孫雯

在廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的“2014年度十大發(fā)燒唱片榜頒獎(jiǎng)典禮”上，海政文工團(tuán)青年男低音歌手王晰演唱的《Low C 的誘惑》（又名《低音C的誘惑》）赫然在列。我慕名購(gòu)得這張唱片，諦聽(tīng)玩味之后，便有了如的感慨。

美的低是技藝，囿于天賦；低得美是境界，發(fā)乎修養(yǎng)。

美的低音，低而不抑，厚而不渾，沉而不悶，實(shí)而不板，穩(wěn)而不僵，釋放的是天性，彰顯的是稟賦，美在一個(gè)自然而然。反之，晦、澀、干、老、郁，喉頭壓得狠，聲音做得猛，恍如人與嗓音的一場(chǎng)搏斗，美感，亦損在一個(gè)矯揉造作。

王晰的男低音音色，顯然可以歸入前者的行列。在《Low C 的誘惑》收錄的十三首歌曲中，有五首屬于以景傳情的類型，需要歌手用聲音對(duì)自然人文景觀進(jìn)行逼真細(xì)致的描摹，從而為聽(tīng)眾進(jìn)入觸景生情的審美情境進(jìn)行鋪墊。王晰的音色中成分豐富且變化多端，有水氣的濕潤(rùn)，正像漁船激起的涌動(dòng)浪花；有火焰的溫暖，猶如晚風(fēng)吹過(guò)的城市燈火；有樹木的生機(jī)，仿佛叢叢森林中的匆匆腳步；有金屬的光澤，宛然照耀綠島的明媚月光；有土地的寬厚，恰似鴻雁一飛沖天的距離；可圈可點(diǎn)，不一而足。

歌唱，追求揚(yáng)長(zhǎng)避短的快意，也遵循物極必反的規(guī)律。音色美卻唱不美的歌手比比皆是，其技術(shù)和情感常常略顯薄弱，其風(fēng)格和聽(tīng)眾往往趨于小眾。究其緣由，既有歌手對(duì)嗓音的過(guò)分倚重，有意無(wú)意，也有大腦對(duì)信號(hào)的分類接收，有主有次。前者，正如美國(guó)男低音歌唱家托馬斯·鮑爾所言：“我年輕時(shí)，歌唱的時(shí)候不能把自己的感情和想象力傳遞給觀眾， 而只想聲音……”；后者，好比月朗星稀的錯(cuò)覺(jué)，月因近而朗，星因遠(yuǎn)而稀，聽(tīng)歌，首先感受到的是音色。

美的低音，如果始終停留在喉嚨，上不入腦下不走心，就永遠(yuǎn)達(dá)不到低得美的境界。聽(tīng)眾不會(huì)單純滿足于美的低音對(duì)感官的刺激，而必將進(jìn)而尋求美的音樂(lè)對(duì)心靈的觸碰。對(duì)歌手而言，所謂低得美，就是用美的低音營(yíng)造出美的音樂(lè)，而不叫美的音樂(lè)臣服于美的低音。人嗓好比樂(lè)器，不同的樂(lè)器有不同的音色，這是人的先天局限性，拜出身所賜；但人嗓更像演奏員，同樣的樂(lè)器能產(chǎn)生不同的音樂(lè)，這是人的后天創(chuàng)造性，由修養(yǎng)主導(dǎo)。從美的低到低得美的過(guò)渡，亦即突破嗓音局限性提高審美創(chuàng)造性的過(guò)程。人不能決定出身，卻可以選擇道路。

王晰說(shuō)：“我覺(jué)得一個(gè)好嗓子不如一個(gè)非常好的審美，好的審美會(huì)影響人一輩子?！币宦纷邅?lái)，我確信這句話絕不是說(shuō)說(shuō)而已，否則便無(wú)從解釋他的歌聲為何從過(guò)去單打一的好聽(tīng)變成如今全方位的動(dòng)聽(tīng)。《Low C 的誘惑》中的另外八首歌曲都圍繞愛(ài)情展開(kāi)，都采用了直抒胸臆的敘述方式，但呈現(xiàn)的意境、情調(diào)、思緒卻是各異且微妙的，有待歌手來(lái)區(qū)分、傳遞、分享。王晰的表達(dá)準(zhǔn)確生動(dòng)且細(xì)膩深刻，同樣是表白心跡，《愛(ài)情》里聽(tīng)到了“愁蹙蹙”，《我的心里只有你沒(méi)有他》里聽(tīng)到了“火辣辣”，《千言萬(wàn)語(yǔ)》里聽(tīng)到了“甜蜜蜜”；同樣是追憶過(guò)去，《忘不了》里更多的是釋然，《當(dāng)愛(ài)已成往事》里更多的是糾結(jié)，《再回首》里更多的是領(lǐng)悟；同樣是期待永恒，《夜半歌聲》里充滿了希冀，《至少還有你》里充滿了知足；聲情并茂，俯拾皆是。

道法自然，方有美的低；歌以載道，才能低得美。