近年來，中國藏家在國外拍賣會上豪擲數(shù)億元購買國外藝術(shù)品的事件已經(jīng)屢見不鮮，除了印象派作品外，畢加索的作品也是眾藏家的追逐目標(biāo)。比如，2013年大連萬達(dá)集團(tuán)的王健林就曾以2816萬美元（約1.72億元人民幣）購得畢加索的1950年創(chuàng)作的《兩個(gè)小孩》。

5月5日，華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍以2990萬美元（約1.85億人民幣）（含傭金）拍下了畢加索于1948年創(chuàng)作的油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。該畫于1956年由好萊塢傳奇影業(yè)大亨塞繆爾·高文（SamueGoldwyn Sr.）購藏，一直保存于其家族至今。實(shí)際上這不是王中軍第一次購買國外藝術(shù)品，2014年11月，王中軍就以3.77億元拍下了梵高的名作《雛菊與罌粟花》。

很多人會好奇，王中軍為什么要豪擲巨資買國外藝術(shù)家的作品？拍賣會后，王中軍明確表示：“我先愛上了這畫，繼而迷上了其背后的故事。高文家族是我們電影同業(yè)中的傳奇，在這幅作品中，我不但看見畢加索的才華，更感受到塞繆爾高文的創(chuàng)意與慧眼?！?/p>

那這幅畫中的女人是誰？其背后有怎樣的故事令王中軍著迷昵？

據(jù)悉，畫中的女人是畢加索的情人弗朗索瓦茲·吉洛。1943年，62歲的畢加索與21歲的弗朗索瓦茲吉洛相遇。但是，由于畢加索的第一任妻子不同意離婚，兩人并沒有步入婚姻的殿堂。后來，吉洛為畢加索生了兩個(gè)孩子，分別是兒子克洛德和女兒帕洛瑪。二戰(zhàn)結(jié)束后，畢加索加入了共產(chǎn)黨，1948年，畢加索前往華沙參與和會，而吉洛當(dāng)時(shí)懷了畢加索的第一個(gè)孩子克洛德。吉洛因?yàn)楫吋铀鳟?dāng)時(shí)無法陪伴其左右而氣憤不已。畢加索為了獲得諒解，從華沙帶回來一件波蘭繡花外套送給吉洛，正是畫中這件外套。然而，與畢加索這樣的紀(jì)念碑式的人生活在起，最初的甜蜜逐漸演變?yōu)閴阂?、厭倦?953年，吉洛帶著兩個(gè)孩子離開了畢加索，開始獨(dú)立創(chuàng)作，后來結(jié)婚并移居美國。60余年過去了，如今的吉洛已經(jīng)功成名就，1990年被法國文化部授予榮譽(yù)騎士勛章，2010年獲得法國最高的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)——法國總統(tǒng)所授予的國家榮譽(yù)勛章。

這個(gè)令人唏噓的結(jié)局，無疑為這幅作品增加了魅力，更何況，畢加索市場表現(xiàn)強(qiáng)勁，在2014年憑借著2898件拍品成交，總計(jì)成交金額高達(dá)3.75億美元，已經(jīng)在總排行榜上居第二位。最近，這排名極有可能會調(diào)整，因?yàn)楫吋铀鞯摹栋柤盃柕呐耍∣版本）》以1.794億美元（約合11.139億元人民幣）成交，刷新了世界藝術(shù)品拍賣記錄，成為全球最貴的藝術(shù)品。這無疑會吸引越來越多的藏家青昧畢加索。

然而，哈佛商學(xué)院近日發(fā)表了一篇文章，對突如其來的大量的畢加索作品進(jìn)入市場提出了警告。今年2月，畢加索的孫女瑪麗娜，將近1萬幅作品的繼承人，宣稱她將一次性變賣收藏中的大多數(shù)作品，至于其售賣的動機(jī)，據(jù)文章稱，應(yīng)該和錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭歷史有關(guān)。

物以稀為貴，藝術(shù)品也不例外，市場上一次性出現(xiàn)如此多的畢加索，究竟是好事還是壞事？哈佛商學(xué)院副教授 Mukti Khaire解釋稱，藝術(shù)市場在某種程度上“沒有邏輯而奇怪”，“在許多案例中，投資者樂于看到貨源充足，這樣價(jià)格會下降，他們可以進(jìn)行更多的投資。但是說到畢加索時(shí)，當(dāng)然還有一些其他藝術(shù)家，這一原則有了輕微的改變。如果我擁有件一杰出的畢加索作品，我當(dāng)然肯定它不會掉價(jià)。但如果我手中的作品沒那么好，我可能就要擔(dān)心了?！?/p>

對于大部分中國藏家來說，對畢加索藝術(shù)的認(rèn)知可能僅限于其風(fēng)靡全球的聲望，對作品的選擇主要是看作品背后的故事和上一任藏家的身份，獨(dú)立判斷具體作品的藝術(shù)價(jià)值是有難度的。如果市場上突如其來地涌現(xiàn)出如此巨量的作品，該如何選擇作品將成為一個(gè)難題。不管是王中軍還是王健林，他們背后都有一個(gè)多人組成的專家團(tuán)隊(duì)幫助他們把關(guān)，作品的真?zhèn)?、價(jià)格會有一定保障，當(dāng)然專家的選擇很重要，除了考慮其專業(yè)素養(yǎng)外，還要防止專家與賣家有利益關(guān)聯(lián)。而對于一個(gè)專業(yè)藏家來說，自身對藝術(shù)品的研究和理解是很重要的，若想成為國際藏家，培養(yǎng)自己的眼光是必經(jīng)之路。