李金哲

荒木經(jīng)惟算得上全日本最出名的怪老頭了，他的作品一貫地圍繞“情色”主題，其中有眾多捆綁式的施虐造型。荒木經(jīng)惟毫不避諱于此，表示很多女性都是主動(dòng)邀請(qǐng)他拍照的，并無(wú)一例外都發(fā)生了那種關(guān)系。此外，他和妻子陽(yáng)子的愛(ài)情故事也為外人津津樂(lè)道，并編劇拍成日本知名影片《東京日和》，書寫愛(ài)的挽歌“如果不比死冷，那肯定比死烈！”。

荒木經(jīng)惟就是以如此熱情投入到他的攝影工作中的。他以深情的視角來(lái)注視女性，展現(xiàn)他們的美。同時(shí)也熱愛(ài)生活，傷感過(guò)往。早前《色戒》在日本公映，荒木經(jīng)惟還曾為湯唯和王力宏拍攝劇照，出色地表現(xiàn)了陰謀與情欲之間的關(guān)系。除此之外，荒木經(jīng)惟的代表作品有《多愁之旅》《東京幸運(yùn)洞》《東之旅》。

去年，廣西師范大學(xué)出版社引進(jìn)荒木經(jīng)惟攝影作品以及他的專欄文章，編入《寫真的話》一書。本書分為“早晨”“正午”“夜晚”三個(gè)篇章來(lái)象征他不同階段的攝影人生，在感受他坦誠(chéng)赤裸的一面外，也可全面了解他的思想，以及創(chuàng)作歷程。

（荒木經(jīng)惟1）：拍攝這張照片讓荒木經(jīng)惟想到了自己小時(shí)候。小孩叫“阿幸”，拍于1963年，覺(jué)得和自己當(dāng)年很像。也正因?yàn)檫@個(gè)小孩，開(kāi)啟了荒木經(jīng)惟的真正攝影生涯。

（荒木經(jīng)惟21）：在那個(gè)還不流行PS的年代，荒木經(jīng)惟嘗試各種拍攝方法，這張重疊影像就是嘗試之一。他使用翻拍的技術(shù)，讓著名哲學(xué)家薩特和父親出現(xiàn)在同一張照片中。從此，他就迷上了交疊，重合。

（荒木經(jīng)惟38）：雖然是陰郁低沉的表情，但這張照片卻是荒木經(jīng)惟戀愛(ài)時(shí)期的作品，可見(jiàn)他的怪。女人身上的毛衣為荒木經(jīng)惟的衣服，他故意讓她穿上滿是自己汗?jié)n的衣服，據(jù)說(shuō)效果一級(jí)棒。

（荒木經(jīng)惟67）：這張是荒木經(jīng)惟和陽(yáng)子的婚紗照，相比在這一刻他們就想明白了未來(lái)要走的路?；哪窘?jīng)惟把他們蜜月旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴合成集子——《感傷的旅途》，是他的攝影家宣言的開(kāi)始。這一張則為《感傷旅途》的第一頁(yè)。

（荒木經(jīng)惟99）：這張“穿水手服少女”照片是《荒木經(jīng)惟：寫真的話》一書的封面。相對(duì)那些“奇形怪狀”、“性暴露”的照片而言，這張應(yīng)該算是最正常的一張了。

（荒木經(jīng)惟146）：相信很多怪蜀黍都有一顆愛(ài)貓的心?；哪窘?jīng)惟家的貓叫“奇洛”，這張拍攝于愛(ài)妻陽(yáng)子去世后。那時(shí)的他感傷、寂寞、悲痛。洛奇呆呆地望向窗外，就好像那個(gè)時(shí)段自己的寫照一般。

（荒木經(jīng)惟163）：荒木經(jīng)惟也很擅長(zhǎng)拍攝女星，這張吸煙吐霧的照片則在青山辦的攝影展上展出，也是很有味道。

（荒木經(jīng)惟186）：很少有人會(huì)選擇墳場(chǎng)來(lái)拍攝，荒木經(jīng)惟就是如此離經(jīng)叛道，他不僅要來(lái)拍，而且個(gè)人也喜歡墳場(chǎng)。一聽(tīng)到“墳場(chǎng)、少女”他就開(kāi)始興奮。

注：本專題還設(shè)了一個(gè)小心機(jī)，既然是荒木經(jīng)惟的版的當(dāng)然要有些不同。專題中標(biāo)注的圖片數(shù)字雖然按照大小順序排列，但并沒(méi)有挨著。這其中的奧秘要到《寫真的話》里去尋找。如果找到途徑，不妨去找找代碼154，也是張非常有趣的圖。