趙永博

郭正民，1961年9月生于山東，2006年至2007年被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)選派到法國(guó)巴黎呂霞光工作室做訪問學(xué)者，2012年起被聘任為中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)作院碩士生導(dǎo)師， 現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作名家導(dǎo)師高研班導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員及教授、北京現(xiàn)代典藏美術(shù)館館長(zhǎng)。

主要作品或成就有：2015年4月參加藝無止境六人展并在北京收藏天下典藏美術(shù)館展出；2015年1月《中國(guó)重彩畫技法》由上海美術(shù)出版社再版并作為高校教材在全國(guó)發(fā)行；2014年6月在香港加華畫廊舉辦《北京至香港郭正民重彩畫作品展》；2014年5月在北京現(xiàn)代典藏美術(shù)館舉辦《清華大學(xué)當(dāng)代名家導(dǎo)師郭正民重彩工作室?guī)熒髌氛埂罚?013年3月《中國(guó)重彩畫技法》由國(guó)家開放大學(xué)再次拍攝并作為教程向全國(guó)播放；2010年12月重彩作品《人生碎片》在法國(guó)第一百五十屆沙龍展中獲法國(guó)國(guó)家著作權(quán)基金會(huì)大獎(jiǎng)，并獲法國(guó)美術(shù)家特別獎(jiǎng)；2010年6月應(yīng)新加坡邀請(qǐng)參加《中新聯(lián)合展覽》并獲得人類貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，作品《孔子》被總理公署收藏。

郭正民是既繼承重彩畫的傳統(tǒng)，又融通中西，創(chuàng)立自我風(fēng)格面貌的中國(guó)知名重彩畫家。他的畫作散發(fā)出濃濃的中國(guó)文化精神和東方文化神韻。他的重彩畫共分為幾大類：青銅系列、孔子系列、仕女系列、戲曲人物系列、現(xiàn)實(shí)系列。

郭正民的老師蔣采蘋先生曾說：“繪畫筆墨很重要，但應(yīng)注意的是，要表達(dá)出一定的思想感情和對(duì)社會(huì)的深刻理解。筆墨只是其表達(dá)方法和技術(shù)手段?！惫裾窃谶@樣的教導(dǎo)下一步步去做的。

郭正民有詩(shī)人氣質(zhì)，他在畫作中運(yùn)用的技法不僅豐富，還融合了自己的文化思考，有自己的詩(shī)心統(tǒng)攝，有美學(xué)的靈魂。

他的青銅畫系列，用巖彩多層次的手法，將商代青銅器中的鳥紋、蟬紋、蠶紋、象紋、魚紋、龜紋、貝紋等構(gòu)成的圖案、色彩、紋飾等特征融入創(chuàng)作，用色大膽，或藍(lán)或金黃或紫色或暗紅，表現(xiàn)出上古凝重神秘深邃的意境。通過這種藝術(shù)的變形、概括、提煉、歸納，展現(xiàn)出蒼勁、厚重、陽剛、色彩斑駁的畫面感，表現(xiàn)出一種既有傳統(tǒng)感覺，又和西方現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)相通的新的藝術(shù)語言風(fēng)格。這類作品有《歡歌》、《土》、《金》、《云中君》、《鐵器時(shí)代》等系列。

他的《孔子和論語系列》生動(dòng)形象地表現(xiàn)出孔子的儒家精神，追求和諧，注重文化傳承。就像他自己所說：“孔子的思想是超越時(shí)空的，在歷史長(zhǎng)河中，它像一塊巨石永遠(yuǎn)屹立在世界的東方，沒有人能撼動(dòng)它。雖然有人砸壞了孔家店，但砸不掉孔子精神。《論語》里所表現(xiàn)的智慧是中華五千年文明的智慧。”

郭正民的仕女畫創(chuàng)作極多，這也是他極為喜愛的題材類型之一。這些仕女形象有古有今，有詩(shī)詞中的人物形象，如《琵琶行》；有現(xiàn)代的人物形象，如《我女兒的同學(xué)》；有戲曲人物形象，如《霸王別姬》。他將工筆的線條和重彩融為一體。和丁紹光仕女畫系列相比，郭正民的畫作同樣具有線條勁健有力，人物造型優(yōu)美的特點(diǎn)；在用色方面，郭更偏重于清冷素雅，淡妝幽靜，有唐詩(shī)“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”的風(fēng)味意境。仕女有時(shí)造型做適度夸張變形，也無不巧妙之極，且充滿現(xiàn)代感，依稀有畢加索畫作風(fēng)采，足見作者視野開闊，對(duì)中西藝術(shù)精華的融會(huì)貫通。

畫家將東方美女的一些基本形象要素如削肩、長(zhǎng)脖、瓜子臉、丹鳳眼、櫻桃小口等作為表現(xiàn)的重要特征，如《紅果》、《往事》、《韻》、《早秋》等作品。一定程度的抽象變形，大大加強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，如《紅塵風(fēng)》中的一個(gè)女子，她的背后是100多張扭曲的臉譜，表現(xiàn)了東方女性千百年來肩上所承受的巨大壓力，這種類型的畫中多用變形拉長(zhǎng)了的頭頸、低垂削瘦的肩膀來表現(xiàn)。