流言

時的拍攝，尤其是使用手機拍攝時，最大的問題就是缺乏深度，照片看起來太平面。雖然我們看到的世界是三維的，但相機能捕捉到的只有二維圖像，所以需要在前景或背景中添加一些額外的元素，或通過構(gòu)圖等技巧來拓展照片縱深的距離感。

眼中所見，兩條并行的鐵軌在遠(yuǎn)處匯聚成一點（消失點），但是我們的大腦卻很清楚，它們依然是彼此平行的，這就是認(rèn)識上的“恒常性”。而當(dāng)我們在二維畫面上看到兩條縱向相交的線的時候，我們反而會感覺到那是兩條真正縱向延深的平行線，這種錯覺就是透視的效果。

在攝影構(gòu)圖時，尋找到這樣縱向匯聚到一點的線條，就會產(chǎn)生透視的縱深感，從而拓展了畫面的深度?；疖囪F軌、長長的馬路、彎曲的河流、延伸到遠(yuǎn)方的柵欄、曲折的回廊等等，都是很好的例子。具體拍攝的時候，需要注意引導(dǎo)線在畫面中的位置，你可以邊觀察取景屏幕邊左右移動，調(diào)整好角度和方向（縱向），確保畫面中引導(dǎo)線由前景進(jìn)入到背景中，并至少有一個或多個消失點。觀眾的眼睛自然就會隨著引導(dǎo)線穿過場景了。

遞減透視

這里所謂的遞減透視，就是透視原理中所謂的“近大遠(yuǎn)小”規(guī)則。它和引導(dǎo)線透視法相似，不過這里可能不是明顯的線條，而是大小相近的物體連續(xù)排列所產(chǎn)生的效果。最常見的例子，如連綿不斷延伸到遠(yuǎn)處的電線桿，前景中的電線桿最高，對著距離拉遠(yuǎn)，同等高度的電線桿卻變得越來越小，從而形成一種深度感。

尋找前景中的興趣點

風(fēng)景攝影的普遍問題就是圖像常常顯得“平”。如果你在場景中沒能找到任何引導(dǎo)線，就很難營造出適當(dāng)?shù)纳疃雀?。這時嘗試在前景中尋找（或安排）一個興趣點。如在寬闊的海灘、茫茫沙漠或大草原中很難拍攝出深度，這時不妨在前景中安排一個人物，或其他獨立性較強的對象，如獨立的一棵樹、一只動物、一朵花等等。

低角度拍攝增強深度

除了選擇不同的角度外，不同的高度也會影響深度的表現(xiàn)，采用較低的角度往往能取得較好的深度感。這條技巧實際上和前面尋找前景中的興趣點密切相關(guān)。一般來說，我們拍攝時采用的是平常眼睛同等的高度，一般很難在前景中包含興趣點，而當(dāng)我們蹲下來拍攝時，包含興趣點的機會就增多。

另外，低角度拍攝，我們所站立的地平線，也越接近與畫面垂直，我們就會發(fā)現(xiàn)平行線相交得更快，所以更顯得縱深。

分層對象

有過制作動畫經(jīng)驗的人可能知道，動畫中看起來是同一個平面，實際上分了許多層次，比如前景中的植物是一個圖層，中間的人是一個圖層，背景中的天空是另外一個圖層。攝影中雖然不能像動畫那樣將畫面分層隔離，但是我們們通過選擇不同的角度，可以有意識地讓前景、中景、背景中的不同對象錯落有致。尤其是在風(fēng)景攝影中，因為對象元素已經(jīng)分層，并且自然地重疊，就會自動創(chuàng)建一種立體感。另外分層之后，“近大遠(yuǎn)小”的透視效果也會顯示出來，增加深度感。

分層的具體操作，實際就是拍攝的時候，嘗試不同的角度，讓前景、中景、背景中的不同元素，既相互重疊，又相互有一點錯位即可。

框架中的框架

最后介紹的這個技巧，就是通過框架來增加深度。當(dāng)我們?yōu)轱L(fēng)景安置一個框架的時候，比如從室內(nèi)透過窗口向外看，風(fēng)景就有了深度。而如果窗口之外還有一個窗口，也就是框架中的框架，風(fēng)景的立體感就更強。當(dāng)然這種構(gòu)圖，可遇而不可求，需要我們平時多注意觀察、發(fā)現(xiàn)了。