易 琴

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系，湖北 武漢 430072）

黃真真電影中的雙面標(biāo)簽

易 琴

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系，湖北 武漢 430072）

【摘 要】在香港女性電影新浪潮的大軍中，黃真真作為少有邁進(jìn)內(nèi)地“億元女導(dǎo)演俱樂(lè)部”的導(dǎo)演，無(wú)論選材還是她在影片中的表達(dá)方式都相當(dāng)大膽。影片中流露出細(xì)膩情感和特有的女性趣味，慣用紀(jì)錄片訪談與故事片講述的套層結(jié)構(gòu)講述著男人和女人的故事，這是黃真真的雙面標(biāo)簽。

【關(guān)鍵詞】黃真真；女性話(huà)語(yǔ)；男權(quán)；紀(jì)錄片

電影導(dǎo)演領(lǐng)域一直以來(lái)似乎是男人的世界，香港獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境滋生了獨(dú)特的文化現(xiàn)象，誕生了諸如許鞍華、張婉婷、羅卓瑤等優(yōu)秀的華語(yǔ)女導(dǎo)演，其中黃真真絕對(duì)是最具話(huà)題性的，2000年一部直面女人愛(ài)與性的紀(jì)錄片《女人那話(huà)兒》一鳴驚人，她的電影聚焦兩性真實(shí)情感，折射社會(huì)發(fā)展進(jìn)程，男人與女人、戀愛(ài)與失戀，她以敏銳的女性視角去發(fā)現(xiàn)社會(huì)中最為敏感的話(huà)題，并將自己極具女性色彩的觀點(diǎn)與感受傳達(dá)給觀眾。

一、記錄與虛構(gòu)

黃真真的作品大致可分為紀(jì)錄片和故事片兩類(lèi)，在方向上也有所不同，紀(jì)錄片主要拆解內(nèi)心、顛覆信仰，故事片則偏向于苦盡甘來(lái)、捍衛(wèi)信仰?！杜四窃?huà)兒》、《男人這東西》讓女人這個(gè)被遮蔽的群體發(fā)言，讓男人對(duì)女人坦誠(chéng)，力圖呈現(xiàn)全新的男性、女性形象，作為中國(guó)影像世界中第一個(gè)表現(xiàn)性倫理的紀(jì)錄片文本，盡管片中影像大膽出位，言語(yǔ)火爆刺耳，然而紀(jì)錄片的形式使觀眾毫不猶豫就認(rèn)同了影片中描繪的世界，認(rèn)同了男人、女人對(duì)兩性關(guān)系的再認(rèn)識(shí)，男人開(kāi)始從女人的角度重新審視女人在性愛(ài)活動(dòng)中的真實(shí)感受，女人開(kāi)始理解男人，重新平衡兩性關(guān)系。

故事片在建構(gòu)故事的同時(shí)消解了紀(jì)錄片特有的酣暢淋漓，為了延續(xù)紀(jì)錄片的灑脫，黃真真電影里常會(huì)出現(xiàn)男女主角拿著DV拍攝日常生活的鏡頭，如《六樓后座2》的彭爺、《女人本色》的嚴(yán)學(xué)楓、《傾城之淚》的游樂(lè)、《被那五年》謝宇的自拍肌肉秀以及《分手說(shuō)愛(ài)你》中推動(dòng)劇情發(fā)展的DV，大量自拍畫(huà)面給觀眾一種生活自拍劇的心理感受，著力營(yíng)造一種真實(shí)生活的感覺(jué)。黃真真解釋電影里用DV主要是兩個(gè)方面的原因：“一個(gè)是對(duì)紀(jì)錄片有一些經(jīng)驗(yàn)；另一方面，我覺(jué)得DV是代表了這個(gè)時(shí)代的印記?！雹?/p>

《分手說(shuō)愛(ài)你》是偽紀(jì)錄片包裹著的故事片，“偽紀(jì)錄片”又稱(chēng)“仿紀(jì)錄片”，雖然似乎和紀(jì)錄片一樣都記錄著真實(shí)的生活，但實(shí)際上卻是虛構(gòu)的，運(yùn)用諷刺或仿擬的方式來(lái)分析社會(huì)上的事件或問(wèn)題，挑戰(zhàn)著人們對(duì)于既定事實(shí)的認(rèn)知，以及對(duì)于紀(jì)錄片里的核心命題“真實(shí)”的觀念。片中DV鏡頭拍攝占到影片總時(shí)長(zhǎng)一半以上，戲里戲外難以讓人分辨，除男女主角主觀自拍記錄生活外，影片中類(lèi)紀(jì)錄片拍攝形式還表現(xiàn)在黃真真與鄭丹瑞現(xiàn)身，將拍攝本片的初衷在電影中作了解釋?zhuān)H有《女人那話(huà)兒》、《男人這東西》開(kāi)場(chǎng)宣言的意味，還融入了大段試鏡會(huì)上的采訪，以及阿Joe好友Sunny的大段跟拍和偷拍，增加了影片的真實(shí)感。《那五年》中DV記錄是何蔓關(guān)于愛(ài)情和友情的美好回憶，失憶后她忘記了與愛(ài)人的情感危機(jī)，忘了與閨蜜早已鬧翻，然而DV卻為她保留了曾經(jīng)的幸福時(shí)光，這是時(shí)間無(wú)法偷走的。影片開(kāi)頭采用即興拍攝手法抓住愛(ài)情真實(shí)的一面，取締了觀眾觀影時(shí)的旁觀者角色而給予代入感，融入到角色中去，黃真真似乎特別喜歡真實(shí)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，愛(ài)情故事包裹的糖衣下是黃真真對(duì)于紀(jì)錄片的魄力和情懷。

記錄與虛構(gòu)這兩種矛盾的質(zhì)素在最新上映的《閨蜜》中達(dá)成了完美的和諧體，慣用的紀(jì)錄片訪談與別具匠心的套層設(shè)計(jì)敏銳細(xì)膩地呈現(xiàn)現(xiàn)代都市中的女性情誼。故事是導(dǎo)演黃真真對(duì)Kimmy、希汶和小美三個(gè)閨蜜的采訪，她們也在錄節(jié)目，而觀眾看到的情節(jié)實(shí)質(zhì)就是劇中人物的談話(huà)內(nèi)容，這種處理方式將角色與觀眾并置，提升了影片的代入感，是導(dǎo)演與觀眾在另一個(gè)層次上的互動(dòng)交流。影片聚焦于女性之間最美好的閨蜜情，在家庭關(guān)系缺失的背景下三個(gè)截然不同的女孩成了彼此情感寄托的唯一，她們堅(jiān)信閨蜜比男人更值得去愛(ài)，盡管也經(jīng)歷過(guò)百轉(zhuǎn)千折。雖然影片沒(méi)有建構(gòu)起閨蜜契約的基礎(chǔ)和緣由，但得益于紀(jì)錄片式的現(xiàn)身說(shuō)法，《閨蜜》在情感訴求上已先聲奪人。

二、男人與女人

從《女人那話(huà)兒》到最新作《閨蜜》，黃真真一直在兩性話(huà)題上打轉(zhuǎn)兒，“世界只有兩類(lèi)人，男人同女人?？赡芩行腋！⒖鞓?lè)、痛苦和問(wèn)題，70%是兩性之間產(chǎn)生的，而且這主題是無(wú)窮無(wú)盡的，到死都沒(méi)有答案。男女之間的沖突是永無(wú)休止的?！雹?/p>

《女人那話(huà)兒》以紀(jì)錄片形式采用全女性班底展現(xiàn)香港現(xiàn)代女性的人生觀，尤其是性愛(ài)體驗(yàn)，深入觀察女性的自我意識(shí)，捕捉最率真、最傲嬌的一面。究竟女性怎么看男人？怎么看性？黃真真通過(guò)對(duì)63個(gè)女性的訪談表達(dá)了女人作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的人在性愛(ài)過(guò)程中的真實(shí)感受，使女人話(huà)語(yǔ)權(quán)得到了最大的釋放。片中的女人絲毫不遮掩內(nèi)心最真的想法，她們不信任將男人當(dāng)依賴(lài)工具、她們不相信愛(ài)情能長(zhǎng)久……相反男人無(wú)論從聲音到外形都經(jīng)過(guò)了特殊處理，昏暗的光線下看不清真容，呈現(xiàn)在畫(huà)面上的只是身體的局部：點(diǎn)煙的手、嘴唇以及穿著丁字褲的下半身，傳統(tǒng)意義上占據(jù)主動(dòng)地位的男人淪為了女性社會(huì)里的邊緣人物。

《女人那話(huà)兒》成為女性話(huà)語(yǔ)的發(fā)出者，也將黃真真定義為“女性主義”的發(fā)言人，然而她似乎更喜歡談?wù)撃腥耍o隨“女人”之后的《男人這東西》延續(xù)了前作的影像風(fēng)格和紀(jì)錄片形式，聚焦不同階層不同年齡的男人的情色心理，男人以無(wú)所不在的高姿態(tài)出現(xiàn)在每個(gè)場(chǎng)合，言語(yǔ)間表達(dá)了對(duì)女人的控制欲和絕對(duì)話(huà)語(yǔ)權(quán)。不同于女人的暢所欲言，六七成真話(huà)已經(jīng)是男人的底線，因此影片采用了紀(jì)錄片形式和戲劇場(chǎng)景過(guò)渡相結(jié)合的全新形式。

黃真真的影片中男人與女人的性別意識(shí)強(qiáng)烈而又模糊，她拍女人給男人看，然后再拍男人給女人看，像是一部窺探隱私的照相機(jī)，試圖在男女兩性之間尋找平衡點(diǎn)。這種出發(fā)點(diǎn)催生了《分手說(shuō)愛(ài)你》。影片緊扣年輕人感情世界中的各種苦悶，生活中充斥著爭(zhēng)吵、磨合和抉擇，男女情感已經(jīng)不再單純，而是附加著各種因素的感情方程式。然而阿花和阿Joe卻總是以嘈雜城市中的生活小感動(dòng)來(lái)維系雙方的情感，日記本、DV都是他們記錄彼此感情的工具。影片最大意義在于讓都市男女重新審視感情生活，即使在社會(huì)生活中一無(wú)所有，本真執(zhí)著的情感才是兩個(gè)人的幸福源泉。

黃真真一改往日的犀利，片尾阿花沖出閘門(mén)的大團(tuán)圓結(jié)局曾讓很多觀眾不解，然而這就是導(dǎo)演對(duì)于兩性情感的態(tài)度，兩性之間是一種平等的狀態(tài)，只有在感情生活中不斷磨合，相互理解亦或是讓步才能沖破一切阻撓。導(dǎo)演的這種情感態(tài)度在《那五年》中得到了最大程度的體現(xiàn)和闡釋?zhuān)忈寪?ài)情被時(shí)間沖淡后如何保鮮的主題。“失憶”讓時(shí)尚女魔頭何蔓性情大變，丟掉工作中的強(qiáng)勢(shì)盡顯小女人的似水柔情，影片融入了何蔓對(duì)那五年人生的探尋、悔恨以及彌補(bǔ)，實(shí)質(zhì)就是反思兩性情感?！赌俏迥辍芬耘约冋娴母行哉J(rèn)識(shí)，新穎的浪漫情節(jié)闡明了對(duì)人生和愛(ài)情的認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)美好生活的不舍與懷念。

雖然近作似乎缺失了黃真真的個(gè)人色彩，但這卻是一以貫之的主題的終極訴求。男人與女人的話(huà)題永遠(yuǎn)都在繼續(xù)，然而無(wú)論男性或女性在她影片中卻總是帶有實(shí)用主義色彩，如果僅僅只是發(fā)現(xiàn)兩性之間的矛盾和沖突，那于問(wèn)題也無(wú)大益，黃真真了解女人也了解男人；她既探討女性?xún)r(jià)值也不剝奪男性話(huà)語(yǔ)權(quán)；左手女權(quán)右手男權(quán)。她以女性特有的敏銳去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并借由影片發(fā)聲為兩性的情感關(guān)系尋找融合和平衡，或許這就是黃真真的方式，她不是專(zhuān)為某個(gè)男性或女性說(shuō)話(huà)，她關(guān)注的是男人們和女人們，是整個(gè)人類(lèi)。

注釋?zhuān)?/p>

①導(dǎo)演黃真真：沒(méi)錢(qián)沒(méi)男人都OK沒(méi)電影就不行[N].大閩娛樂(lè)，2013(08):21.

②任田.女導(dǎo)演黃真真專(zhuān)訪：誰(shuí)說(shuō)我沒(méi)野心？[N].南方人物周刊，2004(09):17.

中圖分類(lèi)號(hào)：J992

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0137-02

作者簡(jiǎn)介：

易 琴（1991-），女，湖北武漢人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系在讀研究生，主要研究方向：電影學(xué)。