孟瑩

[摘要]麥積山石窟以其獨特的自然環(huán)境與豐富的壁畫雕塑聞名于世。由于歷朝歷代的重視與維護(hù)，麥積山石窟仍保存有后秦、北魏至明清時期壁畫1000多平方米。由于麥積山地處高山林區(qū)，氣候多雨陰濕，加之地質(zhì)原因造成的洞窟滲水以及其他一些不可抗拒因素和人為破壞，目前石窟壁畫保護(hù)情況堪憂，大部分壁畫正遭受著嚴(yán)重剝落和風(fēng)化。搶救與保護(hù)麥積山壁畫問題迫在眉睫。

[關(guān)鍵詞]麥積山石窟;壁畫保護(hù);文保技術(shù)

[中圖分類號]G122 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A ? ? [文章編號]1005-3115（2015）16-0062-02

麥積山石窟是我國四大石窟之一，開鑿于公元384年，距今已有1600余年歷史，現(xiàn)存洞窟194個，壁畫1300多平方米，是享譽國內(nèi)外的藝術(shù)寶庫。麥積山石窟保存的壁畫覆蓋了從后秦、北魏至明清各代，與蜚聲國內(nèi)外的莫高窟壁畫相比也是各有千秋。作為美術(shù)諸多表現(xiàn)形式的一種，壁畫是目前所能發(fā)現(xiàn)的人類最古老的藝術(shù)形式。它能夠再現(xiàn)當(dāng)時人們的雕塑、繪畫、建筑水平和藝術(shù)文化造詣，是古代人民生活的真實寫照，因此具有極高的研究價值。雖然自20世紀(jì)70年代甚至更早就開始了對石窟壁畫的搶救和維護(hù)，但是由于種種不可抗拒因素以及人為破壞，麥積山的石窟壁畫仍然面臨著許多嚴(yán)峻的問題。

一、壁畫保護(hù)面臨的問題

麥積山石窟壁畫保護(hù)過程中遇到的問題主要由不可抗拒因素（包括氣候環(huán)境、地質(zhì)構(gòu)造等）和可抗拒因素（包括人為破壞、保護(hù)措施不當(dāng)?shù)龋┮稹Ｏ胍鉀Q壁畫保護(hù)中出現(xiàn)的問題，首先就要對問題本身有正確的認(rèn)識。

（一）可抗拒因素引起的問題

1.二氧化碳對壁畫的侵蝕

麥積山石窟的年平均客流量相對同為四大石窟之一的敦煌莫高窟來說要少得多，但是在旅游黃金周期間，游客扎堆現(xiàn)象特別突出。大量游客呼吸釋放的二氧化碳久而久之會對壁畫起到破壞的作用。

曾有人做過這樣的實驗：讓40位游客在莫高窟中滯留37分鐘，結(jié)果洞窟內(nèi)空氣溫度升高了4℃，相對濕度增加了10%。研究結(jié)果表明，這些人在這段時間呼出的氣體使窟內(nèi)的二氧化碳和濕氣含量迅速增高。而要使這些空氣散盡，則需6個小時。毋庸置疑，高溫與潮濕正是壁畫保存的天敵，干燥與低溫才是石窟壁畫保護(hù)的有利條件。

2.保護(hù)措施不夠完善

20世紀(jì)70年代中期，麥積山石窟實施了山體加固工程。工程投入300萬元，歷時7年，1984年竣工。這項工程對麥積山山體的表面噴護(hù)了約10厘米厚的水泥保護(hù)層，該措施對于麥積山石窟的保護(hù)起到了很大的作用。但是這項工程結(jié)束后卻給麥積山石窟留下了一些隱患。原來，在加固以前，它的表面存在許多出水點。經(jīng)過時間的沉淀，山體內(nèi)部水分的蒸發(fā)與流動已經(jīng)形成了基本固定的路線。但噴護(hù)在山體表層的水泥卻將這些出水點完全封閉起來，于是在局部位置改變了水路， 從而導(dǎo)致了原來能從山體自然排出的地表水被迫滯留在山體內(nèi)，產(chǎn)生了地表水回流現(xiàn)象，加大了洞窟內(nèi)的滲水面積，水分在洞窟內(nèi)再次蒸發(fā)后，又對壁畫顏色層、泥層產(chǎn)生了極大危害。

3.資金技術(shù)不配套

麥積山石窟文物保護(hù)工程的啟動，資金與技術(shù)是不可或缺的必要條件。然而雖然被譽為中國四大石窟之一，但是麥積山全年門票收入不過400多萬。在這一部分收入中，除去景區(qū)的日常維護(hù)與基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)以外，事實上已經(jīng)所剩無幾?？捎糜谘a充作為文物保護(hù)經(jīng)費的資金更是少得可憐。依靠國家撥款，從申請到批示，再到資金到位，又需要一定的時間。目前也沒有掌握對壁畫保護(hù)行之有效且資金投入少的方法。壁畫保護(hù)的方法主要包括原址保護(hù)和揭取保護(hù)，但是要做好原址保護(hù)和揭取保護(hù)，都需要大量的資金作為支撐。

（二）不可抗拒因素引起的問題

1.滲水問題

談到麥積山石窟壁畫面臨的問題，就無法避免滲水這一話題。畢竟?jié)B水問題是目前石窟遭受的最嚴(yán)重的問題之一。滲水在墻壁上引起了明顯的水線，部分壁畫受潮霉變，滲水嚴(yán)重的時候甚至洞窟內(nèi)直接滴水。這對壁畫的損害十分嚴(yán)重。

引起滲水的原因是多方面的。麥積山石窟地處秦嶺山脈西端林區(qū)的邊緣地帶。該地區(qū)年降水豐富，氣候潮濕。對于壁畫的保存非常不利。而且麥積山石窟周邊森林覆蓋率高，水汽不易蒸發(fā)，常年潮濕。

2.氣候相對濕度大

壁畫保護(hù)的理想自然條件應(yīng)該是干燥、低溫的環(huán)境，但是麥積山石窟卻位于有“隴上小江南”之稱的天水。該地區(qū)年降雨量約為800毫米以上，相對濕度平均70%以上，這給大部分石窟為露天敞口大龕的麥積山石窟帶來了保護(hù)難題。石窟墻基常年濕度大，導(dǎo)致石窟大量磚塊、土坯逐漸風(fēng)化酥松，地基下陷，壁畫斷裂等。

3.動物對壁畫的危害

由于自然環(huán)境條件優(yōu)越，麥積山周邊成了很多動物理想的棲息地。鳥類與老鼠等的糞便在麥積山石窟隨處可見，糞便中含有的化學(xué)物質(zhì)對于壁畫造成了很大危害。

4.地震

自麥積山石窟開鑿至今，經(jīng)受了歷朝歷代多次地震的摧殘。然而麥積山石窟卻依然屹立至今。雖然洞窟沒有完全坍塌，但地震這一自然災(zāi)害對石窟壁畫的破壞也是不容小覷。唐開元二十二年（734），天水曾發(fā)生強烈地震，在那場地震中，原本呈一體的麥積山山崖的崖面中間塌毀，整個麥積山石窟群便分為東崖和西崖兩部分。地震不僅對雕塑造成了破壞，同時也對壁畫產(chǎn)生了負(fù)面的影響。2008年5月12日，四川汶川的大地震不僅對川陜地區(qū)的文物帶來了毀滅性的損害，其破壞也波及了麥積山石窟。

二、解決的策略

（一）可抗拒因素引發(fā)問題的解決策略

1.調(diào)整票價，控制游客的數(shù)量與密度

針對二氧化碳對壁畫的侵蝕，可以通過控制游客數(shù)量與密度的方法予以解決。可以借鑒敦煌莫高窟，在淡季與旺季采用不同的票價，這樣可以平衡客流量。

2.慎重選擇并實施保護(hù)措施

麥積山石窟20世紀(jì)70年代采取的山體加固工程對于壁畫的破壞非常嚴(yán)重，之所以出發(fā)點是保護(hù)結(jié)果卻適得其反，技術(shù)不足只是其中一個原因。對于采取措施造成的結(jié)果應(yīng)該在提出措施的時候考慮到。因此，對于任何保護(hù)措施都理應(yīng)經(jīng)過慎重的選擇和精密的計劃。

3.借鑒其他景區(qū)壁畫保護(hù)的成功經(jīng)驗

技術(shù)不成熟可以學(xué)習(xí)他人的成熟技術(shù)。壁畫保護(hù)不僅僅是麥積山石窟面臨的問題，同樣也是敦煌莫高窟遇到的難題。目前，莫高窟已經(jīng)采取了一系列措施搶修壁畫，并且于2008年6月14日至11月28日將保護(hù)現(xiàn)場開放，游客可以通過預(yù)約的方式進(jìn)入。這一舉動也能夠喚起人們對文物的保護(hù)意識。

4.進(jìn)行保護(hù)性開發(fā)

近年，不少旅游資源的開發(fā)提出了“保護(hù)性開發(fā)”的原則。其實，問題出現(xiàn)以后的任何保護(hù)措施都是被動的。應(yīng)該在問題還沒有出現(xiàn)的開發(fā)階段就先進(jìn)行保護(hù)，避免問題的出現(xiàn)才是真正意義上的保護(hù)。這一策略并不僅僅是針對麥積山石窟壁畫提出的，“保護(hù)性開發(fā)”應(yīng)該是所用旅游資源開發(fā)的理想方式。

（二）對不可抗拒因素引發(fā)問題的思考

不可抗拒因素所引發(fā)的問題本身幾乎無法解決，但是文化資源本身就不是一直存在的，它有一定的生命周期。在有限的生命周期內(nèi)，通過不懈的努力能夠使文物資源的生命最大限度的延長，價值最徹底的發(fā)揮，就已經(jīng)成功了。所以，即使沒有辦法解決，可以考慮降低不可抗拒因素帶來的負(fù)面影響。

1.在洞窟內(nèi)部打排水孔，緩解滲水問題

麥積山石窟的滲水是由于其所處地區(qū)的地質(zhì)原因造成的，麥積山濕潤多雨的氣候條件更是滲水的溫床。打孔排水只是治標(biāo)不治本，滲水問題有待更為成熟的解決方案。

2.做好滅鼠除蟲等工作

對于優(yōu)越的自然環(huán)境引發(fā)的鳥、鼠、蟲等動物對壁畫的危害，可以采取在洞窟內(nèi)防蟲、滅鼠等工作。雖然這樣無法完全杜絕動物對壁畫的破壞，但也能將危害減輕。

3.臨摹壁畫保留文物副本

由于麥積山石窟所處地區(qū)陰濕多雨，以及歷史上幾次地震的破壞，麥積山石窟壁畫80%存在不同程度的殘破斑駁，其中不乏有重要藝術(shù)和文物價值的壁畫。從1964年麥積山被國家列為首批全國重點文物保護(hù)單位后，麥積山壁畫的保護(hù)工程便開始了壁畫臨摹工作，并建立了電子檔案、文字檔案、臨摹品檔案，目前，已經(jīng)完成了部分具有代表性的壁畫和雕塑臨摹工作。由于近年來游客日漸增多，人為的損害因素增加，麥積山石窟藝術(shù)研究所開始進(jìn)行臨摹修復(fù)工作，每年的花費不菲。臨摹雖然不能阻止真品壁畫的風(fēng)化與剝落，但是，在真品消失的那一天，作為文物的副本，臨摹品本身也變成了文物。

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