蔡曉濱

我與鄭建華相識(shí)于1978年春天。那是一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代史上具有劃時(shí)代意義的特殊年份。盡管十一屆三中全會(huì)還未召開(kāi)，但“科學(xué)的春天”已然來(lái)臨。經(jīng)過(guò)歷次政治運(yùn)動(dòng)，特別是登峰造極的“文化大革命”的殘酷斗爭(zhēng)、無(wú)情打擊，億萬(wàn)中國(guó)人民對(duì)這種大哄大嗡式的階級(jí)斗爭(zhēng)早已厭倦并心生痛恨，人們渴望著盡快走出肅殺，走向春天。雖然彼時(shí)還不知道走向春天的道路在哪里，但很多人已經(jīng)相信，那綻放枝頭的嫩綠，必將帶來(lái)生機(jī)一片。

正是在這樣的年代、這樣的時(shí)刻，我走進(jìn)了青島日?qǐng)?bào)編輯部，成為了它的一名見(jiàn)習(xí)記者。

那時(shí)的鄭建華，是青島日?qǐng)?bào)攝影部的一名攝影記者，分管工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域的攝影報(bào)道。我清楚地記得，鄭建華總是想在冷冰冰的機(jī)器加人的工業(yè)題材的新司攝影中，注入一點(diǎn)情感的元素，關(guān)注一下人的活動(dòng)與人的精神。他的探索，在那個(gè)時(shí)代，是難能可貴的，更是出類拔萃的。

鄭建華的“用心”，很快給他帶來(lái)了事業(yè)上的發(fā)展和突破。1992年，他擔(dān)任了新創(chuàng)刊的《青島畫(huà)報(bào)》的第一任主編；1994年，他擔(dān)任了《青島早報(bào)》的前身《青島生活導(dǎo)報(bào)》的攝影部主任，這讓他有機(jī)會(huì)，在一個(gè)更大的平臺(tái)上探索和實(shí)踐他的攝影理念和對(duì)光與影的敏銳感觸。

2005年，鄭建華退休。離開(kāi)了行政管理，報(bào)道任務(wù)，發(fā)稿數(shù)量，各類評(píng)獎(jiǎng)、論文、職稱等雜七雜八俗務(wù)的羈絆，鄭建華在青島新聞圖片社社長(zhǎng)的位置上干得左右逢源、風(fēng)生水起，不時(shí)有佳作在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，作品題材涵蓋了風(fēng)光、風(fēng)情、人體、人物諸多領(lǐng)域，可謂日臻完善、日漸精進(jìn)。兩年前的某一天，《青島早報(bào)》以一個(gè)整版的篇幅，圖文并茂地報(bào)道了鄭建華自己動(dòng)手，制作大畫(huà)幅相機(jī)的故事。我知道，他又在向更高的領(lǐng)地挺進(jìn)了。鄭建華的DIY大畫(huà)幅相機(jī)，在于他的難以置信的精打細(xì)算和低成本。一臺(tái)動(dòng)輒幾萬(wàn)的大畫(huà)幅相機(jī)，鄭建華自己動(dòng)手制作，只不過(guò)數(shù)千元而已。這讓許多同好大吃一驚。

對(duì)于鄭建華的這次影展，我毋須贅語(yǔ)。讀圖時(shí)代，人們會(huì)瞬間感悟并見(jiàn)仁見(jiàn)智。那一刻的寧?kù)o，抑或那一刻的狂喜，會(huì)在你情感與學(xué)養(yǎng)的標(biāo)尺上刻下深深的印記。