丁寧

鮑古風(fēng)的畫作《和風(fēng)·清音》此次一舉奪得了2014年中國百家金陵畫展（中國畫）的最高獎，是一點也不令人意外的，因為，任何人只要站在這幅質(zhì)樸之至而又情意濃濃的作品前，就不會不有所感和有所思的。

佳作的問世常常不是偶然的現(xiàn)象。經(jīng)管作者在以往的藝術(shù)創(chuàng)作的道路上已經(jīng)風(fēng)生水起，成績不菲，獲得過各種各樣的獎項；但是，這一次無疑是其有史以來榮膺過的最有分量的獎項。我相信，與幾乎所有走上藝術(shù)道路的年輕人一樣，鮑古風(fēng)在轉(zhuǎn)益多師的艱苦求索過程中，有過許多的嘗試和甘苦自知的心得。在中國畫領(lǐng)域里，他可能嘗試和涉獵了所有的樣式，或工筆，或?qū)懸?，或人物，或走獸，或山水，或花鳥……而且，他無時不在提醒自己，一定要有自己的面貌，他的幾次個展大概就是這種意識的具體成果。檢視其從上世紀(jì)90年代來的各種創(chuàng)作，我們不能不感嘆其過人的勤奮，也為他的不凡才情而喝彩。事實上，除了繪畫以外，鮑古風(fēng)也做攝影，練篆刻，而且，均有不俗的業(yè)績。天道可謂酬勤，每一種嘗試都給了他不薄的回饋。

更為重要的是：鮑古風(fēng)沒有沉湎在繪畫的筆墨游戲里，而總是力求在筆墨這一載體上承負(fù)有血有肉的生活與現(xiàn)實。這或許與其自身北漂的艱辛經(jīng)歷有關(guān)。人生的經(jīng)歷一旦可以自然而然地轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的素材，那么，藝術(shù)家就不再是無病呻吟，而有可能淪肌浹髓地體味蕓蕓眾生的況味，畫出有一定分量的佳作。

《和風(fēng)·清音》仿佛是藝術(shù)家的一種情結(jié)似的表現(xiàn)，他對給人以溫暖的和風(fēng)以及令人內(nèi)心得以安寧的清音，無疑有著執(zhí)著的追求。這不是他第一次以“和風(fēng)”為題的畫作了。在這里，我們顯然可以看到其內(nèi)心的真實律動。不過，藝術(shù)家并沒有將自己個人化的情感取向加以渲染，而是毫不矯情、將畫面處理成像是再普通不過的取景，仿佛是在時間展開的過程中的一個片段而已。這種含而不露，樸實無華的情感表現(xiàn)正是作品特別成功的地方。藝術(shù)家即沒有凸示那種過于直露的同情甚至廉價的夸飾，而是投以一種尊重和由衷的欣賞眼光。畫中三個人物相處時所洋溢出來的那份關(guān)懷與溫馨，肯定讓藝術(shù)家本人頗有感觸，所以才會有《和風(fēng)·清音》這一看似有些漂移的題目，其實正好是其內(nèi)心的共鳴。

作品也極為精彩地描繪了草根階層的人物的鮮明特征。他們是普普通通的勞動者，從事的是類似道路綠化這種平凡不過的工作，盡管艱辛，或有風(fēng)險，卻并不太為人所矚目。可是，他們顯得樸實，善良和樂天，也似乎無暇甚至無意去計較他人對自己這份綠化工作的評價，而是甘之如飴，一心一意地為人們出行的視野不斷增添一排排令人心曠神怡的綠色。他們顯然是一群視勞動為天職的草根，也應(yīng)該是令人尊敬的對象。我們在畫面上看到的那一場景，或許是工間小憩的片刻，其中不乏人性溫暖的感人氣息。兼之畫面上彌漫的淡淡暖色，更是讓人的心頭情不自禁地涌上一份感動。

《和風(fēng)·清音》不是小品，而是尺幅巨大的作品。這當(dāng)然構(gòu)成了技術(shù)上的一種挑戰(zhàn)，因為，通常而言，大畫的駕馭難度會超過小畫的經(jīng)營。不過，與此同時，我還覺得，這里取大畫的尺寸而為之，關(guān)鍵更在于藝術(shù)家由此可以更為強烈地外化或投射內(nèi)心對所描繪的人物的真實情愫。畫中人物的大小越是接近真人的尺寸，客觀上就越會讓受眾在無意之中有一種平視的眼光，甚至很自然地進入或分享畫面中的特殊氛圍。這大概就是藝術(shù)家最心向往之的視覺效果。當(dāng)然，我們也可以注意到。這幅尺寸巨大的畫作背景上除了一輛灑水車外，幾乎是一種空白的處理，由此，觀者的注意力就會更多地集中在三個人物的形象上，體會他們相互之間融洽無間的交流，從而進入對自己人生本身的一系列感悟與反思中。

鮑古風(fēng)正值英年，是藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的最佳階段。我相信，假以時日和堅韌不拔的努力，當(dāng)會有更多，更成熟的佳作一一推出。對此，我們衷心地期待著。