鐘昆廷

據(jù)廣西北海市收藏大家許維基先生展示收藏的明、清以來(lái)坭興陶裝飾的花瓶、茶壺來(lái)看，可以看出不少作品是采用了白泥或赭泥抹涂、壓填裝飾技法。作品所填畫(huà)人物維妙維肖、栩栩如生，描繪的山水景致迷人，人如身臨其境，這進(jìn)一步說(shuō)明了早年坭興陶匠已經(jīng)熟練掌握了這一獨(dú)特的陶藝裝飾技術(shù)。但到了民國(guó)至抗戰(zhàn)時(shí)期，由于戰(zhàn)爭(zhēng)及日寇入侵，多數(shù)坭興作坊關(guān)門歇業(yè)，陶匠遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)另謀生路，有的流落到越南做缸瓦工。本地余下少許作坊生產(chǎn)斷斷續(xù)續(xù)，只做些粗陶度日，因而也談不上精工細(xì)作了。這段時(shí)期坭興填白泥裝飾工藝技法無(wú)人承續(xù)，基本沉寂。新中國(guó)成立后及較長(zhǎng)的一段時(shí)期，新成立的國(guó)有坭興企業(yè)追求產(chǎn)量與“吹糠見(jiàn)米”的效益，也沒(méi)有組織力量進(jìn)行研究開(kāi)發(fā)。70年代做產(chǎn)品試制，也取得了成功，但因市場(chǎng)和效益問(wèn)題，這精雕細(xì)刻、花工花時(shí)的活給工廠帶來(lái)的效益不大，當(dāng)時(shí)的企業(yè)負(fù)責(zé)人也沒(méi)投入人力物力去開(kāi)發(fā)與研究。近年來(lái)，隨著坭興陶行業(yè)的大發(fā)展，多種創(chuàng)新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，坭興陶白泥填抹裝飾工藝也得到很好的傳承和弘揚(yáng)。

坭興陶白泥填抹裝飾工藝與傳統(tǒng)的坭興陶干坯雕、刻、剔、鏤空技法完全不同，裝飾效果視覺(jué)美感不同，色澤更加豐富，圖體更加形象。坭興陶白泥填抹裝飾工藝制作選料嚴(yán)格、做工精良、造型優(yōu)美，它不以日常實(shí)用為最終目的，而更多的是滿足于人們的審美需求，它是一種具有明顯創(chuàng)作意識(shí)和文化觀念的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。一件作品的創(chuàng)作和制作完成，需要經(jīng)許多道復(fù)雜的制作工序。除了燒制，其余工藝都必須全部或大部分依靠手工完成，工序一般分為制泥、拉坯、刻坯、填泥、精修、燒制和打磨7個(gè)程序，各個(gè)工藝環(huán)節(jié)都很重要，一個(gè)作品如果在某個(gè)工序出現(xiàn)失誤，作品就失敗了。坭興濕坯的雕刻工具一般為自制鋒利的鋼質(zhì)刻刀，磨制為長(zhǎng)約1.5厘米的斜狀刃口?？膛鲿r(shí)首先沿著坯體上墨跡兩側(cè)的邊緣作垂直刻劃，較細(xì)的墨線即可直接將泥挑出，較寬的圖形則需要逐點(diǎn)切挑，直至將有墨跡的部分全部去除形成底部均勻的凹槽。工藝技術(shù)要求細(xì)膩，特別是筆畫(huà)精細(xì)處，需盡其精微，纖毫畢現(xiàn)?？虅澾^(guò)深，燒制時(shí)器體易裂；刻劃過(guò)淺，打磨后則會(huì)損傷畫(huà)面。

填泥是陶器繪制圖形和色彩變化的重要工藝程序。泥坯刻好后，根據(jù)畫(huà)面要求以鐵片挑起漿狀白泥或赭泥，拍嵌在泥坯刻劃處，并將其泥抹平。待嵌上的白泥稍干后會(huì)因空氣吸附自然凹陷，然后需再次嵌泥，反復(fù)數(shù)次直到填泥與坯體牢牢地粘結(jié)在一起。

精修是燒制前的一道重要修飾工序。經(jīng)過(guò)繪制、刻坯、嵌泥后陶坯的表面已受到損傷，此時(shí)需要對(duì)坯體進(jìn)行精修。精修陶坯需要保持一定的干濕度，太干太濕都會(huì)損傷坯面的刻嵌部分和器形的標(biāo)準(zhǔn)。精修過(guò)程中，首先是仔細(xì)檢查坯體有無(wú)氣泡，如遇氣泡應(yīng)用刻刀將其挑破再將泥削抹平壓實(shí)，然后將坯體放置于涼棚，讓其自然陰干，若是晴好天氣，一般需5至7天則可燒制。燒制工序是將干坯裝氣窯（液化氣）或電窯內(nèi)，用1100℃至1200℃高溫?zé)疲ǔ鯗匦杪{(diào)升，燒制一窯約需10至12小時(shí)左右）。待窯溫自然冷卻（一天半左右）至50℃—60℃時(shí)，熟坯便可出窯。此時(shí)坯皮粗糙，略程啞灰色或暗紅色，經(jīng)過(guò)用600-800目砂輪打磨去璞,再上蠟后以布輪拋光，即可獲得器物表面啞光、亮光和鏡面光等不同的質(zhì)感效果，一件富有特色的坭興填泥裝飾作品便制作完成。