張石羽

（電影頻道 國際部，北京 100088）

在當今，對電影文學性的界定，依舊未有一個統一的標準。這是由于其文學性，是通過在電影的發(fā)展過程中的長期認識考量，而形成的比較寬泛的概念，并且這種電影文學性是無法通過語言來表達的。其實一部電影的形成要經過一個極為復雜的程序，對各方面都必須統籌兼顧，電影的文學性也僅是其特性的一方面。

一、電影文學性缺失出現的弊端

如今的電影技術依然在不斷地更新，其創(chuàng)造新的拍攝手法的時間在不斷的縮短，相比而言，電影在敘事性等內在的藝術表現能力的創(chuàng)新上，卻顯得十分緩慢。這種畸形的發(fā)展必然會導致電影藝術水平的下降，其帶來的弊端主要包含以下幾個方面：

（1）電影故事不突出，不吸引人。想要一部電影受到觀眾喜愛，故事情節(jié)尤為重要。尤其根據中國人的審美習慣，相較于華麗的形式，電影觀眾更期望看到一個精彩的故事。就以我國著名導演張藝謀為例，從《英雄》到《歸來》，在這個階段的電影，其中不乏各類大片，但是收獲觀眾好評的，依舊是那些感人肺腑的故事性強的電影。雖然《英雄》《十面埋伏》等電影在形式與風格上令人驚嘆，但由于故事性的缺失，使得觀眾對這些影片吐槽不斷。

（2）電影缺失人文關懷。經過不斷的發(fā)展，現今的電影已能夠與戲劇、建筑、文學、繪畫等藝術形式并駕齊驅，那么既然電影這樣，就應該加入更多的人文元素，使其更具魅力。但是由于一些電影人對文化藝術的豐富內容并未加以考慮，因此電影在人文關懷方面也就存在許多的問題。其一，是文化精神的扭曲。例如，現今的古裝影片，為了吸引觀眾眼球，隨意更改歷史，影片中充斥著越來越多的殺戮場面，空洞而無味。這樣一來，最終使觀眾感到乏味，其期待感更無法獲得滿足。其二，是缺失理想與道義。對于當今的一些大制作的電影，由于他們一味追求電影場面的宏大而華麗，使其對理想與道義上的追求逐漸丟失。其三，過分追求另類。對歷史及俠義精神任意篡改，最終造成影片的低俗不堪。

（3）影片缺乏深度。一部優(yōu)秀的影片，總會讓觀眾在觀看之余產生一些深度的思考，引起觀眾的共鳴，甚至在思想層面上獲得理想的效果?？墒俏覈斀竦拇蟛糠钟捌?，情節(jié)上沒有波瀾，內容是未能給觀眾帶來思考的空間，總的來說，就是缺乏深度。例如，電影《無極》故事空洞蒼白，《三槍拍案驚奇》故事平淡，缺乏新意。未能讓人感受到思想的蔓延。究其原因，還是因為當下電影創(chuàng)作團隊整體隊伍的落后，無法為電影選擇一個具有深刻內涵的藍本。

二、提高電影文學性的手段

電影雖是娛樂化的產物，但是若缺乏內涵深度，對其以后的長期發(fā)展有著極為不利的影響。特別是當下的中國電影市場，普遍存在著“叫座不叫好”的現象。針對這類現象，筆者就怎樣發(fā)揮文學性在電影創(chuàng)作中的作用，從以下幾方面進行了思考與闡述：

（1）可見的形象。在文學與電影的結合方面，可見的形象是其第一結合點?？梢姷男蜗螅词潜容^直觀的，將文字的描寫通過影像呈現在觀眾眼前。例如，電影《天云山傳奇》，導演在塑造宋薇這個人物的心理情感時，花費了很多心思。她既是熱情而善良的大膽女性，又是幼稚而軟弱的政治追求者。這種多重性格，就使得宋薇這個人物生動而飽滿。讓觀眾能深刻感受到人物是有血肉的存在。

（2）時空的自由性。在電影與文學結合的過程中，將電影在時空上的自由性與文學處理時空的優(yōu)勢結合起來，是文學性電影的第二個重要方面。電影對時空的剪輯與處理，是運用蒙太奇完成的。所謂蒙太奇，就是通過一些手段使單獨的兩個畫面相結合，使其從中產生更多的含義。例如，電影《巴山夜雨》，影片在拍攝對劉文英講述自己遭遇的情景時，沒有按照老套的模式展現秋石對杏花講述故事經過的畫面，而是通過劉義英的內心發(fā)生沖突后，跑到夜晚的江邊進行展現的。做此編排，不僅能夠表現出劉義英得知事件真相后內心的巨大沖擊，而且也為其后來思想的轉變設下了伏筆，從而使得文學意味更濃、更深

（3）合理的謀篇布局。在對影片進行謀篇布局時，蒙太奇手法是其重要的途徑。要想電影情節(jié)吸引人，設懸念是其重要的方法。但是在設置中，不能憑空想象，要在符合電影內容與思想的前提下來建立。例如，在影片《法庭內外》中，影片通過多個懸念的設置，一環(huán)扣一環(huán)，將觀眾逐漸引入對事實真相的探索中。由于影片以生活為基礎，懸念設置符合生活邏輯，因而能夠將觀眾引向對影片的情節(jié)發(fā)展的思考中，并產生強烈的共鳴。此外，文學對電影的積極影響除了在懸念設置上的體現外，在對電影結構的創(chuàng)新方面也有很大的推動作用。因此，電影應多加利用文學這個工具，創(chuàng)作出更多引起共鳴，寓意深刻的優(yōu)秀作品。

除了上述三點，在拍攝文學性電影的過程中，還需對細節(jié)、色彩等細小方面的注重。總而言之，文學不但對電影的內容方面有很大的幫助，而且在電影的形式方面也能夠給予很多助力。因此，我們中國電影人在文學與電影的結合上要有更多的關注。

三、結束語

在與電視、網絡視頻等新媒體的競爭中，電影本身所具有的獨特優(yōu)勢是其在競爭中優(yōu)勢提供了重要保證。但電影要想長期、穩(wěn)定地發(fā)展下去，僅憑這一點優(yōu)勢是遠遠不夠的。畫面終究只是電影特性的一個方面，相當于一部電影的“骨架”，還需要電影的內容這個“血肉”的加入，才能使電影形成一個完整的結構。本文就此進行了簡要分析，希望可以對電影人提供一些幫助。

［1］ 齊偉.從誤讀到正解：1980年代電影“文學性”論爭的再考察［J］.東南學術，2015（02）.

［2］ 陳林俠.文學性與當下中國電影的競爭力——以北美電影市場為樣本［J］.浙江學刊，2015（01）.

［3］ 金寧.“電影文學性”論爭：視域的窄化及未盡的問題［D］.中國人民大學，2009.