《少女哪吒》的導(dǎo)演李霄峰。

電影《少女哪吒》在文藝青年的圈子里曾經(jīng)是一個“遙不可及”的“傳奇”：從2013年上海國際電影節(jié)“最具創(chuàng)意劇本”，到2014年拍攝完成后在韓國釜山國際電影節(jié)、臺灣電影金馬獎獲得贊譽，就像很多第六代導(dǎo)演的曾經(jīng)的成名作一樣，墻外都說這是一朵美麗的花，但墻內(nèi)就是無從看到它的芬芳。

或許是上天注定“哪吒”只要出生，就得鬧出一點動靜，如今，《少女哪吒》為了刺破那層堅固的、由商業(yè)電影制造的墻，決定以眾籌為槍，用觀眾的電影票投票，倒逼院線為自己排片。

誰都知道在國內(nèi)文藝片沒有市場，連導(dǎo)演李霄峰自己也清楚：“說實話我們這種電影怎么可能去求票房呢？我本身就沒有期待?！?/p>

不是沒有電影圈的朋友勸他說：你的電影就不應(yīng)該進(jìn)院線發(fā)行，只在電影節(jié)上放，口碑永遠(yuǎn)是好的，你也永遠(yuǎn)是傳奇。

說到這里，李霄峰有些忿忿：“我們費了那么大勁，拍了一個符合大銀幕的電影，你不讓我去大銀幕上去放，你讓我成天等盜版下載?。磕阏f我們是小眾電影我承認(rèn)，你說我們觀眾天然少我也承認(rèn)，但我們要爭取啊，你不能說連爭取都不爭取??！總不能坐以待斃??！”

從籌備拍攝時開始，制片人馮睿和李霄峰的心里就在預(yù)估發(fā)行和票房會有多“慘淡”，發(fā)行公司拼命“推地面”，甚至為了不至于雞蛋撞石頭，躲開《小時代4》和《梔子花開》兩部碾壓票房的粉絲電影，還把首映日期推后了兩天。

但結(jié)果還是讓他們感到憋氣：發(fā)行了整整2000個拷貝，在電影公映第一日，全國電影院線為《少女哪吒》的排片是104場，僅僅是李霄峰心理預(yù)期的1/10。

“有1900個影院壓根兒就不給排片??！”李霄峰說到這里，無奈地抽了口煙?！拔夷芙邮芤患矣霸阂惶熘慌乓粓觥渡倥倪浮罚@真不是一個公平的市場啊，廣州、成都有的影院排片100%是《小時代4》。”

在廣州，給《少女哪吒》排了場次的影院都在郊區(qū)，一南一北，在地圖上構(gòu)成了“兩個吊角”;在深圳，一家報社的文化記者問某影院為什么沒有《少女哪吒》的放映場次，影院推諉說沒有收到拷貝，最后還是一個曾經(jīng)將《達(dá)拉斯買家俱樂部》引入中國的制片人，自己掏錢包了兩場，才讓深圳的影迷滿足了心愿;在上海，徐家匯的一家影院甚至說，最近我們效益不好，員工沒心思好好排片，隨便就都排成《小時代4》了。

李霄峰將用眾籌包場來反推影院給《少女哪吒》排片的行為描述為“被逼上梁山”：“烈士是要慷慨就義，但臨上刑場了你還是得有點反應(yīng)。我們預(yù)估到拍片會很低，但真的低估到這種程度的時候，我是真的覺得有點過不去了?！?/p>

那些死活看不到片子的觀眾通過《少女哪吒》官方微博等渠道聯(lián)系制片方，馮睿只好用片方的宣傳渠道發(fā)起一個某地某場的眾籌召集，再根據(jù)該地的觀眾數(shù)量和反饋，通過發(fā)行方聯(lián)絡(luò)影院給予排場。

眾籌成為觀眾“包場看片”的最有效解決方案，團(tuán)隊在幾個眾籌平臺上都開始發(fā)起項目，情況有好有壞，有些計劃眾籌60人的場子，最后只要有四五十人想看，也就找電影院開了場次。對馮睿來說，眾籌更像一個“引流”觀眾的過程，最初什么事情都要自己做，“在‘開始眾籌’介入之后，我們的人工干預(yù)減少，多數(shù)是由觀眾通過自動匯聚來解決觀影的時間、地點、場次的選擇。我們只負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)好放映即可?！?/p>

在眾籌的同時，很多喜歡文藝片的人也在自掏腰包在一些二、三線城市給觀眾包場，他們與發(fā)行方協(xié)調(diào)，從臨近的一線城市借出拷貝，在蘇州、煙臺、紹興等地包場放映《少女哪吒》。比如在煙臺，是百度云安全部總監(jiān)馬杰在微博上看到消息后，拉著另外一個煙臺人、創(chuàng)新工廠創(chuàng)始人之一王兆輝一起，給《少女哪吒》在影院里包場。

這場在不同城市共同發(fā)起的眾籌被媒介稱之為“哪吒保衛(wèi)戰(zhàn)”，李霄峰在發(fā)布了一篇題為《我愿逆流而上》的動情檄文，寫道：“這還不是戰(zhàn)斗嗎？這是上百位友情包場者逆流而上的戰(zhàn)法，只為推動哪吒的排片?！?/p>

“按道理說發(fā)行和我導(dǎo)演是沒關(guān)系的，但這樣的情況我必須得沖上去啊，不能別人在那撐著我在這躲著?！崩钕龇迨潞笳f。

馮睿則說，“保衛(wèi)戰(zhàn)”這個叫法在前期宣傳中“更像一種狗血或者悲情的營銷方式”。

“我不認(rèn)為這是戰(zhàn)爭，這種方式更像是一次探索或者探討，跟文藝片觀眾以及對文藝片有興趣的終端對話，大家一起看看文藝片這樣一種瀕危電影類型存續(xù)的可能性和具體方式在哪里?！彼f。

李霄峰也覺得這更像是他們年輕時看文藝片方式的延續(xù)：一伙人到北大旁邊的雕刻時光，圍著一塊小屏幕一起看侯孝賢的《悲情傾城》——“那時我們的門票是一杯咖啡，現(xiàn)在通過眾籌來看‘哪吒’的人，是拿著真正的電影票，看真正的大屏幕?！?/p>

或許是上天注定，《少女哪吒》的眾籌運作至今，逐漸具有了先鋒性的意義。這件事情不只讓觀眾知道了面對電影院線自己還有一定的主動性，也讓電影的制作團(tuán)隊在電影院與自己的觀眾“短兵相接”：觀眾們看完《少女哪吒》之后大多是兩極的反應(yīng)：愛的巨愛，不喜歡的特別不喜歡，這樣的情形完全在李霄峰的意料之外。不少人并不理解李霄峰的電影語言，理解不了情節(jié)的跳躍和虛實，更別說去注意到他在挑道具時為了表現(xiàn)壓抑和束縛而故意留下的那些棱角鮮明的家具和臺燈。

從很多觀眾在網(wǎng)絡(luò)上的反饋看，到場去看《少女哪吒》的人并非它的粉絲，有人會在中途因為看不下去離場，也有人會在現(xiàn)場問李霄峰：“導(dǎo)演，這片子我看不懂，您能給我講講您想表達(dá)什么意思嗎？”

在某種程度上，這次《少女哪吒》的眾籌放映，可能還開了中國電影史乃至世界電影史上的一個先河：有三位觀眾在看過之后認(rèn)為不值，提出了退票的要求。李霄峰二話沒說，在支付寶上為第一個提出退票的觀眾退了錢：“剩下兩個是通過馮睿退的?！?/p>

在喜歡這部電影的人那里，很多行為也讓李霄峰記憶深刻：杭州一個姑娘，自己發(fā)著高燒，拉著老公冒著大雨坐著高鐵趕到上海，看完影片后滿意離去;南寧的一個大學(xué)生因為自己的城市沒有電影的排片，自己坐著火車趕去將近2000公里之外的蘭州，只為看《少女哪吒》的夜場;合肥左岸影城的經(jīng)理，專門向公司總部請示，為影片爭取到了一天一場的排片，自己甚至還會去場子里靜靜看上一遍。

在接受我們采訪的前一天，李霄峰為電影原著的作者綠妖的新書發(fā)布會“站臺”，很多看過電影的觀眾也來參加這個活動。一個姑娘私下跟他說：“導(dǎo)演，我自己特別喜歡這個電影，但我不敢跟別人說我喜歡，我擔(dān)心別人會覺得我是不是一個太特殊的少女，是不是一個不正常的人?！?/p>

李霄峰想了想，對她說：“不是你不正常，是別人太健忘。”

“每個人小時候都覺得自己是特別的，但成年之后就在自己的條條框框里忘了以前自己的樣子了?！崩钕龇甯袊@說，“人還有沒有能力去理解跟自己不同的人？是不是非要跟自己一樣的人才能去理解？”

《哪吒》通過眾籌“反抗”著這個畸形的電影市場，在獲得了自己的一點容身之地后，它同樣要面對著層次不一的觀眾的評判。李霄峰將小說原著里失蹤的女主角在電影里改成了自殺的結(jié)局，是因為他不愿意讓觀眾看到“這么特別的少女在后來把自己打造成一塊光滑的石子那樣的殘酷”，也映射出他內(nèi)心不愿意對現(xiàn)實妥協(xié)：“我是請觀眾來看電影的，不是求觀眾來看電影的?！渡倥倪浮凡皇且徊楷F(xiàn)實主義作品。詩性的東西不可能按照生活中的邏輯，電影的邏輯如果按照生活的邏輯來，那意思就不大了。”

現(xiàn)在《少女哪吒》的眾籌放映已經(jīng)接近尾聲，這部文藝片雖然沒有像哪吒那樣能鬧海，但多少對2015年的暑期檔激起了一片值得琢磨的漣漪。

盡管馮睿說“在排片占比幾近為零的情況下，說數(shù)據(jù)可能是自暴其丑”，但在李霄峰看來，現(xiàn)在這個結(jié)果足夠讓各方面滿意：業(yè)內(nèi)口碑很好，觀眾口碑有爭議，新老演員得到了肯定。

“在消費已經(jīng)變成投票行為的今天，我們算是給文藝片出了口氣”。