帶你玩”，是“打包在美展里的一個怪胎”，江湖設計師和美協(xié)對此均表不屑，造成了“舅舅不疼、姥姥不愛”的尷尬現(xiàn)狀。因此，設計展區(qū)沒有形成自己的賽制，也就失去了號召力。而只能委托既是美協(xié)成員、又是藝委會和院校領導這樣多重身份的評委，美展獎項淪為院?！胺重i肉”也就不足為怪了。

由上可見，美展設計展區(qū)呈現(xiàn)出的如上特點顯然與其所處的尷尬境地有關。為此想要讓其在短期內(nèi)徹底“獨立”出來盡管還不現(xiàn)實，然而中國美協(xié)將來要做的事無疑是在日后舉辦設計展時應有意識地分階段、分步驟將之與其他展區(qū)進行切分并根據(jù)設計的時代特點打造其核心精神、確立其參展類別及評審機制等，以吸引一線設計師的積極投入，從而真正形成全國美展設計展的“國家級”。