崔建華

（淄博市歌舞劇院 山東 淄博 255100）

德彪西交響樂(lè)《大?！焚p析

崔建華

（淄博市歌舞劇院 山東 淄博 255100）

【摘 要】法國(guó)著名的印象派作曲家德彪西，他所譜寫的交響樂(lè)《大海》，其中一共有三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都有著自己的特色。本文通過(guò)對(duì)每個(gè)樂(lè)章進(jìn)行分析，將其所描繪的海中景象展現(xiàn)給大家，讓大家能夠清晰地感受到海的性格及氣氛。

【關(guān)鍵詞】交響樂(lè)；賞析

德彪西是法國(guó)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初著名的印象派音樂(lè)家，其在作曲、指揮、音樂(lè)評(píng)價(jià)等上都是大家。他所創(chuàng)作的《大?！肥窃?905年三月完成的，首次演出是在當(dāng)年十月份。這部音樂(lè)畫卷在構(gòu)思上非常大膽，整部作品雖然分為三部分，但是其主題卻能夠貫穿全曲，整體色彩鮮明，細(xì)節(jié)復(fù)雜縝密，它是德彪西交響樂(lè)創(chuàng)作的新篇章。

一、第一樂(lè)章《在海上，從黎明到中午》

樂(lè)章第一篇所描述的是黎明的海景到午時(shí)的大海所表現(xiàn)出來(lái)的性格及氛圍。整篇樂(lè)章是由清脆的豎琴作為開場(chǎng)的，弦樂(lè)從低音慢慢滑向高音，從弱到強(qiáng)，逐步引出由木管樂(lè)器所演奏的和弦音，這就好像是黎明前的大海在輕撫著海灘的聲音，隨著這一弦樂(lè)來(lái)引出后面柔和平穩(wěn)的音律。

隨著夜幕被太陽(yáng)緩緩的揭開，海面上升起了一絲光亮，一輪紅日慢慢從地平面升起，好像在黑暗中劃開了一道口子，一絲絲曙光從中迸射出來(lái)，晨光初現(xiàn)，夜幕慢慢褪去，天空因?yàn)樘?yáng)的出現(xiàn)而慢慢變亮，隨著陽(yáng)光的照射大海變得閃閃發(fā)光，充斥著巨大的能力及力量，這一幅大海黎明初現(xiàn)的景色通過(guò)交響樂(lè)生動(dòng)地描繪出來(lái)。接下來(lái)通過(guò)雙簧管和英國(guó)管進(jìn)行旋律的轉(zhuǎn)換，從原本柔和的旋律中慢慢變成了極其微弱的旋律。在這個(gè)旋律中，增二度的音程下行演奏是由小提琴來(lái)完成的，這就好像海面上被蒙上了一層薄霧被初升的太陽(yáng)慢慢地驅(qū)散開來(lái)，大海從沉睡中慢慢開始蘇醒。這段是整部作品中非常重要的部分，它為后面的風(fēng)與海的對(duì)話埋下了伏筆。隨著太陽(yáng)的初升，大海的蘇醒，由長(zhǎng)笛和單簧管來(lái)進(jìn)行演奏，將大海的第一主題烘托出來(lái)：這時(shí)候的大海還處于安寧祥和的狀態(tài)，隨著木管樂(lè)器的融入使其變奏，旋律變得輕聲喜悅起來(lái)，長(zhǎng)笛的音色非常委婉，因此結(jié)合起來(lái)猶如涼風(fēng)吹過(guò)，讓人心情愉悅。

二、第二樂(lè)章《海浪的嬉戲》

第二樂(lè)章開始同樣是先進(jìn)行導(dǎo)入，通過(guò)弦樂(lè)震音來(lái)描繪出大海無(wú)限寬廣的畫面，將鋼琴與豎琴相互配合演奏起來(lái)，產(chǎn)生一幅波光粼粼的畫面，突然出現(xiàn)的英國(guó)管聲音則直接將其帶入了第二章生動(dòng)活潑的主題，大海的嬉戲即將展現(xiàn)。

隨著長(zhǎng)笛與第一提琴的加入，浪花之間嬉戲打鬧的場(chǎng)景更加生動(dòng)起來(lái)。作曲家在表達(dá)自己難以掩蓋的興奮之情時(shí)所采用的是英國(guó)管這一樂(lè)器，這種抒情的語(yǔ)調(diào)在如此喧鬧的場(chǎng)景中就顯得非常明顯，這就很好地刻畫出作曲家的心理特質(zhì)。

這時(shí)人們的心理情感與海浪的嬉戲同時(shí)到達(dá)了最高潮部分。各種樂(lè)器競(jìng)相開始追逐碰撞，各種聲部同時(shí)遞增，最終從弦樂(lè)組的一聲顫震的長(zhǎng)音中開始了相互激勵(lì)的追逐，管樂(lè)組的長(zhǎng)鳴聲也非常激烈，豎琴所涌動(dòng)出的就好比是海面上的巨浪，有力而又有沖勁，鈸和鼓所敲擊出來(lái)的響聲使得其整個(gè)海浪嬉戲喧鬧的場(chǎng)景被推向了最高潮。轉(zhuǎn)瞬即逝，原本喧鬧嬉戲的海平面又恢復(fù)到了風(fēng)平浪靜的狀態(tài)。

樂(lè)章在結(jié)尾處，所發(fā)出的聲部并不太多，可以說(shuō)是稀稀疏疏的，這時(shí)就更加地突出了豎琴所發(fā)出的聲音。到了最后環(huán)節(jié)，弦樂(lè)還在繼續(xù)，只是聲音變得低沉，這時(shí)小提琴的聲音就會(huì)被凸現(xiàn)出來(lái)，就好比是夜晚的大海上升起了一輪新月，灑下點(diǎn)點(diǎn)滴滴的銀光。最后嬉戲的浪花也隨著豎琴與鋼琴的琴音的消散而消失在一望無(wú)際的大海中。

三、第三樂(lè)章《風(fēng)與浪的對(duì)話》

這一樂(lè)章中所展現(xiàn)給人們的是大海與狂風(fēng)之間的較量對(duì)話，在樂(lè)曲的開始階段所采用的是定音鼓來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)，慢慢引出弦樂(lè)組的合奏，開始了大海與狂風(fēng)之間的對(duì)話。就在這時(shí)，突然之間所有的聲音都消失了，這給人一種非常絕妙的感覺(jué)，好像所有的一起都將在這沉默中爆發(fā)出來(lái)。隨之而來(lái)的若隱若現(xiàn)的聲音好像是來(lái)自很遠(yuǎn)地方的呼喊聲。

漸漸地，聲音越來(lái)越大，大海也改變了原本波瀾無(wú)驚的模樣，隨著天空的黑暗加上銅管樂(lè)的渲染，這時(shí)的海面已經(jīng)成為了非常驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。銅管樂(lè)的音調(diào)非常狂暴，展現(xiàn)了大海在面對(duì)狂風(fēng)時(shí)的洶涌威力，隨著圓號(hào)聲的加入就好比是陽(yáng)光透過(guò)了烏云使原本狂怒的大海逐漸恢復(fù)了平靜。

隨著狂風(fēng)暴雨的離去，豎琴與雙簧管柔美的音色又讓大?；謴?fù)到了原本寬廣博大的狀態(tài)中去。隨著各個(gè)樂(lè)器聲部逐漸恢復(fù)平和，就好比是大海與狂風(fēng)的對(duì)峙在慢慢和解，最后隨著主和弦音律的下降而緩緩拉下帷幕。

四、結(jié)語(yǔ)

德彪西所描繪的大自然非常真實(shí)，能夠觸動(dòng)人的心靈，感受到大海磅礴的胸懷，在譜曲手法上也是一個(gè)新的挑戰(zhàn)，為交響樂(lè)打開了寫實(shí)與意象相互融合成一體的新的創(chuàng)作手法，為藝術(shù)世界增添了一筆新的財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]張國(guó)廷.德彪西的管弦樂(lè)曲《大?！焚p析[J].南陽(yáng)理工學(xué)院學(xué)報(bào)，2013(04).

中圖分類號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0108-01

作者簡(jiǎn)介：

崔建華（1968-），漢族，籍貫：山東淄博，單位：淄博市歌舞劇院，職稱：副高，研究方向：管弦樂(lè)，職務(wù)：副院長(zhǎng)。